导演詹姆斯·卡梅隆在 20 世纪工作室的《阿凡达：水之道 》幕后
詹姆斯·卡梅隆这一次潜入了外星世界的深海。
这位电影制作人和海洋探险家的最新科幻史诗《阿凡达：水之道》承诺将观众带到距地球 25 万亿英里远的星球，那里具有充满活力的水生生态系统，电影的细节程度堪比纪录片。
这部新电影延续了 2009 年大片《阿凡达》的故事，讲述了人类在尝试太空旅行、殖民时对其他世界资源的开采和掠夺中，与一个名为潘多拉星原著居纳美人发生冲突的故事。在第一部电影中，世界热带雨林中的纳美人在一位同情他们事业的人类科学家的帮助下，最终取得了这场家园保卫战的胜利。
而《阿凡达：水之道》这部电影，卡梅伦用他一生的经验带领着观众们探索到了潘多拉星的海域中。
卡梅伦是《深渊》和《泰坦尼克号》背后的创造性思维的启发者，以及《国家地理》鲸鱼的秘密的执行制片人，也是《国家地理》的一名探险家。2012年，卡梅伦在“深海挑战者 ”探险队中完成了首次单人下潜至马里亚纳海沟底部的壮举。
为了讲述潘多拉海底生活的故事，卡梅伦和他的团队梦想着建立一个既陌生又熟悉的动物园。在影片中，可以看到河豚和狮子鱼的潘多拉混合体漂流在可辨认的珊瑚礁旁，类似与地球古老海的生物此起彼伏、类似于被称为蛇颈龙的长颈骏马、形似雀鲷的巨大外星杂交体充当纳威人的战争坐骑、巨大的、高度智能的地球鲸类，等等。
是什么激发了这些生物的灵感，卡梅伦和他的团队是如何让它们栩栩如生的？下面是卡梅伦的回答。
为什么要去水里？
众所周知，作为一名现在的海洋探险家、在此之前多年的狂热水肺潜水员以及我年轻时是个海洋探险爱好者，我一生都与海洋充满了渊源。这包括在浅水环境中花费数千小时、在深水环境中花费数百小时、以及多次潜入泰坦尼克号。他们说，‘写下你所知道的’，而我对海洋了解很多，而且我热爱海洋。我想，为什么不把我喜欢的两件事放在一起呢？我希望这部电影是关于水的方式：地球上生命诞生的地方是如何随着时间的推移而演变的，以及我们今天在那里看到的奇观。
我们生活在一个不断变化的基线中，我们今天看到的海洋已经不是以前的样子了。这部电影也是一个机会，向我们展示了 300、400、500 年前，在我们真正忙于走向工业文明之前，我们的海洋可能是什么样子。这部电影里，除了有萨利家族（电影主角） 的戏剧性和人际关系以及所有这些重大的戏剧性冲突之外，还有人们喜欢的那种丰富多彩的神秘生活，希望影片将它们与我们目前在这个星球上失去的东西重新联系起来。
当您充实这个水生生态系统和生活在其中的外星文化时，您的灵感是什么？
我们有这些人称为 Metkayina，一个分布在许多村庄的氏族。Metkayina 是一种区域性的土著文化：他们可能在数万年前从陆上森林 Na'vi （第一部电影）中分化出来，并且在身体上更适应海洋。它们的尾巴实际上用于推进，就像它们游泳的方式一样，就像海豹和水獭一样。它们是空气呼吸器，所以它们已经适应了能够长时间屏住呼吸。它们有眼膜，有点像鳄鱼和猫头鹰，当它们骑着伊鲁高速进入水中时可以保护它们的眼睛，它们驯服了这些生物并与之建立了这种共生关系。
他们还拥有一种与海洋空气呼吸器的智能物种共生的文化：我们可能会看一眼就会说，哦，那是鲸鱼的大型动物。但是，当然，它不是鲸鱼——它是潘多拉版本。这个族群地球上到处都有土著人民，他们与水有着极其丰富多样的联系。这些文化是如何激发 Metkayina 的灵感的？ 实际上是一个非常先进的社会，尽管他们的进步都是精神上的。他们没有技术，因为他们没有像我们一样可以操纵的手。他们依赖 Na'vi 做任何需要那种物理操作的事情，但他们在精神上相当先进：他们有复杂的语言，他们有数学，他们有音乐，等等。
地球上到处都有土著人民，他们与水有着极其丰富多样的联系。这些文化是如何激发 Metkayina 的灵感的？
我们对与海洋密切相关的真实土著文化进行了大量研究。我们研究了波利尼西亚文化，这是一种独木舟贸易文化。除了当地使用的一些独木舟，我们决定不做独木舟。我们电影中的航海——我不能谈论未来的电影——不是使用大独木舟或 waka的 [波利尼西亚] 航海文化，正如他们在新西兰这里所说的那样。
就像，我们如何将我们星球上的土著文化带入潘多拉的镜头？印度尼西亚有 [Sama-Bajau] 人，他们住在高脚屋和木筏上。
您在海洋探索和技术方面的经验如何影响您的电影制作方式，特别是《水之道》？
我的水下探索和电影制作之间有很多相互联系：两者都涉及小团队，他们试图以协调的方式完成非常困难的事情，需要大量计划。我发现这非常相似，尤其是当你正在创造新技术时：比方说，在泰坦尼克号内乘坐机器人车辆并对其进行考古调查，或者建造一辆新的载人车辆前往地球最深处。那是小团队在做看似不可能的事情。
在制作这些阿凡达电影时，我们在 VFX [视觉效果] 和表演捕捉方面遥遥领先，所以这是一个令人兴奋的挑战。我并不是要听众将此视为某种技术演示；我想让他们相信我们去了潘多拉并将其拍摄成一部大型纪录片。我不希望他们考虑它实际上是如何完成的。因此，我们有责任创造性地尝试使其无缝衔接，尝试让每个人所做的一切——每一个动作，每一次骑马等等——都基于现实世界的物理学。另一个星球上的水的物理特性将与这里相同。水的水。
我们致力于将演员带入水中的想法。我们会教他们如何自由潜水，作为他们为角色做准备的一部分，但也只是为了让他们能够表演我们教他们水肺潜水的场景。
我们基本上建立了生物的模型，这些生物可以做生物[在水之道中] 做到了：在水下高速奔跑，跳出水面，飞过水面，回到水中，在水下尖叫——我们想出了你如何真正驾驶这样的东西。这听起来几乎不可能，对吧？就像鹞式喷气式飞机遇到潜艇一样。我们建造了它。我不知道你是否曾经在度假村看到过，人们可以在这些地方升到 25 英尺的高空。我们使用喷气推进器技术制造了一种内置飞行员的鹞式喷气式飞机，有人可以骑在它上面，可以飞过水面，潜入水中，四处尖叫，然后跳出来的水，然后再做一遍。危险如地狱；我们在巴哈马群岛享受了大约一周的时间。
但我们想出了你如何真正骑着这样的动物，以及你如何同时处理长矛或其他类型的武器。我们出去收集了所有的信息，得到了所有的参考照片，把它带回我们的拍摄环境，教演员怎么做，然后把它们放在一起。与此同时，我们必须想出各种计算流体动力学模拟，这样我们才能让他们的外星角色看起来真实，因为他们不是我们的实体
你谈到了你试图在这些电影中实现的保真度，让潘多拉变得可信和相关。我想起了第一部电影中漂浮的哈利路亚山，以及它们是如何部分受到中国黄山的启发的。哪些现实世界的地点激发了我们将在水之道中看到的东西？
水之道的新栖息地与我们在地球上所拥有的最明显的联系是热带珊瑚礁和热带环礁构造，尤其是在中太平洋和西太平洋：那里有这些被侵蚀的古老火山群向下形成这些环礁岛链。我花了很多时间在太平洋的这些环礁和世界各地的珊瑚礁之间潜水。
我们所有的珊瑚物种和大型、柔软、无脊椎动物，我们都将它们与我们在水之道中的珊瑚礁生态系统中的那些相对应。这真的是对我们的珊瑚礁和环礁构造的庆祝。这也是对波利尼西亚文化的一种庆祝，这种文化在所有这些太平洋岛屿的广大侨民中传播开来。这是对我们作为这些高度适应性生物进入不同环境的能力的庆祝。
最终，你在纳威人身上看到的一切都是我们中最好的，通过科幻小说的镜头写得又大又蓝。在某种程度上，他们是有抱负的人物。我生活在城市环境中，我朝九晚五地工作，我承受着所有这些压力，我必须支付房租、税金——废话，废话，废话。我想像他们一样生活。但是，如何像他们一样生活呢？
嗯，你必须对自然的和谐与平衡怀有这种深深的、精神上的尊重。我们没有了，所以我们无法从我们所在的地方到达那里。我们必须重新学习它。我们必须了解人类曾经知道但已经忘记或压制的东西
回到你之前提出的观点：水之道出现之际，地球的海洋正处于从气候变化到过度捕捞的破坏状态，并且人们对我们面临的环境挑战有着敏锐的认识。在这一刻，您希望这部电影如何与观众见面？
我之所以走上了在同一个宇宙中制作一系列电影的道路，是因为我认为我需要在艺术上表达的东西——与人交流——我可以在那个框架内做。显然，从第一部电影的焦点热带雨林转移到海洋，[有]在字里行间，呼吁保护和庆祝我们的海洋。希望我们能够从一条让海洋承受压力的道路上走回来。我甚至不喜欢使用“压力”这个词：它在保护中被大量使用，[但是]如果你认为第四阶段癌症是“压力”，是的，它就是“压力”。
珊瑚礁将成为 50 到 75 年后地球上大多数地方只存在于电影中的东西。那不行。当我还是个孩子的时候，我立志成为一名潜水员，这样我就可以亲自去看看这个奇迹和这个美丽的地方。然后我花了几十年的时间探索和享受那个世界。我的孩子和我的孙子们将无法做到这一点。因此，如果你想这样说的话，这有点像心痛：记住、庆祝并再次爱上，因此记得保护我们正在失去的东西。