黄建新制作执导、郑大生协演的电影《1921》如火如荼，正如黄建新所说，"我们对国家的理想和希望，与当时的理想是一致的，这叫崩溃。片中饰演中国共产党代表李汉君的袁文康也对此有着深刻的理解，上映后，他在社交平台上写了一段话："在与李汉军先生'接触'的百年日子里，让我再次知道了早期共产党的伟大， 而这次疫情，让我真正感受到当代共产党人和一百年前的共产党人有着一样的精神，我很幸运地选择了同样的道路。"
袁文康在1921年饰演李汉君。
扮演一个历史人物对于袁文康来说是一件压力很大的事，这个角色是真实的，如何还原很重要，还需要花很多时间去了解，接近这个角色。他说，伟人这个角色更多的是寻找内在的戏剧性，要恢复这个角色，是集体创造的项目。在袁文康看来，参加《1921》一生只有一次，他全心全意地把角色做到最好，经验特别珍贵，经验也感动不少。当被问及他最想对李汉军先生说些什么时？"你的梦想已经成真，我很自豪和荣幸能成为一名见证人，"他说。"
为了体现人物气质，大量观察文字工作者
黄建新在"1921"选拔期间见过很多演员，希望能找到一个在气质、形象上与李汉军特别亲近的演员，他了解到袁文康来自上海，也有知识分子的儒家气质，感觉很对。袁文康记得黄建新邀请他到上海见面时，说正在筹备《1921》电影时，他毫不犹豫地同意："我和黄导不是第一次合作，在参加'军工'之前有接触的时候，面对这样一项重要的工作来庆祝党的成立， 能参与大自然是我的荣幸，大概是一生只有一次的机会。导演郑大生还记得，他走进李汉君的照片前，忍不住叹了口气，"袁文康和韩军先生真的长得像。
袁文康的儒家气质和形象与李汉君非常接近。
塑造李汉君，成为袁文康那段时间最重要的事情，他开始向戏外看解释角色的方式，文学、照片、文字都成了拍摄时期每天琢磨的事情："作为演员，这样一个历史人物在你面前，要接近他， 重新雕刻他只能从内部找到，让你周围的所有信息都成为参考，从每一个信息中都可以找到来研究他的举止，说话的节奏，人们接收的方式。袁文康认为，1921年的知识分子，在社会动荡和人们不说话的特殊时刻，一定在信仰上坚定而非凡："从文献中，我们可以看到李汉君先生的时期非常优雅，展现了新一代年轻人的文明姿态，他们有自己的信念方式。在准备期间，我读了很多他写的文章，他经常写到深夜，（阅读）这些文章花了我们很多时间，也就是说，他相当有成效，所以我环顾四周很多文字工作者，从他们的工作作风中找到了这种识字的感觉， 包括写作的内容，说话的速度，都是可追溯的。"
学习三门外语，练习法国巴黎口音
历来李汉军患上尘肺病（一般简称肺结核），袁文康拎着一个小箱子，装上甘草片来缓解咳嗽，做体力劳动的时候容易喘息，这样他不能拿太重的东西，移动的时候只能稍微用手，袁文康用这些细节来恢复角色。从体格上讲，作为常年案例作家，李汉君在放松时会更容易驼背，但在拍照时，遇见的人又苗条又高，就像秒针在时钟里一样，为了接近李汉君瘦弱的身体，袁文康在正式玩了7公斤的体重，力求在外表上更接近人物。考虑到李汉君当时的办公室进出联排别墅，唯一的交通工具就是自行车，在上海拍摄期间，袁文康也走了，骑自行车，试图恢复李汉君在自己的生活中的生活。经过准备、扮演和释放的过程，袁文康表示，电影《1921》的收获是前所未有的："作为演员，要扮演这个人，你可以从他身上获得力量和精神，仿佛他会慢慢在你的身体里绽放，不断影响着你，尤其是他的信仰、他的坚持和对自己所做之事的觉知。例如，1923年，李汉军在武汉发表了一篇关于"女性解放"的文章。当时他说，女性解放是把女性自己从笼子里解放出来，女性自己变得更强大，当女性的问题不再被刻意提出来的时候，才有可能实现男女平等。"
《1921》上映后，李汉君的戏剧给很多观众留下了深刻的印象，尤其是祭祀的视频，反复流传观看。片中的李汉君被反动派枪杀，血雾的祭祀喷涌而出，当那瘦弱的身影落地一瞬间，让无数人震惊和感动，但很少有人知道，这种身临其境的体验是这样实现的：为了达到更好的效果，导演增加了火药的量， 导致爆炸会直接保护演员的木板被炸穿，袁文康在镜头前的疼痛反应是真实的，之后影片中充满了瘀伤。另外，李汉君精通几门汉语，为此，袁文康在开始学习法语之前花了很多时间学习英语、法语、日语，袁文康在开始学习法语之前，特意邀请了一位法语中文老师来教书。在疫情期间，每天只能通过视频上课。从拼音标签开始，在密码周围说一下，直到你能说出标准的巴黎口音。经过思考、研究和消化，他通过每一个细节将人物自身的特征传达给观众，并用丝绸诠释出来。过去，观众总是认为电影的主题是远离年轻人，袁文康在表演过程中越来越发现《1921》与今天的年轻人比较接近，他说："100年前的这些年轻人，他们是普通人，从事各种行业， 有做教育、学习、工作，他们会聚在一起讨论国家的命运，像年轻的创业者一样，希望自己将来能有所作为，和同龄人一起做点什么，即使可以不假思索地走得很远，但会铆足足步，坚持把事情做好，这些精神和经历， 是相似的。在他看来，1921年也为今天的年轻人提供了一个榜样："也许你觉得特别随意的事情，只要你坚持去做，也可能影响你身边的很多人。"
对话
品种博览会少了
新京报：你不拍戏的时候，你平时是怎么做的？
袁文康：旅行、阅读，其实要成为演员真的需要不断拓宽视野，去各个地方体验不同的文化，增加经验，这些都能让你吸收营养，对表演也是有帮助的。特别是一路上，你会遇到各种形状和思想的人，他们是演员的好榜样，他们的外表和想法可以在类似的角色中使用。
新京报：看来除了演戏，你很少出现在这些综艺节目的平台上？
袁文康：哈哈，综艺不是很（笑），这方面的综艺确实会少一些，还是想先把自己的打好，在这个阶段的打法还是想看球队，剧本好，对手好，这件事不能苛求，希望能尽量满足最喜欢的群体。
袁文康.摄影：郑新潮，新京报记者
新京报：你希望自己在表演中能取得哪些突破？
袁文康：这些年来，我一直在钻研演戏，寻找新的尝试方式。就像现在电影表演和电视剧不一样很感人，挑出某些性格特征需要时间，比如大银幕会放大很多形式，所以有些电影表演细节处理，10分只能显示6分，这个比例把握很难捏。
新京报记者 周慧晓婉 合影 郑新超
编辑：黄嘉玲 邮件 吴兴发