矫情，疼痛青春，日本郭敬明？新海诚“罪不此到”

文|令狐伯光

前几天，新海诚的新片《铃芽之旅》上映了，一经上映就打破日本动画在中国的票房纪录，最终票房也预计突破《你的名字》的纪录，新海诚打破了自己在中国票房纪录。

不过，《铃芽之旅》的口碑和前作《天气之子》一样，不像“灾难三部曲”的首部曲《你的名字好评如潮。同时新海诚作品里面也有这些标签，高中生，青春，奇幻，不顾一切的爱来爱去。

那种有些矫情劲儿的台词，情感表达方式有些人也get不到。于是，我发现网上有人形容新海诚是日本版的郭敬明。而且查了一下，这个说法还不现在《铃芽之旅》才出现，早在《你的名字》爆红时国内网络就有这个说法了。

那么问题来了，新海诚到底是不是日本版郭敬明呢？

答案是新海诚虽然作品上的问题不少，特别是奇幻作品甚至和郭敬明作品的问题都有点相似。但本质上两人的成就天差地远。而且新海诚是新一代日本动画电影领军人。目前来看称不上日本动画大师，但绝不是投机的郭敬明能比较的。

同样是“疼痛青春”？郭敬明和新海诚有什么区别

新海诚和郭敬明比较，我相信很多人已经想到，“这是新海诚被黑得最没水平的一次”那个关键点所在，伯光君还是从稍稍专业的角度去讲讲。

首先，如果拿新海诚和郭敬明比较的话，两人还是有一定相似性的。除了两人的作品都是高中生、青春文学和奇幻等元素。两人也都写过小说，新海诚《秒速5厘米》《言叶之庭》《你的名字》，包括现在《铃芽之旅》都有小说，作者还是新海诚。

然后新海诚还是动画导演，编剧和制片人，同时还制作过游戏等等。

郭敬明是80后著名青春文学作家，在中国和韩寒可以说是最知名一对中国80后著名作家。

郭敬明还创建过“最小说杂志”，参与漫画改编，再到填词，监制过两部电影，最后才是转型做导演，导演了《小时代》系列，《爵迹》系列，再到改编《阴阳师》的《晴雅集》后戛然而止。

郭敬明的小说我是看过的，但是新海诚的小说遗憾还没有看过。同时新海诚制作的游戏没有玩过，拍过的广告也没有看过。所以，这里也就不讲比较两人其它的创作，这里从三个大的角度来比较吧。

一、创作风格，郭敬明和新海诚创作表面相似，但内核天差地远

郭敬明的小说我是看过的，第一次看也是十多岁的年纪，当时只觉得华丽得很吸引人。后来稍稍成长回头再去看，郭敬明小说的文字只是奢华的矫情，准确形容是：小说用最华丽的文字包装苍白的故事，内核是用最奢侈的名牌包裹初中生QQ空间。

咦，这里不是说不比较小说吗？

新海诚的小说我没有看过，新海诚动画作品还是看过不少的，他的奇幻作品是不如宫崎骏等日本知名动画导演。但新海诚都市男女动画情感很真诚，奇幻越少的作品，都市男女的情感塑造也就越真挚动人。

比如《秒速5厘米》《言叶之庭》《你的名字》。

我其实对于男女主的感情戏关注的不是特别多。我关注的是男女主日常生活的处理，对于日常生活的刻画，真的很舒服，很有高级感，非常自然又很容易打动人心。

怎么讲呢，你青春时对于世界的告白和对于他人的情愫，就像别人去看你的QQ空间的句子。但是有一万个人，一亿个人被开剧感动了，那就是新海诚，大概就这意思。

新海诚的片子男男女女在繁华而又疏离的大都市忙碌、暗恋、错过又重逢、遗憾或者冲破了枷锁。我觉得在东亚独有的都市男女情感把控上，都有一点类似王家卫电影的浪漫。只是王家卫是大都市的男女青年，而新海诚是高中生和刚进入社会的年轻人。

当然，这个论艺术成就的话，新海诚肯定远远比不上王家卫。

相反郭敬明，他的《小时代》系列内核非常的悬浮。小说的文字就是华丽辞藻的堆砌，电影就是全是国外奢侈名牌的包装，完全就像是一群穷孩子。没钱的时候在QQ空间写矫情的洒狗血，后来有钱了用外国名牌来洒狗血。

郭敬明的小说也不止“疼痛青春”，他比较受到好评的有一本《悲伤逆流成河》。因为涉及到“校园霸凌”等现实主义，后来翻拍成电影也是郭敬明比较受好评的电影。但和国内现实主义作品相比，远远不如还有“抄袭争议”的《少年的你》，为什么会这样呢？

二、新海诚好歹建立新一代日本动画电影美学，郭敬明也配？

这个问题的根本就是明明都是“青春疼痛”，凭什么新海诚能够打动人心，而郭敬明就是“无病呻吟”。现在网络方便了，网友有个显而易见的问题：你们是不是太小看拍电影这门技术了，不会真以为电影就是比你平常拍的短视频长一点吧

这还是动画电影，你们知道里边的一个画面要费多少功夫吗？你看可能就花了一秒，但是他做都是一点一点做的，你这一秒可能毫不在意，但像新海诚这种导演，编剧，美术等全能型创作者的思考，远比你想象的还要多的多。

单纯从电影的角度上来讲，我们先不谈叙事，内核表达等等内容。

比如动画电影美学风格，新海诚好歹建立新一代日本动画电影美学，至少是之一。虽然和老一代宫崎骏、大友克洋、押井守等导演不能比。但和新生代细田守，虚渊玄等相比，新海诚的动画风格也是独树一帜的。

我们一看就知道的新海诚角色，还有画风、分镜、新海诚标志性的一些场面呈现。

比如新海诚喜欢用下雨呈现来日本大城市，再用一束光芒去分割天空来展现男女主不同世界的间隔，或者接触。以及对于日本社会全面而又细致，温柔而又平和，有些浪漫又真实且琐碎的细节呈现。

这当中又夹杂大量人物角色，场景和画面的细节去展现不同的情绪。

我相信如果从都市动画角度出发（奇幻元素少的），初中生和高中生最喜欢应该是《秒速5厘米》，成年观众应该会更喜欢《言叶之庭》，相反《你的名字》就是它综合水平最高的作品。

《言叶之庭》对于都市男女的情感呈现非常细腻，有人说这部电影剧情单薄，转折生硬，我倒觉得这部电影是新海诚作品的巅峰，少了点中二，多了些成熟，将日本人含蓄克制性格的一面体现得淋漓尽致，一切发生都是潜移默化的。

你代入到男主的视角，再想想你青少年时暗恋的同桌？想想你鼓起勇气搭讪的隔壁女孩？你代入到女主角身上，想想你中年时期压抑情愫，想想你对于对自己有感情年轻人，从年龄，身份，阶级下的思考。

最后的情绪爆发毫不生硬和突然，直抒胸臆且让人动容。

电影虽然叫做“第八大艺术”，但任何艺术都是用实际的手法去呈现的。

比如新海诚动画里恰到好处的配乐，还有歌曲的使用。这虽然有日本音乐创比华语乐坛要强的缘故，但导演和配乐师沟通，在某个情节恰到好处的响起配乐，对于观众情绪的引导，爆发，这是很考验导演，编剧的功力。

那么郭敬明呢？郭敬明导演的青春片，在电影语言上面没有任何的建树。

《小时代》就是模仿同类西方都市题材换成中国背景，片子的画风浮夸，镜头像广告幻灯片，剪辑、配乐和镜头处理一塌糊涂。电影里对于上海的塑造，充斥着一种“悬浮”不接地气的堆砌。

你能在电影里感受到任何镜头语言带来的美感吗？你能感受到角色流露的任何情绪吗？

《爵迹》小说就有抄日漫的争议，电影风格也是学习同类日本动漫。当时宣传中国第一部CG真人电影，但技术层面远远逊色同类日本CG动画《王者之剑》。《晴雅集》好一点，因为这电影幕后阵容很强大，借鉴日本奇幻美学做出了一些自己的特色，但因为早期“抄袭”反噬了，直到现在都没有翻身。

郭敬明最值得一提的电影《悲伤逆流成河》，大家可以对比一下《少年的你》。后者如果不是原著涉嫌抄袭，它整体质量是不逊色《药神》的，甚至在某些层面还有所超越，主要就是电影的镜头语言上面。

曾国祥是陈可辛的弟子，之前又拍过《七月与安生》。他的电影镜头语言和艺术理解力，比处女作的文牧野都要强一档，你看文牧野的《奇迹》剧本一般，各方面表现也就很一般。

我们仔细想想，《七月与安生》是不是一部女性情感电影？人家的质量如何？人家在女性情感的展现又如何？

郭敬明的导演水平别说和曾国祥比较，连文牧野也是远远不如的，更别提新海诚了。

新片口碑两极，网友誉为日本郭敬明？新海诚被黑得最狠的一次

新海诚虽然明显有受到前人的影响，像新作《铃芽之旅》就有宫崎骏《哈尔移动城堡》的影子，但他还是建立自己的动画风格，还是新一代日本动画电影领军人。

郭敬明当初抄《圈里圈外》直接被判了的，你们拿这样一个被实锤“抄袭”的人和新海诚比较。没错，新海诚是不如上一代日本动画导演，但也没有到用郭敬明去羞辱的地步。

最后，我认为新海诚最大的问题，他不太能驾驭长篇作品，如果是奇幻就更糟糕，他擅长的就是《秒速5厘米》《言叶之庭》那种日本都市男女的情感。时长越短，作品越现实，情感就越真挚动人。

他做那种奇幻作品，包括早期《云之彼端，约定的地方》《追逐繁星的孩子》，世界观设定的呈现，梦幻场面的表现，还要考虑商业加入喜剧元素等。这些都会冲淡情感的塑造，最后搞得情感变差了，奇幻又没能讲清楚。

这好像也是他们这一代日本动画导演，普遍不如宫崎骏等上一代日本动画导演的地方。

目前，新海诚各方面综合性的巅峰作品还是《你的名字》，现在“灾难三部曲”也正式完结了。如果新海诚未来重回都市男女情感，各方面还能有所进步，郭敬明是真的摸不到人家脚后跟的。