德国现实主义莱布尔朦胧又富有氛围的作品赏析
DOMESTIC ADVICE
19世纪的艺术作品跟艺术流派真是浩如烟海，我们知道当时的法国，曾掀起过现实主义的浪潮，我们最最熟悉的米勒就是现实主义流派的人物。
如果我们把目光从法国转移到德国，就会惊讶地发现现实主义也在这里生根发芽了。
威廉•莱布尔（1844年10月23日－1900年12月4日）就是一位德国现实主义画家，跟现实主义的其他画家类似，莱布尔也擅长描绘社会底层的人群。
《朦胧的窗口 》
创作于1899年
莱布尔出生于科隆的一个音乐家庭，如果没记错的话中世纪时期著名的哥特式建筑科隆大教堂就是这里，如果有人对着感兴趣的话下期也可以介绍介绍。
《年轻的巴黎女人》
1869年
64.5 x52.5 cm
瓦尔拉夫-里夏茨博物馆藏
莱布尔在1861年开始向当地的画家学习绘画，由于慕尼黑历来都是德国重要的艺术中心，作为一个艺术从业者，莱布尔肯定也希望进入高等学府进修。
《期待中》
35x26.5cm 创作于1898年
莱比锡造型艺术博物馆藏
他1862年顺利进入慕尼黑学院学习，他在这里接受过正统的学院派美术教育，还在1869年和一些同学一起组织了一个画室。
《格东夫人画像》
119.5x95.5cm 创作于1869年
新绘画陈列馆藏
当时库尔贝到慕尼黑举办个人画展，他的直接描绘物体的画作对当地的画家们影响很大。
《一个年轻女孩的画像 》
创作于1880年
21岁的莱伯尔也因此结识了库尔贝，特别是在看了库尔贝的名作《打石工》后深受启发，更加崇拜这位法国现实主义领袖。
《乡村政治家》
76x97cm 创作于1877年
温特图尔美术馆
也许是由于此次的际遇，也可能是由于库尔贝的推荐，总之，莱布尔1869年来到巴黎，他在巴黎还与进步艺术家交往，比如马奈，但遗憾的是他只在巴黎停留了9个月，这对他日后的艺术创作产生深远影响。
《在农夫的客厅中》
37x38.8cm 创作于1890年
新绘画陈列馆藏
不过1870年这个时期，正是印象派崛起并逐渐辉煌的时候，不免有些好奇莱布尔在当时的艺术前沿巴黎，跟那些进步的艺术家交流，但他1870年返回慕尼黑后，转向现实主义，竟然没被印象派影响到吗？
《戴着头巾的农村女孩》
21.5x17cm 创作于1876年
新绘画陈列馆藏
《莱布尔和约翰·斯皮尔一起狩猎》
40 x59.3cm 创作于1895年
新绘画陈列馆
回到德国后，他在慕尼黑居住到1873年，然后就移居巴伐利亚的乡间，和农民们生活在一起，描画周围邻居们的日常生活，而没有多愁善感和奇闻逸事的场景，他的绘画风格也从速写式的粗放转变为更精细的刻画。
他当时创作的《三位在教堂的妇女》，其精确的轮廓和细致的描写令人想起小汉斯•荷尔拜因的风格，后来他的画作又将这种精细的风格和他80年代采取的笔触豪放的风格结合起来。
《纺纱工》
74x65cm 创作于1892年
莱比锡造型艺术博物馆藏
这样的画风不是偶然的，跟很多画家一样，他不满学院派，而对荷兰画派和伦勃朗怀有深深的敬意。他早期作品多为肖像画，以细腻的性格刻画和强烈的光暗对比手法影响当时德国画坛。
《壁炉旁的女孩》
41 x32 cm 创作于1895年
瓦尔拉夫-里夏茨博物馆
当时莱布尔已经显现出模仿古代德国画家的风格，这时也开始放松形式，起用豪放的笔触绘制在较暗背景上的物体主题。
而在现实主义的类型上，莱伯尔在《不相称的婚姻》画中描绘了一对年龄悬殊的夫妇，一老一少，维系他们的关系可能是现实的物质因素，老夫凭着金钱获得了年轻力壮的妻子，少女嫁给老头得到了物质财富。
还记得历史上还有一副非常著名的《不相称的婚姻》吗？那是俄国画家的作品，我们下次再来说说那个画家。
《读报的人》
63x48.5cm 创作于1891年
弗柯望博物馆藏
据说，莱布尔绘画时从来不打草稿，都是直接用色彩开始描绘，类似于印象派画家的作风，从这点上看巴黎的短暂之旅，印象派还是在他身上留下来痕迹。
《达考林和孩子 》
86x68cm 创作于1873-1874年
老绘画陈列馆藏
但他描画的对象必须是直接用眼观察到的，和现实主义画派的观点是一致的，所以，从现实主义和印象主义的影响来看，两者都有一些吧，只是或多或少的问题。
后来，在莱布尔的周围还形成了一个画家的小圈子，被称为“莱布尔集团”。
《省下来的钱》
39x31cm
冯德海伊特博物馆藏
他也曾经创作国不多的蚀刻版画，同样是非常精细的风格，他的炭笔画有大面积的光影对比，好像在用油画笔作画，他直到去世前一直勤奋地作画，其中迁居过几个小镇，于1900年在维尔茨堡逝世。
——END——