《七個禮拜天》鳳凰衛視電影台
11月09日12:05播出
今天是個大日子，曼紐爾·博尼法喬（羅納爾多·瓦爾迪茲飾）即将迎來他59歲的生日。
自從多年前妻子去世，長大成人的孩子們便接連離家，充滿回憶的老宅裡如今隻剩下白發蒼蒼的曼紐爾和侄子阿浚（麥克·尤西比奧飾）相依為命......
不，他可絕不承認自己是一個孤寡老人！
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曼紐爾年輕時曾是社群領袖，深受當地人愛戴。
雖然他的兒女們都各有各忙，但社群居民們可未曾忘記他們的“船長曼紐爾”今天要過生日了。
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這一刻他感到很快樂，那種被人需要的感覺又回來了。
隻是這快樂轉瞬即逝。
曼紐爾和阿浚在家中留燈等到深夜，盼望着哪怕有一個孩子忙完了手上的事情能過來看看他。
然而他盼來盼去，盼到的卻是死神來敲門——
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他被查出患有晚期肺癌，隻剩下最後七個禮拜的生命了。
曼紐爾沒有對孩子們隐瞞他的病情。因為這一個晴天霹靂般的消息，孩子們久違地齊聚一堂。
其實活到這個年紀，曼紐爾已感覺人生沒什麼遺憾，隻是想多和孩子們聚一聚。他和孩子們約定，未來的七個禮拜天他們都會聚在一起，直到曼紐爾去天堂與妻子相見……
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《七個禮拜天》是一部上映于2017年的感人親情片，由擅長拍攝浪漫愛情和家庭倫理題材的菲律賓國寶級女導演凱茜·加西亞執導。
加西亞自小在有着衆多兄弟姐妹的家庭裡長大，與她年紀最相近的姐姐也大了她六歲，兩人沒什麼共同語言。可以說加西亞同《七》片中的小兒子一樣，是“獨自長大的”。
看着哥哥姐姐們各個成績拔尖，在學校表現一般的加西亞以為自己“令父親蒙羞”，始終承受着巨大的心理壓力，直到她成年後找到電影，才終于找到了屬于自己的舞台。
也正是因為有這樣的親身經曆，是以加西亞明白，親子關系絕不是一個“孝順與否”就可以評判的簡單關系。
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晚年的曼紐爾期望孩子們回家陪伴，但是他年輕時卻因為工作繁忙而缺席了孩子們的成長。
當年，博尼法喬家有個特别的儀式，因為曼紐爾每日很晚才能歸家，是以妻子想出一個辦法，讓孩子們把想對父親說的話寫在紙條上裝進罐子裡，等曼紐爾回家再一一閱讀。
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當童年時面對面交流越來越少，成年後面對面交流似乎也變得不那麼必要。
當對父親的思念必須用“滿不在乎”來掩飾，“忙碌”變成不回家的借口隻是遲早。
“空巢老人”現象不僅在菲律賓十分普遍，在大陸亦是如此。根據國務院2017年公布的《“十三五”國家老齡事業發展和養老體系建設規劃》，2020年全國獨居和空巢老人數量将增加到1.18億人左右，到2030年更将逼近2億。
沒有子女在身邊照料，這些老人無論在個人生活、心理和經濟等方面都要面臨重重挑戰。
宏觀政策和曆史程序之外，我們普通人又能做些什麼去應對日益嚴峻的社會老齡化？
加西亞用她的電影給出一個可能的答案。
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每當“空巢老人”的問題被提及，他們“不負責任”的子女總是成為網民口誅筆伐重點攻擊的對象，但親子關系不光有“子”還要有“親”。
父母年輕時工作忙碌可以了解，但疏于相處造成的裂痕需要時間和精力去彌補，就像曼紐爾努力“策劃”各種活動讓孩子們禮拜天來訪時可以“不悶”。
相較之下，有的家長卻總是端着自己的面子不肯“行前一步”。如果他們不願意去尊重和接納，孩子們又怎麼敢去靠近呢？
沒有人會拒絕愛和幸福，除非他們感受到的情緒完全相反。
就像《七個禮拜天》一樣，加西亞的作品不僅要講普通人的日常，更要講得“通俗易懂”。
她拍電影不在意讨好影評人，而是想要為觀衆而拍，為曾經和她經曆過相似煩惱的每一個普通人。
《意料之外的你》鳳凰衛視電影台
11月15日21:15播出
在另一部代表作《意料之外的你》中，加西亞将目光聚焦在喪偶式育兒的中年婦女身上。
在母親眼裡，五十歲的帕蒂（莎倫·庫内塔飾）又肥又醜，既留不住花心的老公又管不好正值青春期叛逆的女兒，是個妥妥的失敗者。
但當帕蒂偶然與“意料之外的”老同學可可（羅賓·帕迪拉飾）重逢，中年又一春讓她通過親密關系開始反思自己和母親的親子關系。
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母親一直用她的生活标準來捆綁帕蒂，每一步都不容有失，如有短暫脫軌便認定帕蒂是個失敗者。
但可可對帕蒂充滿包容的愛令她意識到——
親人之間的愛應該是當全世界都與她為敵，她還有溫暖的一隅可以躲避風雨。
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這樣内容和講故事方式都“接地氣”的作品觀衆當然歡迎。
由加西亞執導的《你好，愛，再見》（2019）和《我們的命運》（2018）至今仍雄踞菲律賓電影票房曆史前兩位，而她不讨好影評人的任性态度也沒有令她在業内獎項的角逐上敗下陣來。
無論是在考察國民度和商業價值的“GMMSF票房娛樂獎”，還是在重視藝術成就的“菲律賓電影藝術與科學學院FAMAS大獎”以及“菲律賓電影學院FAP月神獎”上，加西亞無往不利，多次斬獲“最佳導演”稱号。
雖然有獎項傍身，加西亞能否算得上一位“作者導演”卻也一直衆說紛纭。
她片中高飽和度的色調和雨水、陽光、綠植、沙灘洋溢着熱帶風情，很難說不是加西亞作品獨有的視覺特色。
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而她的叙事視角也有着相當敏銳的女性觸覺。
加西亞在《七個禮拜天》中借由南韓人“金氏兄弟”作為唯有的反派這一設定，隐晦地表達了菲律賓女性對近年來大量被南韓生父遺棄的“韓菲混血兒（Kopino）”所導緻的一系列社會問題的不滿。
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韓菲之間剪不斷理還亂的關系還要從菲律賓漫長的殖民曆史說起。
早在大航海時期，葡萄牙航海家麥哲倫便帶領船隊發現了仍是島嶼部落的菲律賓。
雖然他被當地酋長殺死，但很快，西班牙艦隊就登陸占領了菲律賓，在菲殖民統治三百多年，并為菲律賓人帶去了天主教文化。
1898年，觊觎西班牙殖民版圖的美國宣布将支援菲律賓獨立運動。
随後，美西戰争爆發，但美國赢得勝利後卻沒有履行承諾幫助菲律賓獨立，而是接管了菲律賓，把它變成自己的殖民地。
為加強對菲律賓的思想文化殖民，美國人在菲引進了美國教育體系，要求學校用英語授課。
菲律賓也是以成為了亞洲英語普及率最高的國家之一。
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自上世紀末開始，許多日韓學生為求以低廉的成本獲得高品質的英語教育，紛紛赴菲留學。
2000年後，在席卷全球的韓流文化加持之下，憧憬韓劇中浪漫愛情的菲律賓少女紛紛掉入這些“南韓歐巴”設下的溫柔陷阱。
菲律賓作為天主教國家，一直不允許避孕和堕胎，因為人們堅信胎兒自受孕開始就具備了人性，“堕胎就等于殺人”。
可是當這些天真的菲律賓少女生下“歐巴”的孩子，歐巴們卻結束留學回南韓去了，留下一群沒有父親的韓菲混血兒，這也間接導緻2010年代後菲律賓人對于南韓人的敵意與日俱增。
《七個禮拜天》中的“惡人”金氏兄弟無疑就是這種敵意的具象化——
南韓人漠視傳統，菲律賓人卻因重視家庭的價值而獲得親情的力量。
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同長久以來飽受殖民侵略的曆史一樣，菲律賓的電影産業也成長于風雨飄搖之中。
雖說菲律賓是亞洲最早擁有電影的國家之一，産片數量也名列前茅，但是整體品質卻一直平平。
電影無論對于殖民者還是當地人來說都隻是一門生意，高産量背後的真相是“7+7”（七天拍攝，七天後期）的粗制濫造模式惡性循環。
1934年到1941年前後的所謂菲律賓電影“黃金時代”也是完全依靠模仿好萊塢類型片創作模式。
“菲來塢”用一些美麗性感的混血女郎作為感官刺激來吸引觀衆，後來甚至有逐漸“情色化”的趨勢。總之是自始至終就沒有完全擺脫過殖民文化統治的陰影。
在這樣惡劣的創作環境中，加西亞的作品成為烏龍混雜的菲律賓電影産業中的一道清流。
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她對于日常化的愛情、親情題材的探索，不僅細緻描繪了當代菲律賓年輕人的情感世界，也展現了她試圖用電影建構本土青年文化的野心。
是以，與其争論加西亞是否算得上“作者”，不如由衷欣賞她對于“觀者”的尊重。
她的電影是為觀衆而拍。如果沒有觀衆，講故事的人也終将失去價值。
後殖民時代的菲律賓人太需要通過有自己特色的文藝作品來建構全新的身份認同。
宏大叙事之餘，小人物的故事也該被看見；馬尼拉的高樓大廈之外，貧民窟裡掙紮于生死一線間的故事也該被看見。
加西亞背後的菲律賓第一大媒體集團ABS-CBN也順應時代的變化，除了通過下屬的商業電影公司Star Cinema發行藝術電影，亦在近年成立專門開發更為獨立、小衆的電影項目的Sine Screen和Skylight Cinema兩家子公司，旨在發掘和培養新導演，以期本地電影文化多樣化的長足發展。
除了财團，政府對電影産業的扶持也不遺餘力。
不僅國會立法降低相應從業者的稅收，對于菲律賓本地攝制、本地人參與的電影項目更是提供覆寫高達制作費40%的電影發展制作基金。
這個11月，鳳凰衛視電影台就精選兩部由ABS-CBN出品的加西亞導演佳作《七個禮拜天》與《意料之外的你》，讓電影帶大家走近獨具魅力的當代菲律賓！
文｜Remi
編輯｜福爾魔歌