这座城市是日本的传奇民间英雄，为了宣传他的光辉形象，日本有很多关于他的艺术作品。而最著名的是日本导演三坂研究系列《石头之城》，这个系列在过去十年前后共上映了26部电影，一部日本武士娱乐电影的奇迹。其中，盛新郎塑造的城市深深地打动了人们的心，承载着不少日本人的童年记忆。
而作为日本人，少年时，传说中的盲人剑客带给他的那一遐想也一定深深地烙印在他的脑海里。正是在这种对英雄的崇拜和敬仰的基础上，于是在2003年9月，北野武推出了由他执导和主演的新版《座之城》。
影片上映后，立即引起了强烈的反响。同年，该片获得第60届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名，而北野武本人则获得银狮奖最佳导演奖。
这部电影的故事情节很简单，主要是关于：在19世纪的日本，一个盲人，剑士精明的盲人剑客来到一个由邪恶势力主导的小镇。在这个小镇上，每个路人都要为黑恶势力付出代价，而黑恶势力有著名的武士服务部门，如此专横，不死不活。
有一天，在一场赌博游戏中，城市遇到了一对野兄弟和姐妹，他们伪装成艺妓，冒充艺妓，瞄准了镇上的恶霸，如银藏和扇屋。善于战斗的不均匀城市首领得知野子弟的悲惨经历，决定帮他们报父母杀了仇，于是在第二天，城里和黑恶势力在武侠高强军之间，生死之战之间不可避免。
在影片中，北野武加入了许多前所未有的创新元素，并运用了独特的拍摄技巧，让这部展现出暴力美学的电影给观众带来了强烈的感官刺激。而他创造了新版的城市，也改变了过去传统的银幕形象，他用自己独特的贝诺武式影视幽默，将城市之首的平静、沉着、女性化、暴力的共生生活和灵活地呈现在观众面前。
<h1级"pgc-h-right-arrow">01，快乐敌意的暴力美学沉浸在强烈的北方野武风格中</h1>
作为日本知名导演，北野一直倡导暴力的审美，从之前的《大人物》到后来的《大逃亡1》，再到这部《城市》，鲜血与暴力一直都在影片中。但与过去不同的是，《座位之城》的暴力更像是美与自然和谐相处的融合。
有一场城市与黑帮在雨中战斗的场景，那种由暴力营造的诗意节奏，让动作与雨滴完美搭配，让整部电影充满绚丽的色彩。战斗结束时，雨水和鲜血在山谷中融化，伴随着无比重力的音乐，悲伤的美丽更加明显。
正是因为主角是盲人剑道大师，所以在片中北野武运用多线叙事的结构，使得这部动作片的剧情非常夸张。刀光剑影在险恶的江湖中疾驰，在机智敌敌中展现出侠义的风采，这或许就是北野武暴力美学表在一次集中呈现。
他被称为日本城里最有名的传奇人物，他看似对与错，有着强烈的仇恨，有着鲜明的情感色彩。对于他的造型，北野武有着自己独特的理解，他并没有像英雄那样把盲剑客的箱式固定在一个完全公正的位置，而是用一种诙谐、幽默的态度重新诠释了一个老调皮的游戏人物。
<h1级"pgc-h-right-arrow">02，音乐语言的隐喻赋予了北野武对武术梦的特殊情感</h1>
观看电影《座位之城》，你会发现，虽然导演的主题是盲剑客，但贝诺武已经制作了配乐。特别是贯穿全片的打击乐，从大地之声开始，到最后的踢踏舞场景，无处不在的节奏打击乐，这种听觉刺激与弱化的图像色彩将所有观众带入了城市的对世界的盲目感知。
而词曲作者铃木青衣则将爵士乐、拉丁音乐、日本民间音乐等音乐元素恰到好处地融为一体，使影片的整体风格显得悠扬典雅，虽然现代音乐的气息浓郁，但与电影风格却非常一致。无论是农田、建房等劳动场景，还是影片结尾处的踢踏舞，这些场景和配乐有机地结合在一起，营造出一种既端庄、华丽、欢快又愉悦的独特风味。
同时，贝诺在表面的音乐背景中穿插着许多隐喻与现代音乐相结合。例如，稻草人的游行;四个人举起锄头敲打打击乐，四个人在雨水沉闷的农田上跳舞;和最后一场盛大的舞蹈。这些隐喻不仅宣泄了盲目骑士精神的人对江湖的理解，更从另一个层面表达了他在面对悲哀的命运和游戏时不屈不挠的毅力，让人心潮澎湃。
<H1级"pgc-h箭右">03，武士精神不仅是对武力的渴望，也是整个日本民族的象征。</h1>
武士道是日本文化精神的核心，对整个日本民族的影响及其影响深远，除了武士精神被军国主义思想所歪曲外，其实日本武士道道还是好的，是建立在武士伦理之上的。它归结为八个字，即：姓名、忠诚、勇气、公义、礼貌、诚意、克、仁慈，它与欧洲中世纪的"骑士"有着同样的魔力，主要晋升是负责和完全负责。
作为日本武士，武力的欲望和道德是他们坚持武士精神的支柱。在这部电影中，我们可以感受到武士对武力的无限渴望，以及从城市和服务部门满足它的"道德"。
邪恶势力雇佣的兵种，表面上是为了赚钱治好他的妻子，其实是为了实现他想在其他战士面前展示自己高超的剑的愿望，正是出于这种愿望，他不顾道德，几乎与妻子同时死去。
而影片的主人公，虽然他的欲望也是鼓吹力，但他有自己的道德。因为报仇父亲是日本时代占主导地位的黄金法则，他帮助姐夫复仇，把道德置于法治之上，但在当时的社会中，这是骑士精神和英雄主义的象征。这两个人相同的欲望和不同的"道德"根深蒂固地揭示了日本民族在武士精神影响下的独特心理特征。
通过这部电影，我们可以看到，北野武将欲望和道德矛盾带来的矛盾在电影中完美释放。一方面，武士精神在日本人心中重新定位，另一方面，日本传统武士电影风格被戏弄，但这种戏弄让观众耳目一新，使电影具有了另类的多元化现代风格。
<h1类"pgc-h-right-arrow">的结论：</h1>
《都市》这部电影不是一部普通的武侠片，它不仅是北野武的思想对骑士精神的替代演绎，也是日本武士精神的欲望和道德集中的体现，也是日本人精神信仰和精神家园的深刻展示。
在影片中，贝野武用自己特有的电影风格语言，动态结合，在众多矛盾之中将表现主义和现实主义融为一体，将赋予他在电影中的人生哲学，一样多的亮点，呈现的不仅是一种生活态度，更是他对力、骑士精神的独特理解。