当蒂莫西·查拉梅（Timothy Chalame）饰演的保罗第一次到达埃拉科斯之星（Errakos star）时，他的家人被任命为房东，他坐在自己的房间里，一个男性的声音通过全息图告诉他关于埃拉科斯人的生存智慧：这个荒凉的星球的原生弗里曼特尔会以舞蹈般的方式穿过沙漠， 为了避免有节奏的脚步声，这会导致沙虫，一种生活在Erracos星沙漠中的巨型生物，吞噬一切。
在一枚苍蝇虫形状的机械猎镖潜入保罗的房间之前，这个场景是毫无悬念的。尽管如此，它仍然是电影中最重要的段落之一，除了告诉观众保罗理解未知的一种方式（另一种当然是贯穿整部电影的预言性梦），它也构成了观众可以理解的方式，触摸未来的世界，甚至在某种意义上， 持续观看的自我导向行为：坐在某个位置，看不远处，瞬间的光影都在玩视觉把戏，遵循一定语法规则的声音被引入耳朵并由大脑处理，以产生直观的意义。
在最前卫的奇幻电影中，创作者所做的无非是背离所有熟悉的事物，有时甚至是社会的默认道德体系，以创造故事与观众之间的距离，这是亚历山德罗·佐杜洛夫斯基和朱莉娅·迪库诺习惯的做法。不可否认，这种方法是有效的，奇怪的事件和疯狂的想象摧毁了熟悉的常识世界，从而打开了电影象征主义和意识形态的界限;当我们意识到它给后者带来了沉没的金棕榈奖时，我们不能忘记雄心勃勃的前者是如何在最后一刻停下来的 - 世界最终没有看到属于佐杜洛夫斯基的沙丘，他的故事最终被封印在一部纪录片中。
但丹尼斯·维伦纽夫选择了一条不同的道路，梦和全息图是我们理解他所相信的规则的起源。一方面，对于保罗、他的母亲杰西卡，甚至姐妹会的童贞女来说，未来同样难以捉摸，虽然没有人知道保罗是否是众神之子，但圣母的突然造访和保罗经过验证的梦境模糊地证实了姐妹会的猜测，即保罗有一份特殊的礼物，也许他就是那个姐妹们将等待千禧年的人。正是这个梦让这些期待值得期待，是这个梦让一切成为可能，保罗的三个梦，只有三个不同的结局：
邓肯如梦而死。要求决斗的杰米并没有像他梦中那样杀死他。目前还不知道，由才华横溢的赞达亚饰演的女孩切尼，是否会在亲吻保罗时将匕首刺入后者的胸膛。
未知能带来一种陌生感，让观众好奇接下来会发生什么，更准确地说是他们会"看到"什么，这是大多数科幻电影人相信的规则。只是在维伦纽夫的《沙丘》中，这种未知的体验主要不是来自不可思议的奇怪形象——可以说，可能只有拉班的叔叔，而是一个梦，反复而简单，但永远无法确定。哦，当然，有两个声音在保罗的耳边徘徊，首先是Lisan Al-Gable，然后是Quisats Hadrak。呼唤他们名字的声音从何而来？为什么这两个名字会出现在保罗的脑海中？在这个两个半小时的序幕中，维伦纽夫仍然足够神秘，就像他在《来临》中所做的那样。
全息图，或者保罗从全息图和人工智能中获得的信息，对维伦纽夫的沙丘意味着什么？
我的答案是节奏/旋律，如果你想对电影做出最精致的总结，这是一部关于旋律的电影。如果沙丘不被认为是开场的第一部分，而是传统的三幕结构，那么它的分裂无疑是埃尔特鲁迪家族在其原生星球卡拉丹接受了皇帝的命令，埃尔特鲁迪家族到达了埃拉科斯之星，而保罗的父亲雷托公爵被入侵的哈克南家族俘虏并自杀。
蒙太奇被发明出来后，剪辑师取代了落地的剧组，再次拉起了帷幕。《沙丘》是一部旋律电影，因为它在场景之间切换几乎是歌剧式的，同时最大限度地发挥了电影的戏剧优势：在标题出现之前，奇尼的叙述者讲述了哈克南人的残暴，屠杀了这个星球上的原住民，保卫了自由人的家园，并迫使他们搬进地牢，直到皇帝的法令迫使哈克南家族的船在一夜之间离开了埃拉科斯。
在接下来的两幕之间的过渡段落中，维伦纽夫毫不吝啬地使用了一些大型视觉镜头，其中角色往往小得像蚂蚁，以至于导演在流媒体时代以怀旧的语气说的"给屏幕的情书"在这里是不言而喻的，难怪维伦纽夫公开抱怨华纳同时播放《沙丘》的决定。维伦纽夫对大银幕的痴迷远非无可救药的自我伤害，而是源于《沙丘》的旋律本质，它就像飞船起伏的光影一样细致，就像埃拉科斯星尘中的每一粒颗粒一样——填补了帷幕落下和重新升起之间的空隙，图像及其可调度的情感如潮汐， 如果不在大屏幕上观看，画面的细节就无法捕捉到，场景之间紧张的连续进展将无法察觉。相信我，你和沙丘都无法承受这些损失。