今天偶然看到一个联友出了一个对句的上联，只有两个字，是：听雨。我很有感慨，不过这个对句肯定会有来给你上课的说是下联，我已经司空见惯了，只是一笑。
这个上联，出自苏轼的一首闲词，词牌叫做《定风波》，定风波这个词牌是个豪词的词牌，所以苏子的这首词，属于豪放派的。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
莫听穿林打叶声，一蓑烟雨任平生。就是听雨的出处。这首词其实比较的诡异，因为在这首词的前面，苏轼写了一个“题记”，这个让人匪夷所思？
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
苏词很多都有这种东西，不过这个“题记”历来的解读很多，专家学者争论了几百年，但是谁都不服谁，也没有什么新意，现在的学术界，也只是宗谁的分野，没有人能提出更为“与时俱进”的看法。
定风波这个词牌，主要是写一些文人对历史或者当下的社会大事件的看法的，还有就是定风波主要是作为“回信”，宋代的文人有很多的讲究，这个不讨论，所以，学术界也有人认为，这个作品是一个“复书”。
我个人的观点也是这样的，我个人认为，这个题记说的是苏轼和一群人一起出去到黄冈去，很可能就是“千骑卷岗”，但是路上遇到下雨，狼狈的躲到一个可以避雨地方，因为没有带雨具，就叫一个人到附近的一个熟人家里去借，而当这个人带着雨具回来的时候，雨已经停了，事后苏轼给这个熟人写了一封感谢信。
这首词的争议，其实还有两个，一个是“轻胜马”，一个是“萧瑟”，萧瑟是描写秋色的，古来没有说春景是萧瑟的，为什么在春雨潺潺的时候，苏轼要用萧瑟来形容“穿林打叶”？萧瑟是春风还是天色？这个也有争议。另外竹杖芒鞋究竟是什么？如果芒鞋是草鞋，那竹杖是不是就是青梅竹马呢？那就根本没有一蓑烟雨了。而雨已经停了，穿上蓑衣还有什么用？是致敬“孤舟蓑笠翁”在“独钓寒江雪”吗？
魏夫人也曾作一首闲词《定风流》，这个定风流和定风波的曲调是一样的，区别就是女人填词这个词牌，叫做定风流，就如同前几天，有个18岁的女专家给我一个“不懂装懂”评语，我就去她的主页去瞻仰她的大作，第一页第一个“作品”就是“一阙”《风入松》，笑掉了我的大牙，这个风入松良家女子是绝对不能填写的，因为又ru又song的，古人认为“大不雅”，你说这个“专家”她“懂还是不懂”？
不是无心惜落花。落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑。谁道。今朝吹去落谁家。
把酒临风千种恨。难问。梦回云散见无涯。妙舞清歌谁是主。回顾。高城不见夕阳斜。
魏夫人的绝大部分的填词都有一个特点，就是所谓的“柔媚无骨，缠绵悱恻，旖旎凄婉，哀怨徘徊”也就是标准的“婉约派”里的“关关雎鸠，在水一方”，所以，她的这首《定风流》和她其他的作品有很大的不同，也就是在婉约中，透着一股肃杀之气，也就是“落花不见夕阳”“寂寞心无主”后自烦忧的哀怨与纯美。
所以，我用魏夫人的这曲《定风流》去对苏轼的《定风波》，因该是没有什么“出格”的地方，我用“怜花”对“听雨”，也勉强说的通吧。
那日庭前赏落花，只听竹内风吹雨。寂寞檐铃唱离骚，惊燕。也上层楼赋小诗。
美人赠我倾城笑，我赠美人大红袍。潇湘已在怡红外，焚琴。风流已随逝水去。
海棠馆主