《七个礼拜天》凤凰卫视电影台
11月09日12:05播出
今天是个大日子，曼纽尔·博尼法乔（罗纳尔多·瓦尔迪兹饰）即将迎来他59岁的生日。
自从多年前妻子去世，长大成人的孩子们便接连离家，充满回忆的老宅里如今只剩下白发苍苍的曼纽尔和侄子阿浚（麦克·尤西比奥饰）相依为命......
不，他可绝不承认自己是一个孤寡老人！
电影截图
曼纽尔年轻时曾是社区领袖，深受当地人爱戴。
虽然他的儿女们都各有各忙，但社区居民们可未曾忘记他们的“船长曼纽尔”今天要过生日了。
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这一刻他感到很快乐，那种被人需要的感觉又回来了。
只是这快乐转瞬即逝。
曼纽尔和阿浚在家中留灯等到深夜，盼望着哪怕有一个孩子忙完了手上的事情能过来看看他。
然而他盼来盼去，盼到的却是死神来敲门——
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他被查出患有晚期肺癌，只剩下最后七个礼拜的生命了。
曼纽尔没有对孩子们隐瞒他的病情。因为这一个晴天霹雳般的消息，孩子们久违地齐聚一堂。
其实活到这个年纪，曼纽尔已感觉人生没什么遗憾，只是想多和孩子们聚一聚。他和孩子们约定，未来的七个礼拜天他们都会聚在一起，直到曼纽尔去天堂与妻子相见……
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《七个礼拜天》是一部上映于2017年的感人亲情片，由擅长拍摄浪漫爱情和家庭伦理题材的菲律宾国宝级女导演凯茜·加西亚执导。
加西亚自小在有着众多兄弟姐妹的家庭里长大，与她年纪最相近的姐姐也大了她六岁，两人没什么共同语言。可以说加西亚同《七》片中的小儿子一样，是“独自长大的”。
看着哥哥姐姐们各个成绩拔尖，在学校表现一般的加西亚以为自己“令父亲蒙羞”，始终承受着巨大的心理压力，直到她成年后找到电影，才终于找到了属于自己的舞台。
也正是因为有这样的亲身经历，所以加西亚明白，亲子关系绝不是一个“孝顺与否”就可以评判的简单关系。
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晚年的曼纽尔期望孩子们回家陪伴，但是他年轻时却因为工作繁忙而缺席了孩子们的成长。
当年，博尼法乔家有个特别的仪式，因为曼纽尔每日很晚才能归家，所以妻子想出一个办法，让孩子们把想对父亲说的话写在纸条上装进罐子里，等曼纽尔回家再一一阅读。
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当童年时面对面交流越来越少，成年后面对面交流似乎也变得不那么必要。
当对父亲的思念必须用“满不在乎”来掩饰，“忙碌”变成不回家的借口只是迟早。
“空巢老人”现象不仅在菲律宾十分普遍，在大陆亦是如此。根据国务院2017年公布的《“十三五”国家老龄事业发展和养老体系建设规划》，2020年全国独居和空巢老人数量将增加到1.18亿人左右，到2030年更将逼近2亿。
没有子女在身边照料，这些老人无论在个人生活、心理和经济等方面都要面临重重挑战。
宏观政策和历史进程之外，我们普通人又能做些什么去应对日益严峻的社会老龄化？
加西亚用她的电影给出一个可能的答案。
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每当“空巢老人”的问题被提及，他们“不负责任”的子女总是成为网民口诛笔伐重点攻击的对象，但亲子关系不光有“子”还要有“亲”。
父母年轻时工作忙碌可以理解，但疏于相处造成的裂痕需要时间和精力去弥补，就像曼纽尔努力“策划”各种活动让孩子们礼拜天来访时可以“不闷”。
相较之下，有的家长却总是端着自己的面子不肯“行前一步”。如果他们不愿意去尊重和接纳，孩子们又怎么敢去靠近呢？
没有人会拒绝爱和幸福，除非他们感受到的情绪完全相反。
就像《七个礼拜天》一样，加西亚的作品不仅要讲普通人的日常，更要讲得“通俗易懂”。
她拍电影不在意讨好影评人，而是想要为观众而拍，为曾经和她经历过相似烦恼的每一个普通人。
《意料之外的你》凤凰卫视电影台
11月15日21:15播出
在另一部代表作《意料之外的你》中，加西亚将目光聚焦在丧偶式育儿的中年妇女身上。
在母亲眼里，五十岁的帕蒂（莎伦·库内塔饰）又肥又丑，既留不住花心的老公又管不好正值青春期叛逆的女儿，是个妥妥的失败者。
但当帕蒂偶然与“意料之外的”老同学可可（罗宾·帕迪拉饰）重逢，中年又一春让她通过亲密关系开始反思自己和母亲的亲子关系。
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母亲一直用她的生活标准来捆绑帕蒂，每一步都不容有失，如有短暂脱轨便认定帕蒂是个失败者。
但可可对帕蒂充满包容的爱令她意识到——
亲人之间的爱应该是当全世界都与她为敌，她还有温暖的一隅可以躲避风雨。
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这样内容和讲故事方式都“接地气”的作品观众当然欢迎。
由加西亚执导的《你好，爱，再见》（2019）和《我们的命运》（2018）至今仍雄踞菲律宾电影票房历史前两位，而她不讨好影评人的任性态度也没有令她在业内奖项的角逐上败下阵来。
无论是在考察国民度和商业价值的“GMMSF票房娱乐奖”，还是在重视艺术成就的“菲律宾电影艺术与科学学院FAMAS大奖”以及“菲律宾电影学院FAP月神奖”上，加西亚无往不利，多次斩获“最佳导演”称号。
虽然有奖项傍身，加西亚能否算得上一位“作者导演”却也一直众说纷纭。
她片中高饱和度的色调和雨水、阳光、绿植、沙滩洋溢着热带风情，很难说不是加西亚作品独有的视觉特色。
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而她的叙事视角也有着相当敏锐的女性触觉。
加西亚在《七个礼拜天》中借由韩国人“金氏兄弟”作为唯有的反派这一设定，隐晦地表达了菲律宾女性对近年来大量被韩国生父遗弃的“韩菲混血儿（Kopino）”所导致的一系列社会问题的不满。
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韩菲之间剪不断理还乱的关系还要从菲律宾漫长的殖民历史说起。
早在大航海时期，葡萄牙航海家麦哲伦便带领船队发现了仍是岛屿部落的菲律宾。
虽然他被当地酋长杀死，但很快，西班牙舰队就登陆占领了菲律宾，在菲殖民统治三百多年，并为菲律宾人带去了天主教文化。
1898年，觊觎西班牙殖民版图的美国宣布将支持菲律宾独立运动。
随后，美西战争爆发，但美国赢得胜利后却没有履行承诺帮助菲律宾独立，而是接管了菲律宾，把它变成自己的殖民地。
为加强对菲律宾的思想文化殖民，美国人在菲引进了美国教育体系，要求学校用英语授课。
菲律宾也因此成为了亚洲英语普及率最高的国家之一。
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自上世纪末开始，许多日韩学生为求以低廉的成本获得高质量的英语教育，纷纷赴菲留学。
2000年后，在席卷全球的韩流文化加持之下，憧憬韩剧中浪漫爱情的菲律宾少女纷纷掉入这些“韩国欧巴”设下的温柔陷阱。
菲律宾作为天主教国家，一直不允许避孕和堕胎，因为人们坚信胎儿自受孕开始就具备了人性，“堕胎就等于杀人”。
可是当这些天真的菲律宾少女生下“欧巴”的孩子，欧巴们却结束留学回韩国去了，留下一群没有父亲的韩菲混血儿，这也间接导致2010年代后菲律宾人对于韩国人的敌意与日俱增。
《七个礼拜天》中的“恶人”金氏兄弟无疑就是这种敌意的具象化——
韩国人漠视传统，菲律宾人却因重视家庭的价值而获得亲情的力量。
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同长久以来饱受殖民侵略的历史一样，菲律宾的电影产业也成长于风雨飘摇之中。
虽说菲律宾是亚洲最早拥有电影的国家之一，产片数量也名列前茅，但是整体质量却一直平平。
电影无论对于殖民者还是当地人来说都只是一门生意，高产量背后的真相是“7+7”（七天拍摄，七天后期）的粗制滥造模式恶性循环。
1934年到1941年前后的所谓菲律宾电影“黄金时代”也是完全依靠模仿好莱坞类型片创作模式。
“菲来坞”用一些美丽性感的混血女郎作为感官刺激来吸引观众，后来甚至有逐渐“情色化”的趋势。总之是自始至终就没有完全摆脱过殖民文化统治的阴影。
在这样恶劣的创作环境中，加西亚的作品成为乌龙混杂的菲律宾电影产业中的一道清流。
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她对于日常化的爱情、亲情题材的探索，不仅细致描绘了当代菲律宾年轻人的情感世界，也展现了她试图用电影构建本土青年文化的野心。
因此，与其争论加西亚是否算得上“作者”，不如由衷欣赏她对于“观者”的尊重。
她的电影是为观众而拍。如果没有观众，讲故事的人也终将失去价值。
后殖民时代的菲律宾人太需要通过有自己特色的文艺作品来构建全新的身份认同。
宏大叙事之余，小人物的故事也该被看见；马尼拉的高楼大厦之外，贫民窟里挣扎于生死一线间的故事也该被看见。
加西亚背后的菲律宾第一大媒体集团ABS-CBN也顺应时代的变化，除了通过下属的商业电影公司Star Cinema发行艺术电影，亦在近年成立专门开发更为独立、小众的电影项目的Sine Screen和Skylight Cinema两家子公司，旨在发掘和培养新导演，以期本地电影文化多样化的长足发展。
除了财团，政府对电影产业的扶持也不遗余力。
不仅国会立法降低相应从业者的税收，对于菲律宾本地摄制、本地人参与的电影项目更是提供覆盖高达制作费40%的电影发展制作基金。
这个11月，凤凰卫视电影台就精选两部由ABS-CBN出品的加西亚导演佳作《七个礼拜天》与《意料之外的你》，让电影带大家走近独具魅力的当代菲律宾！
文｜Remi
编辑｜福尔魔歌