在之前的《流浪地球2》的首映礼上，有一个主题词叫做“比一好一点”。如今看完电影之后，感觉主创还是太谦虚了。开门见山一句话，如果说《流浪地球》打开了中国科幻电影的一扇大门，那么《流浪地球2》就是将这扇门拓展，并且让屋外朝阳的阳光温暖满屋。
这一部只有中国才能拍出来的电影，来自东方人的含蓄情绪构架成的主体，其中包括了对故土的眷恋，对未来的承诺。这是一部极具东方浪漫主义色彩的人类史诗，也是我们中国人写给地球的情诗。
从2040年代起，《流浪地球2》跨越了三十年，深入探讨了人类如何最终建造了行星发动机，将地球推离即将氦闪的太阳的背景故事，正如在第一部中看到的那样。原来，作为地球移出太阳系的替代方案，其他人提议通过数字技术将人类的意识保存在计算机上。
小编认为，《流浪地球2》作为中国科幻电影，同样具备了如同第一部的里程碑式意义，这个意义在于，在深度与广度上的拓展。通常情况下，硬科幻代表着科幻概念，而软科幻则象征着科幻外衣中的人性思考。而本片就是在题材和格局上，具备硬科幻的特征，而在内容和深度上，兼顾软科幻的电影。
先来说片中的深度体现。电影中MOSS认为保护人类最好的方法，就是从实体上“消灭人类”。而我们则认为，只有人类自己，才会延续人类文明。
这个观点貌似在很多科幻电影里都有呈现，说白了就是人工智能和人类的冲突，参考《终结者》。但是《流浪地球2》的特殊之处，就是在此基础上，又引申出一个独特的话题——人类只有在形成社会之后，那么我们的文明，才真正称得上是文明。
人类之所以能够延续至今，是因为我们形成了一个社会，说白了就是人类的社会性，正如李雪健老师在大会上发言，他举例的那个骨骼——在5000年前，一个人的大腿骨折了，依照当时的环境来说，这么严重的伤这个人只能等死。但化石上却显露出了愈合的痕迹，因为有人给他送食物，有人保护他。
这个观点在电影里面就有直接的体现，说白了，就是我们东方式的集体主义体现。人类的军队、科学家都希望人们能长久地活下去，尽管活下去的人可能不是自己，这就是集体主义。比如要去炸掉月球的时候，沙溢所扮演的角色说：“月球是我们的，交给你们这群小兔崽子我不放心，中国宇航员，50岁以上的出列！”其目的就是为了更好地保护其他人，就是舍己为人。
包括刘德华饰演的图恒宇，也一直在努力，希望让自己的女儿能够在电子世界中永生。而他的根本动机，也是真诚渴望别人活下去。这个角色的出现，也从侧面反映了人类情感和个性的复杂。所以图恒宇这个角色让这个系列真正有了科幻应有的深度，结尾彩蛋刘德华和MOSS的对话，将电影升格到数字生命与人工智能的思辨层面，有点致敬库布里克的意思。永恒女儿在刘德华的介入下，成为最大变数，这里又是很有原著作者刘慈欣的思辨性。
电影里，小编最喜欢的就是刘培强被面试的段落，像是一次“反向的图灵测试”。如果说图灵测试测的是机器能否真正具备人类的感情与自主意识，那么这次面试测的则是人类是否可能像机器一样拥有绝对的理性，并完全以收益的衡量去做每一次决定。图恒宇试图用永恒的生命重新定义死亡，而刘培强则通过对绝对理性的质疑，再度定义了人性。
所谓集体主义，不是那种机械化的统一，而是保持着内部主观能动性和自主思维，并在正确的道路上一呼百应。
从某种程度而言，这是东方人，对人类最浪漫的幻想。这个浪漫，是对整个宇宙、人生、包括历史在内的未来的思索与遨游。所以小编会说，这是只有中国人才能拍出的科幻电影。
从故事层面来看，一个家庭为主扩展到多线叙事，全球凝聚起来对抗人类灭亡的宿命。173分钟的时长，剧作难度高，也可以说法是非常实惠，因为该片的故事体量，分成上下集也毫无问题，这一点必须称赞以导演郭帆为首的创作团队，给的多！
视觉效果不必多言，再多的语言是苍白的，太空电梯、月球瓦解、无人机大战等大场面颇具震撼感，肉眼可见的视效升级。这么好的影片，需要更多人走进影院去支持，为中国科幻的这一小步加油鼓劲。