德國現實主義萊布爾朦胧又富有氛圍的作品賞析
DOMESTIC ADVICE
19世紀的藝術作品跟藝術流派真是浩如煙海，我們知道當時的法國，曾掀起過現實主義的浪潮，我們最最熟悉的米勒就是現實主義流派的人物。
如果我們把目光從法國轉移到德國，就會驚訝地發現現實主義也在這裡生根發芽了。
威廉•萊布爾（1844年10月23日－1900年12月4日）就是一位德國現實主義畫家，跟現實主義的其他畫家類似，萊布爾也擅長描繪社會底層的人群。
《朦胧的視窗 》
創作于1899年
萊布爾出生于科隆的一個音樂家庭，如果沒記錯的話中世紀時期著名的哥特式建築科隆大教堂就是這裡，如果有人對着感興趣的話下期也可以介紹介紹。
《年輕的巴黎女人》
1869年
64.5 x52.5 cm
瓦爾拉夫-裡夏茨博物館藏
萊布爾在1861年開始向當地的畫家學習繪畫，由于慕尼黑曆來都是德國重要的藝術中心，作為一個藝術從業者，萊布爾肯定也希望進入高等學府進修。
《期待中》
35x26.5cm 創作于1898年
萊比錫造型藝術博物館藏
他1862年順利進入慕尼黑學院學習，他在這裡接受過正統的學院派美術教育，還在1869年和一些同學一起組織了一個畫室。
《格東夫人畫像》
119.5x95.5cm 創作于1869年
新繪畫陳列館藏
當時庫爾貝到慕尼黑舉辦個人畫展，他的直接描繪物體的畫作對當地的畫家們影響很大。
《一個年輕女孩的畫像 》
創作于1880年
21歲的萊伯爾也是以結識了庫爾貝，特别是在看了庫爾貝的名作《打石工》後深受啟發，更加崇拜這位法國現實主義領袖。
《鄉村政治家》
76x97cm 創作于1877年
溫特圖爾美術館
也許是由于此次的際遇，也可能是由于庫爾貝的推薦，總之，萊布爾1869年來到巴黎，他在巴黎還與進步藝術家交往，比如馬奈，但遺憾的是他隻在巴黎停留了9個月，這對他日後的藝術創作産生深遠影響。
《在農夫的客廳中》
37x38.8cm 創作于1890年
新繪畫陳列館藏
不過1870年這個時期，正是印象派崛起并逐漸輝煌的時候，不免有些好奇萊布爾在當時的藝術前沿巴黎，跟那些進步的藝術家交流，但他1870年傳回慕尼黑後，轉向現實主義，竟然沒被印象派影響到嗎？
《戴着頭巾的農村女孩》
21.5x17cm 創作于1876年
新繪畫陳列館藏
《萊布爾和約翰·斯皮爾一起狩獵》
40 x59.3cm 創作于1895年
新繪畫陳列館
回到德國後，他在慕尼黑居住到1873年，然後就移居巴伐利亞的鄉間，和農民們生活在一起，描畫周圍鄰居們的日常生活，而沒有多愁善感和奇聞逸事的場景，他的繪畫風格也從速寫式的粗放轉變為更精細的刻畫。
他當時創作的《三位在教堂的婦女》，其精确的輪廓和細緻的描寫令人想起小漢斯•荷爾拜因的風格，後來他的畫作又将這種精細的風格和他80年代采取的筆觸豪放的風格結合起來。
《紡紗工》
74x65cm 創作于1892年
萊比錫造型藝術博物館藏
這樣的畫風不是偶然的，跟很多畫家一樣，他不滿學院派，而對荷蘭畫派和倫勃朗懷有深深的敬意。他早期作品多為肖像畫，以細膩的性格刻畫和強烈的光暗對比手法影響當時德國畫壇。
《壁爐旁的女孩》
41 x32 cm 創作于1895年
瓦爾拉夫-裡夏茨博物館
當時萊布爾已經顯現出模仿古代德國畫家的風格，這時也開始放松形式，起用豪放的筆觸繪制在較暗背景上的物體主題。
而在現實主義的類型上，萊伯爾在《不相稱的婚姻》畫中描繪了一對年齡懸殊的夫婦，一老一少，維系他們的關系可能是現實的物質因素，老夫憑着金錢獲得了年輕力壯的妻子，少女嫁給老頭得到了物質财富。
還記得曆史上還有一副非常著名的《不相稱的婚姻》嗎？那是俄國畫家的作品，我們下次再來說說那個畫家。
《讀報的人》
63x48.5cm 創作于1891年
弗柯望博物館藏
據說，萊布爾繪畫時從來不打草稿，都是直接用色彩開始描繪，類似于印象派畫家的作風，從這點上看巴黎的短暫之旅，印象派還是在他身上留下來痕迹。
《達考林和孩子 》
86x68cm 創作于1873-1874年
老繪畫陳列館藏
但他描畫的對象必須是直接用眼觀察到的，和現實主義畫派的觀點是一緻的，是以，從現實主義和印象主義的影響來看，兩者都有一些吧，隻是或多或少的問題。
後來，在萊布爾的周圍還形成了一個畫家的小圈子，被稱為“萊布爾集團”。
《省下來的錢》
39x31cm
馮德海伊特博物館藏
他也曾經創作國不多的蝕刻版畫，同樣是非常精細的風格，他的炭筆畫有大面積的光影對比，好像在用油畫筆作畫，他直到去世前一直勤奮地作畫，其中遷居過幾個小鎮，于1900年在維爾茨堡逝世。
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