张伯驹
袁世凯是河南项城人，他有个同乡叫张镇芳，清光绪进士，比袁世凯小四岁。张镇芳的姐姐，嫁给了袁世凯的哥哥，两家人关系密切。袁世凯接替李鸿章任直隶总督兼北洋大臣，张镇芳也来了天津，先后出任银元局会办、直隶差委总办，天津河间兵备道、长芦盐运使。
张镇芳的弟弟叫张锦芳，是个秀才，因为张镇芳没儿子，张锦芳就把自己的儿子张伯驹过继给了哥哥，张镇芳带张伯驹来到天津。张伯驹天赋过人，可以说是百年不遇的全才，跟袁世凯次子袁克文、少帅张学良、爱新觉罗家族的溥侗并列民国四公子，其实张学良与其他三位不太搭，但今天咱不说别的，单说这位张伯驹。
张伯驹生于1898年，四五岁时来的天津，住在南斜街，七岁时在下天仙茶园看名角儿孙菊仙演的《硃砂痣》、大武生杨小楼演的《金钱豹》。因为爱戏，开始学戏。跟余叔岩的琴师李佩卿学了一年，余叔岩特别喜欢张伯驹，给他说戏，头一出是《奇冤报》，教他穿上厚底靴，走台步、滚桌子。
张伯驹
张伯驹跟余叔岩学了四十多出戏，“子夜始说戏，常三更归家，如此十年”。余叔岩有烟瘾，经常喷云吐雾，手握一根一尺多长的烟枪，旋转自如地比划着，为张伯驹说些唱念做打的动作，面面俱到，张伯驹受益良多。
有一种传言，张伯驹嗓子不行，在大舞台演唱时连前五排的人都听不清，落得“张电影儿”的外号，听他唱戏像看无声电影，谭富英讥之为“蚊子老生”，怎么学也不成。其实未必，张伯驹不会因为爱戏，就玩命学戏，因为他可玩、会玩的多了去了，没必要非在戏上费那么大的心思。
张伯驹真是唱过几次戏。余叔岩、梅兰芳等人在北京虎坊桥创立“北平国剧协会”，附设传习所，讲京戏，开学典礼当晚唱戏招待来宾，大轴合演反串京剧《八蜡庙》，梅兰芳饰褚彪，张伯驹饰黄天霸……他的一腔一字、一招一式都甚讲究。
张伯驹
1937年，张伯驹四旬整寿，假座北京福寿馆举办堂会，并为河南赈灾义演，张伯驹主演《空城计》，自饰诸葛亮，余叔岩为之助兴，配演王平。另邀杨小楼饰马谡，王凤卿饰赵云，程继仙饰马岱。如此璧合珠联的盛举，一时传为剧坛佳话。
张伯驹不喜欢挣钱。年轻时他通过家族关系在军中挂职，但一天班也没上过，张镇芳想让他继承自己一手创办的盐业银行，派他任总管理处稽核，张伯驹没兴趣，不乐意去，只喜欢琴棋书画、诗词歌赋。他的书画、诗词、收藏都高于常人。国画大师刘海粟赞他“京华老名士，艺苑真学人”；红学家周汝昌后来评价张伯驹说：“我所平生见到的文化高人很多，（张伯驹）这样人也少少的。”
张伯驹
张伯驹在抗战时流亡路上，舍弃了许多贵重物品，只随身带了几件字画，视为第二生命。后来他做过故宫博物院专门委员，北平美术分会理事长。后来他把私人收藏的陆机《平复帖》、展子虔《游春图》、李白《上阳台》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》、蔡襄的《自书诗》、黄庭坚《草书》、赵孟頫《章草千字文》等国宝级书画捐献给了故宫博物院，这些都成了故宫的镇院之宝。
隋代展子虔的《游春图》，是大陆现存最早的一幅独立的山水画卷，比张择端的《清明上河图》更古老。展子虔上承六朝传统，下开唐代画风，善画台阁、人马、山水。《游春图》为绢本，表现青山绿水之间，春日游人或泛舟湖上，或策马水滨，或漫步林间，流连忘返。画中山石树空勾轮廓，不加皴笔，而用青绿、赭石涂染，技法出众。
张伯驹（中）
《春游图》是无价之宝，张伯驹忍痛卖了自己一所宅子，以黄金二百四十两购得这幅画。有个古董掮客以高价向他洽购，被他断然拒绝。他说：“我买《游春图》不是为了钱。黄金易得，国宝无二，万一流落到海外，我岂不成了千古罪人！”
民国时期，曾有古玩商靳某，拿出一件范仲淹的《道服赞》，乃稀世之珍，故宫博物院认为价格太高，未准收购。张伯驹深恐流失到国外，折卖细软并借钱，以黄金一百一十两买下。
张伯驹也是美食家。早年在天津英租界新学书院上学时，常去法国花园（今中心花园）附近的西餐厅吃饭。50年代，他常来天津访友，每到天津必去起士林吃西餐、喝红茶，也吃煎饼馃子。他长年生活在北京，吃不到煎饼馃子，就给天津的朋友写信，说让他下次来北京时，带四五套煎饼馃子。晚年张伯驹在北京也总去莫斯科餐厅，守着一盆红菜汤吃面包、黄油。（文：何玉新）
张伯驹
张伯驹书法