东浩纪 |《离世界更近》：第三章押井守和Loop的问题（续）

标题： 更接近世界 - 文学的问题从现实：接近 - 现在切出文学的问题

作者： 郝浩

翻译：甚至

校对：柴来

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儿童或儿童，决不能成为世界体系封闭的成年人。完全无能为力。循环的结构。这是一件绝望的事情，但有趣的是，这不仅仅是因为它陷入了困境。

假设他在戏剧版的"空中杀手"中有以下文章。

"即使你永远活着，昨天和今天也是不同的。树的角度，风的气味，周围人的温度。这些东西虽然微不足道，但可以肯定地感觉到，并且可以相信是活的。我想通过这部电影传达给今天活着的年轻人的，不是空洞的正义呐喊，不是道路的鼓励，而是安静而真实的希望。"[1]

在这里，它清楚地表明，对周期主题的绝望抵抗显然存在。其实，正如我之前提到的，在《空中杀手》的结尾，河南死了一次，失去了记忆，回到了同一基地，这绝不是一件坏事，而是一种希望。

但是，为什么它与希望联系在一起，接受时间的循环，放弃逃离，保持无能呢？

让我们再次从"空中杀手"开始。正如刚才提到的，影片的故事忠实于原著，除了结局和一些细节。那么，另一方面，对井进行了什么样的修改呢？井的改造主要针对草水的女主角。在电影中，草被描绘成一个面无表情，神秘，非人类的女孩。然而，在Semboshi的原著中，草被描绘得更人性化，更能引起读者的共鸣。< Air Killer >的作品《None but Air》的第一句话，是一部第一人称的歌剿店，一个女人受益于非凡的战斗能力，但也讨厌不断增长的身体，被爱情所困扰。此外，刚才大纲中遗漏的一件事是，格拉斯商店实际上有一个女儿。电影中有一些场景展示了它的存在。这是一个巨大的谜团，但不知何故，这部电影很少追求这一点。另一方面，在原著中，这个谜团是整个系列的关键。因为在森的原著中，这个女孩显然是草的孩子和教父。在《破蓝》中，她的爱人是教父。

最后，最大的变化是故事的结局。正如刚才介绍的，在井的电影中，河南救了草，却被教父杀死了。草丛继续生活，迎接南方的重生，然后继续生活。但在森的原著中，海南听从了草的意愿，杀死了她。[2]

虽然保留了故事的大框架，但上述变化极大地改变了作品的整体印象。归根结底，这部电影是河南的故事。格拉斯只是一个女主角。但原版《空中杀手》不仅仅是一个关于南方的故事。它更多的是关于一个孤独的女孩，她永远不会成为一个成年人，但爱上了一个成年人，最终徒劳无功 - 这是原作的印象。所以故事的主轴不是湘南和草之间的爱情，而是教父强烈而痛苦的想法。事实上，在形式上，原版《空中杀手》的主人是南方。小说以第一人称叙述，他也曾与草有过一段恋情。不过，从<空中杀手>系列的整体来看，滇南显然是旁观者，而只是配角。整个系列的大师是草。

也就是说，在制作《空中杀手》时，井故意改变了主人的位置。在我看来，这种变化（虽然有点难以表示）旨在实现循环的双重焦点。以南方为视角，黑静试图描绘一个循环中存在的两种感知，即绝望与希望交织在一起的复杂状态。

那是什么意思？如果它停留在上面描述的点上，"空中杀手"只不过是一部通常的绝望系统的电影。从主人公的信来看，结局无论如何都只会给人一种徒劳的感觉。南方的一个孩子的父亲不仅失败了，而且失去了对决心的记忆。复活的南方信只能再次与草建立关系，天父的旨意将被重新点燃。再一次，可以假设电影观众就像游戏的玩家一样，从角色的角度选择，"空中杀手"可以说是游戏的结尾没有保存数据。《信之南》的所有参数都已重置，无法在两周内继承。说观众心情难以忍受是很自然的。

但是，如果这里的英雄不是信的南面而是草，也就是说，观众感情的对象不是与信的南面相吻合而是与草相吻合，作品的印象就会大为改变。原来的信南时间和草的时间，时间的流逝是很不一样的。两人是恋人，河南忘记了这一点，但光标记得，这种对比在电影和原作中都有所描绘。也就是说，"永子"也是一样，从这个意义上说，南方和草有很大的区别。Thysan是许多死亡和重生多次意义上的"永恒之子"，而草是不会变老并永远活着的"永恒之子"。无论是在片中还是在原著中，草草也一直在看信南死重生。即使《南方的记忆》重置，草也不会重置。这种差异象征着女儿的存在。在她的人生循环中，女儿确实在长大。她的存在表明，草地变化的累积时间正在流逝，这与重复重置的时间不同，从头开始。

如果用《游戏现实主义的诞生》这个传说作为参考，可以说信南总是活在工作时间的世界的角色中，相比之下，草活在工作之外的玩家时间世界。游戏中角色的记忆是重置的，但在游戏之外的现实生活中，当然，我们这些玩家的记忆是恒定的。南方和草地之间有这样的区别。也就是说，在这部电影中，准备了角色信南和玩家草两种不同的感情进入对象。这就是前面提到的"双重焦点"的含义。

《空中杀手》是一部非常绝望的电影，如果以南方为首的话。但是，如果我们把草视为英雄呢？在草的眼中，同样的循环应该是这样的：这一次，父神可能失败了，但南方的信无论如何都会复活。无论如何，尝试同样的事情。这就是让你充满希望的原因。在这种情况下，《空中杀手》的故事不仅仅是一个循环，在前作中，草率地杀死了本南（化为坏结局），在这个游戏中，海南决心杀死他的父亲（达到最终关卡）。所以在下面的游戏中，你可以清楚地看到继承了之前的一些时间。

这样，改变电影版结果的原因也很清楚。

无论是森的原创作品还是威尔斯的电影，Grasshop都请亲自发送南方镜头。她强迫南方做出决定，她对他说："要我杀（你）吗？"还是你想杀了我？否则，它将永远是这样的。在原著中，海南在那里做了一个决定，要杀了她。但在片中，海南耽误了决定，被教父击落，却先死了。再一次，这里有一种绝望的印象。在原著中，信南在杀草草这一点上也起到了动感，而电影中的信南，杀不了草，不能完成"父亲"的任务，似乎完全是一个被动的青春世界。

但是，如果您选择草作为视角角色，这种印象可能会改变。其实，更是拼命地把草当成原版的英雄。究其原因，草的死亡不仅仅是岳父的简单失败。无数次的重置，零的字母南下的时间不容易被联系到希望，而草的死亡意味着这种联系不再存在，草的意志在这里被切断了。再次用游戏隐喻，角色的死亡就是死亡，这仅仅意味着这个游戏的失败，但草地的死亡，意味着"空中杀手"游戏本身的终结，在游戏中"空中杀手"玩家自己的死亡。事实上，原著连载小说的结局是一棵草草的死亡。

这样，恰恰梳理一下区别的是，原来的信南，正是因为草草的杀灭让希望消失了。正因为如此，井只修改了原作，不是为了杀草，而是选择了"永远如此"的扩张。这不是切断循环的结果，而是要保持循环，并将希望寄托在下一个机会上，这就是电影版的故事。草地上最后的笑容，证明他在"下一次机会"中看到了希望。

英雄逃脱了"世界体系的困难"故事，如草与南的教父共同失败，让战争结束，不再作为永恒的儿子，长大成人。这样的故事，大概会赢得观众的心。但贝茜肯定会认为，这只是"呐喊的空洞正义，道路的鼓励"。想象力不能改变社会，英雄不能改变命运。这种不可能的绝望的希望比任何人都深。我想这就是为什么他必须从循环本身的维持，从完全的自我意识中创造一个关于希望的空中杂技故事。

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与社会、想象和现实脱节的"世界体系的困难"。这是"理想时代"的结束和政治季节的结束，这种疾病自1970年代以来一直落入日本，当时虚构的行业蓬勃发展。

一个广泛的作家想要对这种疾病做出什么反应？这本书试图找出他们创作的答案。面对这个困难，新井的答案是用想象力来支持另一个现实（角色的家庭）。这催生了人物小说的想象力。法鲁的回答是：面对对方，改变想象的本质（去爱）。这个答案早于1900年代上野长光的评论。同样，他对困难的回答是，要完全停留在无能为力的中间，因为可以说，这种重复可能是别人的希望。

这是一个不寻常的答案。至少它比New Wells和Faro的答案更抽象。但与此同时，也可以说，它比新井和法律更诚实。因为对于不能革命的英雄来说，沉溺于虚构和爱情可以说是逃避现实。正如本章开头所写的那样，武井先生现在是日本最具标志性的动画师，拥有许多支持者。但他被称赞的大多数东西都是他喜欢使用的科幻设计，比如虚拟现实和计算机网络。我不反对这一评估，但这样说很奇怪。在Betsy Wells的一贯主题中没有政治，然后没有Seb朋克和元叙事。英雄完全无法最清楚地展示日本自1997年以来陷入的疾病（世界体系的困难）。今后必须从这个角度来探讨作品的意义。

在这个世界时代，虚构和爱情是逃避现实的行为。如果我们只是相信有一天会有一场革命，或者——借用游戏的比喻——我们只能承受反复贫瘠的日常生活。《空中杀手》就是对这些信息最清晰的描述，这种模式也体现在早期的作品中。

最后，让我们从这个角度出发，重新诠释近三十年前的美丽梦想家。

与《空中杀手》不同，这部电影的故事是基于他自己的想法。但电影也有"原创"。如前所述，这部电影以电视动画"复兴男孩"为背景，该动画本身改编自高桥的流行漫画。

作为主导演，武井对《复兴男孩》的原作进行了有意义的修改。最容易理解的例子是"眼镜"角色，他以前才被命名过。他是英雄的同伴，给人的印象是一个政治青年在玩共产党的时代，其实他几乎没出现在原著中。他在连载的开头只有几句话，但后来就消失了。尽管如此，他还是让"眼镜"在电视动画中扮演了重要的角色，将其置于主人公作为朋友的位置，围绕着他安排了"平头"、"热发"、"矮人"等朋友。结果，在TV版《复兴男孩》中，主角往往被同年级的男生包围，故事以"男生群体"为主轴。在《美梦人》中，最能充分享受朋友梦鬼所创造的幻想，就是他们的"男生组"。

像大多数原创动画一样，FUSTAR TV动画每集的剧本都是基于原版漫画。因此，从故事的展开来看，漫画和动画并不少数。然而，随着上述修改，漫画版和TV版出乎意料地产生了巨大的印象差异。

因为，即便是同一场闹剧，也是喜剧的展开，但高桥的原创作品给读者留下了深刻的印象，而不是英雄和他的同龄人创造的男人集体，相反，是未婚妻拉姆，青梅朱玛的"忍者"，女巫"樱花"，和外星人拉姆的朋友"田田"，"雪"一样， "小兰花"这些具有力量、鲜明个性的女性外表。原版《复兴少年》确实把阿当当作为主，但角色的男性外表并不是很活跃。《复兴男孩》原本是一个关于女性的故事。

《复兴男孩》这部作品贯穿了八十年代，作品的流行度、制作的变化，从宏观上看，意味着男性动画师高桥梦子，几乎同一时期（高桥比西奥小六岁）女漫画家，意图明显而系统化"男性集中制"。考虑日本动画的历史很有趣，它与"男人的东西"和"女人的东西"几乎同时与御宅族的第一个诞生相冲突。而正是高橋的角色設定，為後來的「孟」做好了準備，如果這也考慮到，它將開始變得複雜，可以說，這裡的銘刻與不能簡單地概括為「男人」、「女人」的性別擺動。话虽如此，这个讨论偏离了本书的主题，在这里被搁置了。

无论如何，重要的是，属于女孩的复兴男孩成为男孩的东西。因此，享受《美丽梦想家》的前提，一般也是以阿当为英雄。最后，他无法摆脱自己的梦境，所以他被诠释为一部以无法性为主题的作品。当然，这没有错。

但是，如果女孩们是那里的英雄呢？

如果说亚当不算是英雄，而《空中杀手》、《美梦人》的故事则有着不同的面貌。到目前為止，我一直把《美麗的夢想家》視為一個無法性行為的故事，因為亞當最終無法逃脫夢境。如果阿当是英雄，那确实是这样一部作品。但这个梦是谁的梦呢？

这首先是拉姆的梦想。拉姆的梦想是"想一直和亚当在一起"。在这个前提下，亚当和拉姆的关系可以比作儿子和母亲的关系，这就引出了"母亲'变胖'"的解释。前面提到的Yuno将这种情况描述为"母体敌人Tobon"。

但这真的是拉姆的梦想吗？也可以说情况并非如此。因为在《美丽的梦想家》中，创造梦境世界的不是拉姆，而是第三方的梦鬼。

夢確實把拉姆的夢想變成了現實，但它們的內容並不一定遵循拉姆的意志。噩梦的世界，恰恰相反，拉姆的梦，过于现实到拉姆的意识层面都不想看到这个地方。一个例子是公羊之外的女性现象，如忍者和樱花，在朋友的幻想中消失了一点。《复兴男孩》版的《复兴男孩》原本是女性力量的原本男性气质。《美梦人》进一步宣扬了这种倾向，将朋友限制在阿当和拉姆、眼镜等同班男孩身上（福特的父母、小孩子除外）。拉姆的竞争对手都消失了。亚当不得不逃跑，因为这种倾向导致了梦境世界的不稳定。

这个特点意味着，在关于逃避梦境的《美丽梦想家》中，两个梦境之间其实存在着冲突。一是，在这部电影中，表面上被认为是拉姆的梦，而拉姆自己也意识到这是他的梦想，那个平稳的梦。这个梦想的本质在《美丽的梦想家》开头的拉姆台词中得到了总结。"我喜欢亲爱的。与亲爱的，亲爱的妈妈和爸爸，小天空，脸太郎，眼睛幸福地生活在一起。这是我的梦想。"《复兴男孩》的根基——每天的闹剧——可以永远持续下去，这就是拉姆的梦想。同时，如前所述，这也是御宅族人的梦想，《复兴少年》观众的梦想，也就是他们分开的阿当和其他男孩的梦想。正因为如此，《美丽梦想家》不仅批判皇室，也肯定了王室家族的梦想，被接受为二元性的作品。

但拉姆在他的作品世界中也有一个隐藏的，必不可少的梦想。那就是得到阿当，和阿当签了婚约。用一句话来概括拉姆就是"嫉妒的妻子"。拉姆爱着当，想嫁给当，但花式阿当不想结婚。话虽如此，他并不讨厌拉姆，他喜欢拉姆。这种微妙的关系催生了喜剧，成为"复兴小子"的核心。所以拉姆并不真的希望闹剧的日常生活永远持续下去。相反，她想要的是日常的结束。其实，在长篇原创漫画系列中，正是阿当和拉姆接吻，相互认可了恋人之间的关系，迎来了一场盛大的重逢。换句话说，Ram既是《复兴小子》世界的中心，也是想要它结束的人。梦魔已经准确地掌握了这种二元性。

亚当的梦想和拉姆的梦想。男人的梦想和女人的梦想。宅男家族的梦想，以及期待它结束的男人的梦想。如果说《美丽的梦想家》是两者交集创作的作品，那么一些在普通人眼中难以理解的细节的含义，也是可以理解的。

例如，在这部作品中，有一个令人难以置信的处女作角色，他从头到尾频繁出现，但被描述为玩酱油。她大概在小学三年级，草帽遮住了年轻的拉姆的脸。这个女孩与故事关系不大，但在电影的结局中发挥了决定性的作用。

如前所述，亚当试图逃离朋友的幻想，但在各种梦境世界中被梦魔的力量拖累。最后，我们在音乐节前一天到达高中，事实上，就在之前，在一个让人想起DNA双螺旋的抽象空间中，漂浮在空中，亚当和戴着草帽的女孩进行了一次对话。这时，阿当和女孩说："哥哥，为了永远爱心，所以我希望从她身上得到自由。也就是说，永远留在梦中宣言。作为回应，女孩突然甩掉了帽子，露出了和拉姆一样的温柔的脸（观众才第一次看到女孩的脸），笑着说："承担责任。就在那之后，亚当被送回了高中。

这个戴着草帽的女孩到底是谁？"承担责任"这句话到底是什么意思？当节目发布时，许多观众感到困惑。事实上，这在美丽的梦想家的故事中并不明确。

但是，在看完《空中杀手》的前一节后，可以反转说，四分之一个世纪前女孩在作品中的出现意义。

草帽女孩的脸，和拉姆的脸一样，可以解释为拉姆隐藏欲望的象征。而且，正如我所说，这应该是一种结束阿当梦的日常本质，"家庭男孩"的梦想以及"复兴男孩"循环本身的愿望。换句话说，她相当于《空中杀手》中一个草皮邋遢的存在。亚当一遍又一遍地做着同样的梦。从表面上看，Ram和Adang很亲密，感觉他们一直过着幸福的生活。但事实上，希望这个梦想已经结束。所以女孩会与梦魔联手，让阿当掉进陷阱，让阿当的梦想作为梦境浮出水面来实现，却用暴力手段让女人一个接一个地消失。如果能把《美丽的梦想家》作为一个整体重新把握，其实这不是一个关于亚当无能的故事（因为他不想从梦中走出来），而是一个关于拉姆没能救他的故事。正如《空中杀手》是一个关于草的失败的故事。

虽然这是一次失败，但并不是绝对的失败，就像《空中杀手》一样。为什么这么说呢？虽然亚当的日常周期，《复兴男孩》的时间并没有提前（其实无论是原版还是TV动画版《复兴男孩》的出场都没有增加），正因为如此，机会数不胜数。女孩拨通了帽子，说："承担责任。"这句话，相当于《空中杀手》最后一个邋遢的笑容。

亚当是角色，拉姆是玩家。重复男性角色和女性玩家尝试在重置循环中保存。不能成为英雄，以及寄生在重复中的微弱希望。

该框架与Air Killer完全相同。话虽如此，周期的双重焦点对于1984年的井来说并不是故意的。《美丽的梦想家》的结构虽然是故意的，但却是混乱的。毋庸置疑，这是《复兴男孩》作品中产生的男女想象之间的冲突，亚当和拉姆之间的冲突，甚至是守护者与高桥之间冲突的意外副产品。虽然他有意识地拒绝"女人的东西"，把《复兴男孩》拍成电影，但他不自觉地明白，只有女人才能把男性群体从性爱中拯救出来。

在《美丽梦想家》上映的同时，他离开了《复兴男孩》的制作团队。据说原因是与原作者的争论，但是否属实。《复兴男孩》的热度在那之后继续，第二年有其他导演制作了《复兴男孩3记住我的爱》，第二年同一位导演制作了《复兴男孩4永远的公羊》两个剧场版。他根本没有参与这两部作品的制作，但他们的故事深受《美丽的梦想家》的影响，这两部作品都具有元叙事属性，询问了复兴作品本身世界的意义。但他们对发生的"欲望差异"没有洞察力，既没有男性或女性的矛盾，也没有洞察到周期的两种观点之间的矛盾。结果，他们变成了"拉姆从阿当和他的眼镜上消失了，世界变得不稳定，最终每个人都把拉姆带回了他以前的日常生活"这样一个很好理解但无聊的故事。

房子的日常生活，也就是"不能做爱的男孩的世界就是日常生活"，其实是靠着男生和女生的梦想的差异支撑的，如果这一点不被认可，那么"复兴男生"无非是满足家男生的欲望，干脆治好自己的装置。

世界体系的困难根植于性别差异（性）的问题，只有掌握了这一点的作家才能梦想着逃避它。在下一章中，我们将在一位与世界部门无关，性别差异和年龄完全不同的作家身上发现同样的富有想象力的机制。

《天空爬行者》国家计划书，松竹出版社，2008年3月4日。

话虽如此，此时的南方信已经相信草会复活。森博斯， 森博斯， 2004， 326

"蜻蜓的生活"，低于168

原版《书面南方》并不想逃脱循环，这在阅读了系列的其余部分后实际上变得更加清晰。比如在作品《天空摇篮》中时间序列的第四个故事中，科学家海南想要变回普通人或想要继续做永恒之子，南方继续登上战斗机，即回答想要继续做永恒之子， 这位科学家后来被杀。Senbos，Mori，中央新闻局（CSI），2008年，第314页，下。

"时代的想象"，第10章参考。

"我不知道"，"学校教育"。

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