作者：卫甫 字幕：缅怀父亲 魏鹤岭 出版社：文辉出版社 出版年份：2017-10
如果看一下中国演员的电影形式，有三类，从赵丹（1915-1980）、石斯温（1915-1957）和魏鹤玲（190）1949年以前7-1979年）为代表：如果赵丹代表好莱坞的表演方式，那么魏鹤玲更倾向于欧洲的表演方式，前者充满表达，充满戏剧性， 后者是微弱肢体的表现非常收敛，但两者在屏幕上的表现却不尽相同。
相反，施的表演属于本土原创，具有一些北方风味，也在细微的动作处理上更加细致。
电影《路上的天使》（1937）中的赵丹。
这三位都活跃在戏剧舞台上，但他们在屏幕上的表现方式却完全不同。
放到现在的文字中，你也可以找到相应的人，赵丹和张国荣（1956-2003）属于一种表演类型，石斯温和葛佑则是自然的形象，而魏鹤玲和梁超薇——都在表达管理上极其"刻薄"，不像赵丹和张国荣有时在表演中认为是"气田全开"， "傲慢到极致"。
斯通在电影"哀悼的中间"（1949）中的形象。
赵丹曾经谈过他崇拜的两位演员，袁牧之（1909-1978），他最特别注重人物和外在技能，陈景秋，非常情绪化。他认为他们两人是表演和经验这两种表演流派的代表。
这也恰恰证明了赵丹是"表演"，魏鹤凌是"经验"。
电视剧《名声之死》是一部戏剧
舒（1915-1969）在《童年回忆》手稿中回忆起她早期的演艺生涯："我的第一部多幕剧是田汉先生的《名人死亡》（1898-1968），刘奉贤在其中饰演一个角落。剧中著名的刘振生是魏鹤玲，剧中他是我的师傅，在戏剧艺术上，他也是我的开场大师。他是一个非常有经验的戏剧演员，他真心教我演戏，我不能唱京剧，《名声之死》在他教我唱的两部戏里。
照片《人类的开端》（1935年）中的魏鹤玲（左）和胡平。
这里不仅展现了魏鹤凌的业绩成就，也可以看出他是那种真诚、忠诚的"老大哥"一样的人。
"一二八事变"后，魏鹤凌从北方来到繁华的上海，开始了他的银幕生活。
自1933年以来，魏鹤凌一直从事电影表演艺术。史冬山（1902-1955）是一位以一丝不苟和美丽著称的编舞家，在他的第一部关于工人生活的电影《人类的开端》（1935年）中选择了他作为主角。
电影《凯歌》（1935），左起：魏和玲、王引、李俊萍
电影的主人公张荣根，出生在小资产阶级，破产后成为一名工人，魏鹤凌很好地把握了人物性格特征，他最初的软弱、屈辱、资产阶级的幻想存在，最后在严酷的事实和革命者的教育中觉醒了性格的发展，清晰、非常有层次感。
他在塑造这种银幕形象方面取得了成功，从那时起，他就在艺华，明星和联合明星等工作室担任演员。
电影《桃子劫案》（1934）中魏鹤玲的形象。
在我看过的所有魏鹤玲幸存下来的电影中，最早的印象很可能是《桃子劫案》（1934年）中的一名辩护人，该片由应云伟（1904-1967）执导，由后来的"红色革命电影人"袁牧之和陈伯尔（1907-1951）的男女演员主演。
电影《桃李劫案》（1934）中袁牧之（右）和陈伯尔的影像。
在1937年初的一段时间里，几乎每天晚上都会有几个不寻常的人来到明星工作室附近的一家小酒馆里，店里的家伙很了解他们，知道他们要来一个更固定的地方喝点酒和炒年糕，然后坐在那里进行激烈的讨论。但是这些家伙还不知道，这些是已经没什么影响的电影明星。
赵丹（右）和卫鹤玲在电影《路上的天使》（1937）中。
袁牧之、赵丹、郑俊丽（1911-1969）、魏鹤玲...他们在小酒馆的聚会，最初只是为了在闲暇时间讨论人生的梦想、对艺术的热爱和理解，来得更多，他们觉得这是观察社会的重要窗口，窗口有着五颜六色的形象，有着悲哀而幸福的命运。
店里的家伙不熟悉他们，但小报记者很了解他们，他们在小报上昵称他们为"兄弟"。
电影《路上的天使》（1937）中魏鹤玲的形象。
当时年仅22岁的赵丹是明星电影公司的主要演员之一，曾出演过《余春投诉》（1933年）、《上海二十四小时》（1933年）、《去西北》（1934年）、《十字街》（1937年）等电影。
郑俊丽今年26岁，演员、导演、编剧，1935年，曾出演过影响巨大的电影《新女性》（1935年），此时，他正在精心翻译斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论，《演员的修养》第一章和第二章。
魏鹤玲和赵慧神（左）在电影《路上的天使》（1937）中。
魏鹤凌比袁牧之大两岁，比袁牧大30岁，之前曾出演过《眼泪》（1933年）、《桃李劫案》和《人之初》等电影。
也正是在这一时期，魏鹤凌与袁牧之、赵丹结下了深厚的创作友谊。在袁牧之主演的优秀电影《路上的天使》（1937年）中，赵丹和周伟（1920-1957）主演，扮演了报纸小贩老王的重要角色。
在拍摄过程中，由于袁牧之的帮助，他总结了自己10年艺术实践的得失，深刻体会到演员的外表动作和感受，必须与角色的性格和内心的思想感受相一致，适应特定的环境。
从此，他更加注重内心世界所扮演的角色体验，在真实的内心感受中深入挖掘，摒弃了那种只注重造型的动作设计表演手法。
这种"沉浸式"的表演方式，已经成为他未来独特的表演特色。
赵丹（左）和电影《路上的天使》（1937）中的魏鹤玲。
在《天使在路上》中，魏鹤玲努力去体验和把握报贩老王善良、淳朴的性格，以及他在爱情中的特殊内心感受，以简单、内隐、深刻的表现，真正塑造了一个挣扎在社会底层的劳动人民形象。角色扮演取得了成功，并受到当时观众的广泛赞誉。
电影《余》（1938），魏鹤玲
后来，魏鹤凌在电影《于》（1938年）中与金山（1911-1982年）、顾妍（1915-1970年）、顾兰君（1917-1989年）合作，金山饰演路步时，顾姥刚饰演董卓，顾兰君饰于，他饰演王云。这部老电影轰动一时。
同时，魏鹤玲依然活跃在舞台上。他是左翼戏剧协会组织的上海业余戏剧家协会的活跃成员，在娜拉等世界著名戏剧中扮演了重要角色。
图为电视剧《娜拉》，中间是蓝色，右边是魏鹤玲
他以极大的热情演出了《混沌之钟》《月升》等戏剧，促进了抗日救赎。通过多年的艺术实践，他从舞台到银幕，从配角到主演，从喜剧到悲剧，扮演了各种角色，不断发展自己的表演艺术风格，成为当时比较有名的演员之一。
1937年抗日战争爆发后，他与白洋（1920-1996）、舒锡文、金岩（1910-1983）一起加入了救援剧队第四队，从上海到武汉再到重庆。在重庆，他曾在一家中国电影制片厂和一家中央电影制片厂工作。
摄影：魏鹤玲、戴浩（右）为《保卫我们的土地》（1938）
当时，他和白洋、谢天（1914-2003）是"中电"的基本演员，当时因为后置胶片设备不足，没有太多时间拍电影。
1938年，他主演了中国第一部抗日战争电影《保卫我们的土地》（1938年），饰演坚决的反日英雄、大毁灭英雄刘山。这个数字是当时参与抗日战争的农民的典型。
在这个角色的性格中，有对摧毁家庭的日本敌人的深深仇恨，对与敌人对抗的前景有更清醒的认识，对仇恨和爱的复杂感情与对老虎的仇恨和爱交织在一起，最后悔改。
摄影：白洋和魏鹤玲在电影《中国小子》（1939）中。
魏鹤凌以爱国主义为核心，形成性格发展的节奏，演绎颇具真实性。这是银幕的真正体现，这条线将成为反日农民群众的主力军缩影。
此后，他出演了《中国之子》（1939年）、《漫漫天空》（1940年）、《青年中国》（1942年）和《火的洗礼》（1941年）等电影。在抗日战争初期，他几乎参与了所有更能反映抗日战争活动的电影。
电影《火的洗礼》（1941年）摄影：魏鹤玲、张瑞芳
特别是1941年以后，由于国民党脱离了梗塞，甚至胶片供应紧张，导致电影业萧条。
于是大批电影人转向舞台，出现了戏剧的热潮。魏鹤玲也以极大的爱国热情活跃在戏剧舞台上。曾参加中国长岁剧团、中国戏剧艺术协会、中电剧团等剧团，演出过大量宣传抗日战争剧等优秀戏剧。
电影《白山黑水血溅红》（1947）中魏鹤玲的形象。
卫鹤玲在剧中，主要有《风云塞满》、《民族至上"、"民族万岁"、"日出"、"上海屋檐下"、"正气宋"、"钟王李秀成"、"大地归春"、"婚歌"、"胜利"、"飞溅眼泪"等，在电影工业的后方，他是电影的两栖演员， 和女演员白洋。
电影《白山黑水血溅红》（1947）中鹤的形象。
胜利后一年，他随中电复员前往北平，参加了徐昂谦主持的"中电"三家工厂。
在沈富（1905-1994）执导的《圣城》（1946）中，他饰演了一位农村农民老刘，充分展现了他深厚的演技。
此外，他在《白山黑水血溅》（1947年）中饰演一位年轻的知识分子和爱国者，并在与黄宗英（1925-2020）出道的《追击》（1947年）中饰演老工业之家;在《欢乐春》（1949）中，他还与黄宗英、张晖（1919-2001）合作过，黄宗英饰演的是一个成长而进步的女孩，活泼活跃，他饰演一个保住自己安全的小工作人员。
电影《乌鸦与麻雀》（1949）中的赵丹（左）和魏鹤玲。
民族解放前夕，魏鹤凌回到上海，参加了著名电影《乌鸦与麻雀》（1949）的拍摄，该片记录了蒋介石王朝的崩溃，迎接人民的解放。在电影中，他饰演一个脚踏实地但胆怯的报纸校对员。
魏鹤玲饰演的好老孔文，看穿了世人的险恶，一心一意的委屈，他的表演，有时看到一具坚强坚实的骨架支撑着他的演艺。
电影《乌鸦与麻雀》（1949）中魏鹤玲的形象。
《乌鸦与麻雀》的演员阵容可以算作星光熠熠的演员阵容。赵丹，孙道林（1921-2007），魏鹤玲，尚冠云珠（1920-1968），吴寅（1909-1991），黄宗英...每一个都像雷声。导演在狭小的空间里安排好每个角色下平衡、充足的表演时间，而演员们贡献了100%的演技。每个角色的细节都已彻底到位。现在的大银幕，很难找到与对手如此精彩的对抗。
电影《乌鸦与麻雀》（1949）中的赵丹（右）和魏鹤玲。
导演郑俊丽对几位主演也完全"信任"，往往不排练，在开拍时就尝试了几次，让演员的表演具有更多的即兴因素;
特别是赵丹和魏鹤玲的几个对手看下来，跟着他的两个在《天使之道》中表演的路号、一首歌一一，赵丹在众目睽睽之下找东西，魏鹤玲则低调开火。
另外几个，演技也令人惊叹。官方云珠的华夫人被夏米油盐困住，但并没有失去风度。黄宗瑜饰演的儿媳于晓轩，举手捶捶脚，全部暴露出迷人的狡猾和傲慢，黄宗烦自己说，坏人扮演的"上瘾"最。
1956年，新中国文化部决定颁发自中华人民共和国成立以来的电影奖。《乌鸦与麻雀》获得二等奖，周恩来总理得知结果后，颇为不满："这些人冒着生命危险在剧中，为什么只有二等奖？这句话传给了毛泽东主席，他也同意周总理的意见，即这部电影应该得到应有的地位，所以他改变了自己的评级，获得了一等奖。
史斯温（右）和电影《我的生活》（1950）中的魏鹤玲。
魏鹤玲在电影《不能走那条路》（1954）中的形象——这是他演艺生涯中几部更为激烈的演出之一
解放后，魏鹤玲先是在联合电影制片厂当演员，后在上海电影制片厂工作。
1956年，魏鹤凌参与了《家》（1957年）和《祝福》（1956年）的拍摄，创造了两个截然不同的银幕形象，分别是老师傅的《家》和六部曲中的《祝福》。
电影《家》（1957）中魏鹤玲的形象。
"家"在高老爷爷身上，是封建家庭所说的同样专制的父母。
魏鹤玲相当准确地把握了这个角色的性格特征，演得不温不火，在几部戏中，它显示了他为维护封建正统而努力，看似有尊严，确实是颓废、野蛮的固执性格。
这位封建老祭典卫的形象给观众留下了深刻的印象。
而标志着魏鹤玲演艺高不上成就的银幕形象，正是他在《祝福》中创造的六角星。何老6在鲁迅的原著中墨迹不多，在片中出场也有限，但他的表演精湛，塑造了这位山农的形象非常好。
魏鹤凌在表达自己热爱生活、爱孩子、反抗债权、时机、恰到好处的时候。特别精彩的是礼拜堂，那些戏剧的清晨表演。
电影《祝福》（1956）中魏鹤玲的形象。
当项林轩被绑起来，塞满嘴巴，拖出花车时，她挣扎着看到这样一幕快乐的老六人那困惑的表情;
当项临沂被设置到礼堂礼拜时，她叫骂骂咧咧，旁边是他老六不高兴的样子;
当项林轩在昏迷中与他一起敬拜天地时，何老六的尴尬和困惑;
嘉宾，何老六看着被抢走的无意识的妻子从神中走出来，那种简单而复杂的感情;
当项林轩试图逃跑并晕倒时，他首先表现出非常深切的同情，很快，不安和失望充满了他的心，他微微皱眉头，轻轻地叹了口气，躺在木桩上，无助地把手放在头下，望着窗外的月光冥想;
第二天早上，当项林轩恳求："你让我回去"时，他开始表现出明显的失望，然后出人意料地回答："你去哪里鲁贞，或者给你婆婆，我带你回去。"
这短短的几句话，他讲得如此直白、诚恳、真诚，深深地触动了项林轩的心。
在礼拜堂和清晨戏中，何老6的动作很少，语言也不多，但内心的感受却有一系列复杂、微妙的变化，这对演员的表演来说非常困难。
魏鹤玲以其对角色的深刻理解和准确的内心体验，以一种刻画的表演，将角色内心的感受波澜深、细致、充分地展现出来，让人看清何老的善良、淳朴、高尚的心。
电影《祝福》（1956）中魏鹤玲和白阳的影像。
我们可以从魏鹤凌1956年9月10日写给妻子袁薇（1919-1995）的信中，了解到当时拍摄《祝福》的强度："祝福很烂，遇到了很多问题，时间就是这么匆忙。部、局有指示，十月半的鲁迅逝世二十周年必须上演。但北影是白手起家，一切都要靠新的影子来支撑......"
"这是中国第一部自制彩色电影，技术上虽然要在苏联学习，但还是新来的，印刷部门经常发生返工事故。在美术处理中还存在一些不规则性，所以互相交谈和拍打，加班，有时甚至工作二十个小时......"
"白天剪掉，晚上补上配音，让人头晕目眩，筋疲力尽。天气好抓外景，杭州的外景大部分要返工。拍摄地点不集中，东拍一西拍一。发电机、机械、灯具，移动这一招显得很紧张，但收获并不大。"
这些只是这部经典电影的一些细节，还有很多很少有人知道的难以想象的努力。
魏鹤凌成功打造了何老六的形象，是他多年艺术表演经验的结晶，闪耀着他艺术风格的光彩。1957年，电影《祝福》获得第10届卡洛韦保利国际电影节特别奖。1958年，《祝福》获得墨西哥国际电影周银帽奖。影片获得这一荣誉，和魏鹤玲的辛勤付出，成功的演出也密不可分。
电影《鲁班传奇》（1958）中的魏鹤玲。
另外，爱情打瞌睡是魏鹤玲的老问题，因为爱打瞌睡魏鹤玲也开了很多玩笑。
解放之初，魏鹤玲赴北京参加第一次全国文坛大会，周恩来一见钟情，关切地问道："老魏啊，狡猾？还忘了台词吗？本来，当时在重庆工作的周恩来，也知道魏鹤凌的问题，记得这个轶事，一直关心着他。
卫和厚笑着，诚实的点了点头。
1954年，魏鹤玲与电影团的部分演员在一起：冯晓、孙道林、洪霞、金燕、爱莎姆克里姆（电影《绿洲凯歌》女主角）、白阳、秦毅、斯拉吉丁·斯拉杰（电影《绿洲凯歌》中的主人公）、黄宗英、王丹凤、王伟
周恩来关切地拍了拍他的肩膀，要求他注意自己的身体，为人民服务。
毛泽东和周恩来见过他两次，并和他合影留念。在采访之前，魏鹤凌害怕在这样一个重要时刻会打瞌睡，他告诉赵丹等被接待的老朋友，一定要在他狠狠地拧他之前打个瞌睡！
的确，魏鹤玲的演技确实是多面的。他熟悉各行各业的生命形式和表情，低沉的嗓音，展现着北方乡村的气息。
他可以演城市的年轻人，他可以演历史名人都，他可以演绎在乡下受折磨、长大的灵魂。
他似乎在中国农村有着不可分割的血统，城市观众钦佩他，农村观众与他更加亲密。
照片魏鹤玲和张小玲在电影《柜台》（1965年）中，这是他最后一部银幕作品
他直男北方人的可爱性格，充分代表了一个在乡下长大、来自农村的人，但他并没有被束缚在一个小世界里，这完全取决于他对角色积累的经验，以及对人物内心的深刻理解。
在大屠杀中幸存下来后，本认为他仍然可以在屏幕上散发出余热，并且由于身体原因和家人的担忧而错过了电影"SariMary"（1978）。
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