東浩紀 |《離世界更近》：第三章押井守和Loop的問題（續）

标題： 更接近世界 - 文學的問題從現實：接近 - 現在切出文學的問題

作者： 郝浩

翻譯：甚至

校對：柴來

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兒童或兒童，決不能成為世界體系封閉的成年人。完全無能為力。循環的結構。這是一件絕望的事情，但有趣的是，這不僅僅是因為它陷入了困境。

假設他在戲劇版的"空中殺手"中有以下文章。

"即使你永遠活着，昨天和今天也是不同的。樹的角度，風的氣味，周圍人的溫度。這些東西雖然微不足道，但可以肯定地感覺到，并且可以相信是活的。我想通過這部電影傳達給今天活着的年輕人的，不是空洞的正義呐喊，不是道路的鼓勵，而是安靜而真實的希望。"[1]

在這裡，它清楚地表明，對周期主題的絕望抵抗顯然存在。其實，正如我之前提到的，在《空中殺手》的結尾，河南死了一次，失去了記憶，回到了同一基地，這絕不是一件壞事，而是一種希望。

但是，為什麼它與希望聯系在一起，接受時間的循環，放棄逃離，保持無能呢？

讓我們再次從"空中殺手"開始。正如剛才提到的，影片的故事忠實于原著，除了結局和一些細節。那麼，另一方面，對井進行了什麼樣的修改呢？井的改造主要針對草水的女主角。在電影中，草被描繪成一個面無表情，神秘，非人類的女孩。然而，在Semboshi的原著中，草被描繪得更人性化，更能引起讀者的共鳴。< Air Killer >的作品《None but Air》的第一句話，是一部第一人稱的歌剿店，一個女人受益于非凡的戰鬥能力，但也讨厭不斷增長的身體，被愛情所困擾。此外，剛才大綱中遺漏的一件事是，格拉斯商店實際上有一個女兒。電影中有一些場景展示了它的存在。這是一個巨大的謎團，但不知何故，這部電影很少追求這一點。另一方面，在原著中，這個謎團是整個系列的關鍵。因為在森的原著中，這個女孩顯然是草的孩子和教父。在《破藍》中，她的夫妻是教父。

最後，最大的變化是故事的結局。正如剛才介紹的，在井的電影中，河南救了草，卻被教父殺死了。草叢繼續生活，迎接南方的重生，然後繼續生活。但在森的原著中，海南聽從了草的意願，殺死了她。[2]

雖然保留了故事的大架構，但上述變化極大地改變了作品的整體印象。歸根結底，這部電影是河南的故事。格拉斯隻是一個女主角。但原版《空中殺手》不僅僅是一個關于南方的故事。它更多的是關于一個孤獨的女孩，她永遠不會成為一個成年人，但愛上了一個成年人，最終徒勞無功 - 這是原作的印象。是以故事的主軸不是湘南和草之間的愛情，而是教父強烈而痛苦的想法。事實上，在形式上，原版《空中殺手》的主人是南方。小說以第一人稱叙述，他也曾與草有過一段戀情。不過，從<空中殺手>系列的整體來看，滇南顯然是旁觀者，而隻是配角。整個系列的大師是草。

也就是說，在制作《空中殺手》時，井故意改變了主人的位置。在我看來，這種變化（雖然有點難以表示）旨在實作循環的雙重焦點。以南方為視角，黑靜試圖描繪一個循環中存在的兩種感覺，即絕望與希望交織在一起的複雜狀态。

那是什麼意思？如果它停留在上面描述的點上，"空中殺手"隻不過是一部通常的絕望系統的電影。從主人公的信來看，結局無論如何都隻會給人一種徒勞的感覺。南方的一個孩子的父親不僅失敗了，而且失去了對決心的記憶。複活的南方信隻能再次與草建立關系，天父的旨意将被重新點燃。再一次，可以假設電影觀衆就像遊戲的玩家一樣，從角色的角度選擇，"空中殺手"可以說是遊戲的結尾沒有儲存資料。《信之南》的所有參數都已重置，無法在兩周内繼承。說觀衆心情難以忍受是很自然的。

但是，如果這裡的英雄不是信的南面而是草，也就是說，觀衆感情的對象不是與信的南面相吻合而是與草相吻合，作品的印象就會大為改變。原來的信南時間和草的時間，時間的流逝是很不一樣的。兩人是戀人，河南忘記了這一點，但光标記得，這種對比在電影和原作中都有所描繪。也就是說，"永子"也是一樣，從這個意義上說，南方和草有很大的差別。Thysan是許多死亡和重生多次意義上的"永恒之子"，而草是不會變老并永遠活着的"永恒之子"。無論是在片中還是在原著中，草草也一直在看信南死重生。即使《南方的記憶》重置，草也不會重置。這種差異象征着女兒的存在。在她的人生循環中，女兒确實在長大。她的存在表明，草地變化的累積時間正在流逝，這與重複重置的時間不同，從頭開始。

如果用《遊戲現實主義的誕生》這個傳說作為參考，可以說信南總是活在工作時間的世界的角色中，相比之下，草活在工作之外的玩家時間世界。遊戲中角色的記憶是重置的，但在遊戲之外的現實生活中，當然，我們這些玩家的記憶是恒定的。南方和草地之間有這樣的差別。也就是說，在這部電影中，準備了角色信南和玩家草兩種不同的感情進入對象。這就是前面提到的"雙重焦點"的含義。

《空中殺手》是一部非常絕望的電影，如果以南方為首的話。但是，如果我們把草視為英雄呢？在草的眼中，同樣的循環應該是這樣的：這一次，父神可能失敗了，但南方的信無論如何都會複活。無論如何，嘗試同樣的事情。這就是讓你充滿希望的原因。在這種情況下，《空中殺手》的故事不僅僅是一個循環，在前作中，草率地殺死了本南（化為壞結局），在這個遊戲中，海南決心殺死他的父親（達到最終關卡）。是以在下面的遊戲中，你可以清楚地看到繼承了之前的一些時間。

這樣，改變電影版結果的原因也很清楚。

無論是森的原創作品還是威爾斯的電影，Grasshop都請親自發送南方鏡頭。她強迫南方做出決定，她對他說："要我殺（你）嗎？"還是你想殺了我？否則，它将永遠是這樣的。在原著中，海南在那裡做了一個決定，要殺了她。但在片中，海南耽誤了決定，被教父擊落，卻先死了。再一次，這裡有一種絕望的印象。在原著中，信南在殺草草這一點上也起到了動感，而電影中的信南，殺不了草，不能完成"父親"的任務，似乎完全是一個被動的青春世界。

但是，如果您選擇草作為視角角色，這種印象可能會改變。其實，更是拼命地把草當成原版的英雄。究其原因，草的死亡不僅僅是嶽父的簡單失敗。無數次的重置，零的字母南下的時間不容易被聯系到希望，而草的死亡意味着這種聯系不再存在，草的意志在這裡被切斷了。再次用遊戲隐喻，角色的死亡就是死亡，這僅僅意味着這個遊戲的失敗，但草地的死亡，意味着"空中殺手"遊戲本身的終結，在遊戲中"空中殺手"玩家自己的死亡。事實上，原著連載小說的結局是一棵草草的死亡。

這樣，恰恰梳理一下差別的是，原來的信南，正是因為草草的殺滅讓希望消失了。正因為如此，井隻修改了原作，不是為了殺草，而是選擇了"永遠如此"的擴張。這不是切斷循環的結果，而是要保持循環，并将希望寄托在下一個機會上，這就是電影版的故事。草地上最後的笑容，證明他在"下一次機會"中看到了希望。

英雄逃脫了"世界體系的困難"故事，如草與南的教父共同失敗，讓戰争結束，不再作為永恒的兒子，長大成人。這樣的故事，大概會赢得觀衆的心。但貝茜肯定會認為，這隻是"呐喊的空洞正義，道路的鼓勵"。想象力不能改變社會，英雄不能改變命運。這種不可能的絕望的希望比任何人都深。我想這就是為什麼他必須從循環本身的維持，從完全的自我意識中創造一個關于希望的空中雜技故事。

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與社會、想象和現實脫節的"世界體系的困難"。這是"理想時代"的結束和政治季節的結束，這種疾病自1970年代以來一直落入日本，當時虛構的行業蓬勃發展。

一個廣泛的作家想要對這種疾病做出什麼反應？這本書試圖找出他們創作的答案。面對這個困難，新井的答案是用想象力來支援另一個現實（角色的家庭）。這催生了人物小說的想象力。法魯的回答是：面對對方，改變想象的本質（去愛）。這個答案早于1900年代上野長光的評論。同樣，他對困難的回答是，要完全停留在無能為力的中間，因為可以說，這種重複可能是别人的希望。

這是一個不尋常的答案。至少它比New Wells和Faro的答案更抽象。但與此同時，也可以說，它比新井和法律更誠實。因為對于不能革命的英雄來說，沉溺于虛構和愛情可以說是逃避現實。正如本章開頭所寫的那樣，武井先生現在是日本最具标志性的動畫師，擁有許多支援者。但他被稱贊的大多數東西都是他喜歡使用的科幻設計，比如虛拟現實和計算機網絡。我不反對這一評估，但這樣說很奇怪。在Betsy Wells的一貫主題中沒有政治，然後沒有Seb朋克和元叙事。英雄完全無法最清楚地展示日本自1997年以來陷入的疾病（世界體系的困難）。今後必須從這個角度來探讨作品的意義。

在這個世界時代，虛構和愛情是逃避現實的行為。如果我們隻是相信有一天會有一場革命，或者——借用遊戲的比喻——我們隻能承受反複貧瘠的日常生活。《空中殺手》就是對這些資訊最清晰的描述，這種模式也展現在早期的作品中。

最後，讓我們從這個角度出發，重新诠釋近三十年前的美麗夢想家。

與《空中殺手》不同，這部電影的故事是基于他自己的想法。但電影也有"原創"。如前所述，這部電影以電視動畫"複興男孩"為背景，該動畫本身改編自高橋的流行漫畫。

作為主導演，武井對《複興男孩》的原作進行了有意義的修改。最容易了解的例子是"眼鏡"角色，他以前才被命名過。他是英雄的同伴，給人的印象是一個政治青年在玩共産黨的時代，其實他幾乎沒出現在原著中。他在連載的開頭隻有幾句話，但後來就消失了。盡管如此，他還是讓"眼鏡"在電視動畫中扮演了重要的角色，将其置于主人公作為朋友的位置，圍繞着他安排了"平頭"、"熱發"、"矮人"等朋友。結果，在TV版《複興男孩》中，主角往往被同年級的男生包圍，故事以"男生群體"為主軸。在《美夢人》中，最能充分享受朋友夢鬼所創造的幻想，就是他們的"男生組"。

像大多數原創動畫一樣，FUSTAR TV動畫每集的劇本都是基于原版漫畫。是以，從故事的展開來看，漫畫和動畫并不少數。然而，随着上述修改，漫畫版和TV版出乎意料地産生了巨大的印象差異。

因為，即便是同一場鬧劇，也是喜劇的展開，但高橋的原創作品給讀者留下了深刻的印象，而不是英雄和他的同齡人創造的男人集體，相反，是未婚妻拉姆，青梅朱瑪的"忍者"，女巫"櫻花"，和外星人拉姆的朋友"田田"，"雪"一樣， "小蘭花"這些具有力量、鮮明個性的女性外表。原版《複興少年》确實把阿當當作為主，但角色的男性外表并不是很活躍。《複興男孩》原本是一個關于女性的故事。

《複興男孩》這部作品貫穿了八十年代，作品的流行度、制作的變化，從宏觀上看，意味着男性動畫師高橋夢子，幾乎同一時期（高橋比西奧小六歲）女漫畫家，意圖明顯而系統化"男性集中制"。考慮日本動畫的曆史很有趣，它與"男人的東西"和"女人的東西"幾乎同時與禦宅族的第一個誕生相沖突。而正是高橋的角色設定，為後來的「孟」做好了準備，如果這也考慮到，它將開始變得複雜，可以說，這裡的銘刻與不能簡單地概括為「男人」、「女人」的性別擺動。話雖如此，這個讨論偏離了本書的主題，在這裡被擱置了。

無論如何，重要的是，屬于女孩的複興男孩成為男孩的東西。是以，享受《美麗夢想家》的前提，一般也是以阿當為英雄。最後，他無法擺脫自己的夢境，是以他被诠釋為一部以無法性為主題的作品。當然，這沒有錯。

但是，如果女孩們是那裡的英雄呢？

如果說亞當不算是英雄，而《空中殺手》、《美夢人》的故事則有着不同的面貌。到目前為止，我一直把《美麗的夢想家》視為一個無法性行為的故事，因為亞當最終無法逃脫夢境。如果阿當是英雄，那确實是這樣一部作品。但這個夢是誰的夢呢？

這首先是拉姆的夢想。拉姆的夢想是"想一直和亞當在一起"。在這個前提下，亞當和拉姆的關系可以比作兒子和母親的關系，這就引出了"母親'變胖'"的解釋。前面提到的Yuno将這種情況描述為"母體敵人Tobon"。

但這真的是拉姆的夢想嗎？也可以說情況并非如此。因為在《美麗的夢想家》中，創造夢境世界的不是拉姆，而是第三方的夢鬼。

夢確實把拉姆的夢想變成了現實，但它們的內容並不一定遵循拉姆的意志。噩夢的世界，恰恰相反，拉姆的夢，過于現實到拉姆的意識層面都不想看到這個地方。一個例子是公羊之外的女性現象，如忍者和櫻花，在朋友的幻想中消失了一點。《複興男孩》版的《複興男孩》原本是女性力量的原本男性氣質。《美夢人》進一步宣揚了這種傾向，将朋友限制在阿當和拉姆、眼鏡等同班男孩身上（福特的父母、小孩子除外）。拉姆的競争對手都消失了。亞當不得不逃跑，因為這種傾向導緻了夢境世界的不穩定。

這個特點意味着，在關于逃避夢境的《美麗夢想家》中，兩個夢境之間其實存在着沖突。一是，在這部電影中，表面上被認為是拉姆的夢，而拉姆自己也意識到這是他的夢想，那個平穩的夢。這個夢想的本質在《美麗的夢想家》開頭的拉姆台詞中得到了總結。"我喜歡親愛的。與親愛的，親愛的媽媽和爸爸，小天空，臉太郎，眼睛幸福地生活在一起。這是我的夢想。"《複興男孩》的根基——每天的鬧劇——可以永遠持續下去，這就是拉姆的夢想。同時，如前所述，這也是禦宅族人的夢想，《複興少年》觀衆的夢想，也就是他們分開的阿當和其他男孩的夢想。正因為如此，《美麗夢想家》不僅批判皇室，也肯定了王室家族的夢想，被接受為二進制性的作品。

但拉姆在他的作品世界中也有一個隐藏的，必不可少的夢想。那就是得到阿當，和阿當簽了婚約。用一句話來概括拉姆就是"嫉妒的妻子"。拉姆愛着當，想嫁給當，但花式阿當不想結婚。話雖如此，他并不讨厭拉姆，他喜歡拉姆。這種微妙的關系催生了喜劇，成為"複興小子"的核心。是以拉姆并不真的希望鬧劇的日常生活永遠持續下去。相反，她想要的是日常的結束。其實，在長篇原創漫畫系列中，正是阿當和拉姆接吻，互相認可了戀人之間的關系，迎來了一場盛大的重逢。換句話說，Ram既是《複興小子》世界的中心，也是想要它結束的人。夢魔已經準确地掌握了這種二進制性。

亞當的夢想和拉姆的夢想。男人的夢想和女人的夢想。宅男家族的夢想，以及期待它結束的男人的夢想。如果說《美麗的夢想家》是兩者交集創作的作品，那麼一些在普通人眼中難以了解的細節的含義，也是可以了解的。

例如，在這部作品中，有一個令人難以置信的處女作角色，他從頭到尾頻繁出現，但被描述為玩醬油。她大概在國小三年級，草帽遮住了年輕的拉姆的臉。這個女孩與故事關系不大，但在電影的結局中發揮了決定性的作用。

如前所述，亞當試圖逃離朋友的幻想，但在各種夢境世界中被夢魔的力量拖累。最後，我們在音樂節前一天到達高中，事實上，就在之前，在一個讓人想起DNA雙螺旋的抽象空間中，漂浮在空中，亞當和戴着草帽的女孩進行了一次對話。這時，阿當和女孩說："哥哥，為了永遠愛心，是以我希望從她身上得到自由。也就是說，永遠留在夢中宣言。作為回應，女孩突然甩掉了帽子，露出了和拉姆一樣的溫柔的臉（觀衆才第一次看到女孩的臉），笑着說："承擔責任。就在那之後，亞當被送回了高中。

這個戴着草帽的女孩到底是誰？"承擔責任"這句話到底是什麼意思？當節目釋出時，許多觀衆感到困惑。事實上，這在美麗的夢想家的故事中并不明确。

但是，在看完《空中殺手》的前一節後，可以反轉說，四分之一個世紀前女孩在作品中的出現意義。

草帽女孩的臉，和拉姆的臉一樣，可以解釋為拉姆隐藏欲望的象征。而且，正如我所說，這應該是一種結束阿當夢的日常本質，"家庭男孩"的夢想以及"複興男孩"循環本身的願望。換句話說，她相當于《空中殺手》中一個草皮邋遢的存在。亞當一遍又一遍地做着同樣的夢。從表面上看，Ram和Adang很親密，感覺他們一直過着幸福的生活。但事實上，希望這個夢想已經結束。是以女孩會與夢魔聯手，讓阿當掉進陷阱，讓阿當的夢想作為夢境浮出水面來實作，卻用暴力手段讓女人一個接一個地消失。如果能把《美麗的夢想家》作為一個整體重新把握，其實這不是一個關于亞當無能的故事（因為他不想從夢中走出來），而是一個關于拉姆沒能救他的故事。正如《空中殺手》是一個關于草的失敗的故事。

雖然這是一次失敗，但并不是絕對的失敗，就像《空中殺手》一樣。為什麼這麼說呢？雖然亞當的日常周期，《複興男孩》的時間并沒有提前（其實無論是原版還是TV動畫版《複興男孩》的出場都沒有增加），正因為如此，機會數不勝數。女孩撥通了帽子，說："承擔責任。"這句話，相當于《空中殺手》最後一個邋遢的笑容。

亞當是角色，拉姆是玩家。重複男性角色和女性玩家嘗試在重置循環中儲存。不能成為英雄，以及寄生在重複中的微弱希望。

該架構與Air Killer完全相同。話雖如此，周期的雙重焦點對于1984年的井來說并不是故意的。《美麗的夢想家》的結構雖然是故意的，但卻是混亂的。毋庸置疑，這是《複興男孩》作品中産生的男女想象之間的沖突，亞當和拉姆之間的沖突，甚至是守護者與高橋之間沖突的意外副産品。雖然他有意識地拒絕"女人的東西"，把《複興男孩》拍成電影，但他不自覺地明白，隻有女人才能把男性群體從性愛中拯救出來。

在《美麗夢想家》上映的同時，他離開了《複興男孩》的制作團隊。據說原因是與原作者的争論，但是否屬實。《複興男孩》的熱度在那之後繼續，第二年有其他導演制作了《複興男孩3記住我的愛》，第二年同一位導演制作了《複興男孩4永遠的公羊》兩個劇場版。他根本沒有參與這兩部作品的制作，但他們的故事深受《美麗的夢想家》的影響，這兩部作品都具有元叙事屬性，詢問了複興作品本身世界的意義。但他們對發生的"欲望差異"沒有洞察力，既沒有男性或女性的沖突，也沒有洞察到周期的兩種觀點之間的沖突。結果，他們變成了"拉姆從阿當和他的眼鏡上消失了，世界變得不穩定，最終每個人都把拉姆帶回了他以前的日常生活"這樣一個很好了解但無聊的故事。

房子的日常生活，也就是"不能做愛的男孩的世界就是日常生活"，其實是靠着男生和女生的夢想的差異支撐的，如果這一點不被認可，那麼"複興男生"無非是滿足家男生的欲望，幹脆治好自己的裝置。

世界體系的困難根植于性别差異（性）的問題，隻有掌握了這一點的作家才能夢想着逃避它。在下一章中，我們将在一位與世界部門無關，性别差異和年齡完全不同的作家身上發現同樣的富有想象力的機制。

《天空爬行者》國家計劃書，松竹出版社，2008年3月4日。

話雖如此，此時的南方信已經相信草會複活。森博斯， 森博斯， 2004， 326

"蜻蜓的生活"，低于168

原版《書面南方》并不想逃脫循環，這在閱讀了系列的其餘部分後實際上變得更加清晰。比如在作品《天空搖籃》中時間序列的第四個故事中，科學家海南想要變回普通人或想要繼續做永恒之子，南方繼續登上戰鬥機，即回答想要繼續做永恒之子， 這位科學家後來被殺。Senbos，Mori，中央新聞局（CSI），2008年，第314頁，下。

"時代的想象"，第10章參考。

"我不知道"，"學校教育"。

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