在影片开播以来的百年历史中，2020年新冠疫情恐怕并不是它所遇到的最危险的敌人，甚至在两次世界大战或其他疫情爆发的日子里，电影院也没有像今天这样广泛、长期地关闭。
国内电影院自1月份关闭以来一直没有出现开业的迹象。后来成为世界上受灾最严重的北美，其所有电影院也在三月份关闭。日本在4月开始进入"紧急状态"，电影院作为典型的"封闭，密集，紧密联系"的场所，自然是第一个响应关闭呼吁的娱乐场所，目前的"紧急状态"将持续到5月底，电影业仍在努力恢复。
票房收入是几乎所有电影院的主要收入来源，长期停工造成的损失是可以预见的。根据万达的财报，其货场线在第一季度损失了5.5亿至6.5亿日元;美国三大电影院之一的AMC暴跌20%，即使在有破产传闻的情况下也是如此。3月份，日本40%的电影院比去年同期损失了100亿日元。根据标准普尔全球市场情报和OPUSData的报告，亚太地区在1月至3月期间仅赚取了5.28亿美元，比去年同期下降了88%以上。
虽然业务线处于困境，依靠裁员、举债等开源方式省钱，但还是勉强熬过了这段时间。但对于美国和日本的大多数小型独立艺术学院来说，这种不断扩大的、无收入的状态几乎是湮灭的，而独立艺术学院线的艰苦奋斗收益本身就是陈词滥调，即使在正常工作日，许多也几乎无法维持，在当前形势下，现金流中断一度几乎是棺材里的钉子。
著名电影学者大卫·博德勒（David Bodler）曾这样描述艺术影院的情况："今天，只有少数电影院能够继续从放映中赚钱，而且大多不是通过票房，而是通过捐赠、基金会、艺术委员会等政府部门来运作。"在这个特殊时期，尽管许多政府机构已经出台了有利于文化机构的措施，但另类右翼艺术电影院仍然很难真正从中受益，最终他们需要通过自己的声音获得外界的关注和帮助。
日本艺术电影院占日本电影院的近30%，长期以来一直致力于独立电影和年轻电影人的发行和推广，是最强大的力量之一。
由日本电影制作人发起的自助运动正在如火如荼地进行中。3月30日，一篇关于日本名古屋艺术电影院Cinema Skhole所有者的文章是"艺术电影院，进展如何？"开始大量重印。日本独立艺术学院线的麻烦问题开始引起公众的关注。
然后，在4月6日，日本导演森田佳彦和山口义彦发起了"SaveTheCinema"请愿书，呼吁国家政府提供具体援助，并迅速得到了安藤樱，静井由纪夫和青井义彦等日本着名电影制片人的回应。"为什么在流媒体如此流行的时代，我们仍然需要电影院？"森田在请愿书中写道。它就像一本艺术书，虽然当涉及到所有事情时，它都很容易阅读，但这并不意味着我们不需要一个艺术画廊。
Binguchi先生还谈到了电影制片人和电影院生存的问题："电影院规模小意味着它们的收入很少，不能仅靠预期的利润来运营。没有那些相信电影作为一种媒介在这个世界上的价值的人，就不可能存在。然而，仅靠雄心壮志无法维持这种局面。演员小野和儿子在制作纪录片"唱歌的人"期间给了我一笔钱，我是其中的导演。小野先生说："不要让钱把你打倒。"等你做完了，把钱递给我。这句话深深地印在了我的心里。为了让你的雄心壮志持续下去，你仍然需要最少的钱（尽管更多的是为了你自己的野心）。"
4月13日，迷你剧院AID基金会与SaveTheCinema请愿书一起发起了在线众筹活动（https://motion-gallery.net/projects/minitheateraid），口号是"连接未来！众筹活动的最初目标是在32天内筹集1亿日元（658万元人民币），平均分配给参与该计划的68家艺术剧院，每个剧院将获得约150万日元（97，000元人民币），但仅仅两天后，1亿日元的目标就实现了。他们还将众筹提高到3.5亿日元，最终受益的艺术剧院数量已增长到114家，到目前为止已经有2万人支持众筹，众筹活动为2.3亿日元，还有11天。
与此同时，援助不仅仅是"由爱提供动力"，一些众筹选项包括至少一张电影票，当电影院重新开放时，捐赠者可以兑换。
几乎在同一时间，大洋彼岸的美国也掀起了一股众筹浪潮，以拯救艺术剧院，被世界各地的粉丝所熟知，因为The Standard Collection发起了一项名为"美国艺术之家"（https://www.gofundme.com/f/Art-House-America）的众筹活动。目标是在4月30日之前筹集50万美元（353万美元），以支持正在申请援助的独立艺术剧院。Criterion Collection和Janus Films从一开始就捐赠了50，000美元，树立了榜样。
活动发起人Crition Collection也表示，现在是时候为我们最喜欢的当地电影院挺身而出了。面对收入的急剧下降，这些影院正在努力留住有价值的员工、程序员和经理。政府的支持可能很快就会到来，但这还不够。研究表明，即使在正常时期，独立影院的平均现金流也只能持续不到两个月，这意味着我们必须立即采取行动。
正如克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）在《华盛顿邮报》（The Washington Post）上所写的那样，"当这场危机结束时，对集体参与、对生命、爱和笑声的需求，以及对一起哭泣的需求将比以往任何时候都更加强烈。"
众筹活动还得到了克里斯托弗·诺兰和艾玛·托马斯、王露露、巴里·詹金斯、爱德华·诺顿和韦斯·安德森等著名电影制片人的广泛支持。一周内收到了超过250，000美元。4月22日，就连曾被认为是传统影院最大剧透的Netflix也捐赠了75，000美元，帮助众筹活动取得成功。
与Mini Theatre AID活动类似，Criterion Collection的众筹目标在截止日期前就达到了，组织者在5月1日表示，他们将把筹款截止日期延长至2020年5月14日，以筹集更多资金来支持更多需要帮助的艺术剧院。在一些艺术剧院的反馈中，看到这些机构在很长一段时间内生存是多么困难，Criterion Collection指出，"一些剧院告诉我们，即使是这些微不足道的紧急捐款也比他们从任何来源获得的都要多，因为他们现在不得不关门。"
除了众筹之外，与流媒体的合作已成为一些艺术公司的一种选择，荷兰近90%的艺术剧院与当地流媒体平台Picl分享收入，观看人数比疫情爆发前激增了10倍。西班牙大多数当地艺术电影院选择与流媒体FilmIn合作，该电影于3月27日推出了Xavier Dolan的新书"Matthias and Maxim"，首周点击量超过7，000。包括The Criterion Channel，它凭借其实体视频越来越受欢迎，去年推出了自己的流媒体服务The Criterion Channel。
当然，无论是众筹还是拥抱流媒体，这些举措只能解决艺术剧场的迫切需求，在未来，艺术剧场还是需要更多的观众关注和支持，才有可能让这个电影世界成为生存不可或缺的力量。