老沈聊戏：赵燕侠的反思与谭正岩的纠结

最近有京剧演员谭正炎在网上和一些人因背剧问题交流消息。这涉及到演员与观众的关系，所以值得从他年轻时的老行为艺术家赵艳霄的一些过去中学习。

赵艳晓年轻出道时带着"艺术高人敢"闯入江湖，有办法就是"用技巧发脾气"，然后又发生了意外的与观众顶牛。据一位业内人士回忆，有一次她在天津演出时全是《雨堂春》，演出时以"解脱"为主，因为部分观众面对"原板"中的"路"，没有达到所谓的"七恨"要求，所以声音不满在舞台下，好声音的声音不断影响着演出的正常进行。如果是一个没有经验的演员，那将是一个震惊。这时，赵艳霄突然停止了表演，并提出既然观众不想听，那就不要玩了，当场退款。赵艳晓冷静处理出乎意料，但让场上的躁动迅速冷静下来，表演继续。

这手掌解释了赵岩在舞台上的"霸凌"，当然，这种霸凌是被引用的，因为观众不再是错的，是自己的原因，而是在舞台上和观众大肆宣传，甚至威胁退票，总是不恰当的。这是艺术重重的赵岩强势的一面。

当然，赵艳晓后来遇到的麻烦也更多了。那是1955年，赵彦孝率领燕明京剧团到江西省南昌做巡演，前四天演出反映出色，到第五天晚上她在后台化妆，剧院门口突然竖起了一块牌子，写着："奉上级指示，从今天开始禁止赵艳霞在南昌演出。"买票的观众没同意，剧团也一气呵成，剧场有人转达了当局的话，赵艳濠的表演属于黄色，不健康。赵延晓没有理由，第二天，他带着团离开了南昌。此时，全国各大媒体纷纷掀起对赵艳霄的批评浪潮，指责赵艳霄的黄色表演正在腐蚀观众。《中国青年报》的一篇文章称，赵艳霄是"利用舞台上的色情表演来达到个人欲望"。（以上内容摘自《白手起家派的赵彦晓》一书）

随之而来的批评和批评程度对于一个20多岁的年轻女演员来说是难以想象的。赵艳贤说，老社会我也被报纸骂，可是你骂你，我玩我的，但今天让我受不了，有人想杀了我，切断了我的路啊！不过，虽然批评的浪潮很激烈，但并没有削弱剧友对赵艳晓艺术的热情，对听她戏剧的人越是挑剔，燕明京剧团的演出越受欢迎，这让赵艳晓的心得到了极大的解脱。可以说，是热情的观众帮助她度过了艰难的时期。

从那以后赵艳霄吸取了教训，她应该认真演戏，低调的人，也要学会倾听不同的观点，也知道演员要追求政治进步，所以后来她在现代戏剧中非常活跃。在这次挫折之后，赵艳霄的艺术更加进步，后来加入了京剧团，成为五张名叫马谭章的首批卡牌之一。周总理特别称赞她的艺术特色，称她为自成一体的"赵派"。

经过半个多世纪的表演生活经历，赵艳霄在他晚年对演员与观众的关系有着深刻的反思。她说："我这辈子，没人怕，没人敢得罪，但就是不能得罪观众，因为观众就是我们的食衣父母！在她看来，是观众给了她一切，是观众给了她创作艺术的动力，失去了观众，没有赵艳晓。

从赵艳霄对演员与观众关系的体验中，我想起了谭正炎的现状。看得出来，谭正炎很纠结，他这些年来一直很努力，克服了各种困难，应该被观众理解的是，怎么总是不断责骂？客观地说，谭正炎的境况不是很理想，在传承谭派艺术上有一定的难度。但与此同时，我们也应该看到，萧坦付出了很大的努力，也取得了很大的进步，没有看到这是不客观的，是不公平的。当然，他的艺术是否符合某些标准，即洞察力的问题。艺术是萝卜卷心菜各自都有爱，没有一定的规律。如果小谭没有达到剧观众心目中的高标准，恨铁不是钢铁，应该鼓励，不要笑骂。

谭正炎曾经露心思，他坚持京剧这个位置，而努力，只有一个原因，那就是因为他姓谭。这意味着他在塔门的身后。坚持京剧传承谭派，不是个人爱好的问题，而是他无法逃避的历史责任。在北京北京剧场，他有一个叫于继轩的同龄人，是孙昕昕大师，虽然具备了继承彝族的所有条件，剧团也寄予厚望，但他自己的爱好是舞蹈，并取得了很大的成绩。翟继翅可以改变台词，可以放弃京剧和易派，但谭正炎不能放弃，他没有这个权利，归根结底是因为他的祖先是谭新培，谭新培是200年京剧的象征。

我记得几年前，谭先生和陈太太曾有传言说他们在海外定居，但很快听说他们决定留在中国。细节不详，但估计考虑到塔门后代的背景，如果他离开家乡，影响会太大。如今，70岁的谭潇还没有做到扛起潭门本派旗，所以希望寄托在了谭正炎身上。谭正炎的名字有一个摇滚性格，那就是于淑妍的摇滚。可以看出，父母把谭玉两件艺术品的遗产放在了他的身上。他的负担真的不轻。

面对少数人不理解，甚至不说出来，想想赵艳霄的长辈们对演员和观众的关系，或许能从中得到一些启发。