電影是一種視聽語言，基本上熟悉它的人會說。這種熟悉屬于普通大衆，而那些真正研究這部電影的人，通常并沒有那麼決心把這個定義埋下。因為定義本身隻不過是電影中被廣泛接受的表達形式，但它不是靜态的。就像電影硬體的改革和發展一樣，早期的電影是無聲的，然後是聲音，然後是彩色電影。如果這個過程是有限的，那麼這部電影就不會發展到我們今天看到的樣子。
當然，影視作品表現形式的多樣性，來自于創作者自己對影視了解的多樣性。有人認為電影是一種視聽語言，那麼他會把視聽語言、畫面和聲音的焦點去思考;
不過，也有人對于演繹影視作品有自己獨特的觀點，是以，在支援這種觀點的同時，他自然會衍生出新的話語，而這句話本身就是呈現的作品，今天就被推薦給電影的每個人，"殺了它，然後離開這個小鎮。
這是一部動畫電影，但不适合孩子們。說實話，如果你用視聽語言和故事的術語來看待這部電影，你會失望的。這種失望是系統性的，沒有集中在一點上。
對于視聽語言來說，影片的晦澀之處不僅限于台詞，更在于構圖和基調。故事的晦澀之處不是故事的曲折，而是故事的跳躍。是以，梳理一個固定的邏輯脈絡顯然是令人失望的。
那麼，一種不同的思維方式呢？這應該是看這部電影時的一個警告。如果你要使用傳統的觀影邏輯，你會感到失望，但你會以不同的方式看到什麼？
因為這部電影沒有故事性，讓我們來看看大概的故事，一個成年人回憶起他小時候經曆的一些事情，這些事情不斷交織在他自己的腦海中，彙聚成一幅畫面，最終推動他的思想向前發展。簡單地說，這個人通過他的記憶做了一個夢。而這部電影的關鍵是夢想。
當我們在沒有視聽語言或講故事的情況下觀看這部電影時，我們還能看到什麼？不難回答，我們仍然可以通過情感的起伏和夢想的架構來閱讀這部電影。依靠情感的起伏，其實是傳統喜劇的一種表現形式。中國的傳統戲劇依靠情感的起伏而不是完整的故事來制作戲劇，隻是整個戲劇的一小部分。
這個轉折的核心是這個角色在這個片段中情感的起伏。如果這部電影是以這種方式衡量的，那麼思考它是可以接受的。因為在影片的結尾，我們看到的不是一個接近尾聲的故事，而是情感的情感巅峰渲染到最高點。當然，啟動的火車，航行的船，所有這些都預示着英雄創造的環境的崩潰。崩潰後，自然是現實中痛苦的源泉。
依靠情感的不斷起伏，影片最終在情感的巅峰落下落下，也就是結尾。用夢境，你也可以看出，影片的其他東西，比如透視，如果用夢來解釋電影，那麼有很多看似未轉換的内容其實是合理的。例如，人類和動物的視角要互相改變，人與動物的身份要互相改變等等。這些看似荒謬的表述隻不過是我們視角的改變。
之前的影視作品之是以呈現出這個故事，完全是因為人們站在人的視角去看事物。但是，當你從事物的角度看待人時，會發生什麼呢？這部電影的建造者給出了一個答案，而這個答案已經習慣了我們的夢想，這一次似乎是多麼合适。
同時，我們可以考慮這個人是否不是站在食物鍊的頂端，而是站在中間或底部。那麼世界呢？如果你這麼認為，你必須有一個這樣思考的基礎，而這個基礎就是夢想。在夢中，所有不符合現實邏輯的呈現，都會一一呈現出來，可以表現出一定程度的理性。這就是夢的意義，這部電影将很好地再現這種意義。
夢境并不連貫，通常帶有強烈的跳躍，這種跳躍在這部電影中得到了很好的展現，因為許多碎片之間的連貫性被打破了，完全沉浸在電影中，就會出現夢境的幻覺。随着不斷的火車和不相關的人群，等等，這些元素被放在一起，以便我們可以體驗到可以在這部電影中揭示的夢想。
影視的創作手法多種多樣，不受現有經驗的束縛。如果是這樣的話，這部電影将是一部霧蒙蒙的電影。更多的接觸，更具包容性的創意形式，或許不會在新形勢下表現出損失。這部電影非常新穎，而不僅僅是内容。
......
你好，再見