电影是一种视听语言，基本上熟悉它的人会说。这种熟悉属于普通大众，而那些真正研究这部电影的人，通常并没有那么决心把这个定义埋下。因为定义本身只不过是电影中被广泛接受的表达形式，但它不是静态的。就像电影硬件的改革和发展一样，早期的电影是无声的，然后是声音，然后是彩色电影。如果这个过程是有限的，那么这部电影就不会发展到我们今天看到的样子。
当然，影视作品表现形式的多样性，来自于创作者自己对影视理解的多样性。有人认为电影是一种视听语言，那么他会把视听语言、画面和声音的焦点去思考;
不过，也有人对于演绎影视作品有自己独特的观点，所以，在支持这种观点的同时，他自然会衍生出新的话语，而这句话本身就是呈现的作品，今天就被推荐给电影的每个人，"杀了它，然后离开这个小镇。
这是一部动画电影，但不适合孩子们。说实话，如果你用视听语言和故事的术语来看待这部电影，你会失望的。这种失望是系统性的，没有集中在一点上。
对于视听语言来说，影片的晦涩之处不仅限于台词，更在于构图和基调。故事的晦涩之处不是故事的曲折，而是故事的跳跃。因此，梳理一个固定的逻辑脉络显然是令人失望的。
那么，一种不同的思维方式呢？这应该是看这部电影时的一个警告。如果你要使用传统的观影逻辑，你会感到失望，但你会以不同的方式看到什么？
因为这部电影没有故事性，让我们来看看大概的故事，一个成年人回忆起他小时候经历的一些事情，这些事情不断交织在他自己的脑海中，汇聚成一幅画面，最终推动他的思想向前发展。简单地说，这个人通过他的记忆做了一个梦。而这部电影的关键是梦想。
当我们在没有视听语言或讲故事的情况下观看这部电影时，我们还能看到什么？不难回答，我们仍然可以通过情感的起伏和梦想的框架来阅读这部电影。依靠情感的起伏，其实是传统喜剧的一种表现形式。中国的传统戏剧依靠情感的起伏而不是完整的故事来制作戏剧，只是整个戏剧的一小部分。
这个转折的核心是这个角色在这个片段中情感的起伏。如果这部电影是以这种方式衡量的，那么思考它是可以接受的。因为在影片的结尾，我们看到的不是一个接近尾声的故事，而是情感的情感巅峰渲染到最高点。当然，启动的火车，航行的船，所有这些都预示着英雄创造的环境的崩溃。崩溃后，自然是现实中痛苦的源泉。
依靠情感的不断起伏，影片最终在情感的巅峰落下落下，也就是结尾。用梦境，你也可以看出，影片的其他东西，比如透视，如果用梦来解释电影，那么有很多看似未转换的内容其实是合理的。例如，人类和动物的视角要相互改变，人与动物的身份要相互改变等等。这些看似荒谬的表述只不过是我们视角的改变。
之前的影视作品之所以呈现出这个故事，完全是因为人们站在人的视角去看事物。但是，当你从事物的角度看待人时，会发生什么呢？这部电影的建造者给出了一个答案，而这个答案已经习惯了我们的梦想，这一次似乎是多么合适。
同时，我们可以考虑这个人是否不是站在食物链的顶端，而是站在中间或底部。那么世界呢？如果你这么认为，你必须有一个这样思考的基础，而这个基础就是梦想。在梦中，所有不符合现实逻辑的呈现，都会一一呈现出来，可以表现出一定程度的理性。这就是梦的意义，这部电影将很好地再现这种意义。
梦境并不连贯，通常带有强烈的跳跃，这种跳跃在这部电影中得到了很好的体现，因为许多碎片之间的连贯性被打破了，完全沉浸在电影中，就会出现梦境的幻觉。随着不断的火车和不相关的人群，等等，这些元素被放在一起，以便我们可以体验到可以在这部电影中揭示的梦想。
影视的创作手法多种多样，不受现有经验的束缚。如果是这样的话，这部电影将是一部雾蒙蒙的电影。更多的接触，更具包容性的创意形式，或许不会在新形势下表现出损失。这部电影非常新颖，而不仅仅是内容。
......
你好，再见