亚当斯：40幅作品的诞生 之（十五）
白杨（横幅）
白杨（竖幅）
白杨
(1958年摄于新墨西哥州北部)
在一个清新的秋日，我在圣菲北部的山区用了不到一个小时拍摄了这两张照片。格里•夏普和唐•沃思（他们当时是我的助手）、我的妻子弗吉尼亚、还有我开着汽车沿着靠近桑格雷•德克里斯托峰的一条美丽的公路行驶，我们发现一片小白杨树沐浴在金色温柔的阳光下。我立即认识到在这一地区会拍到出色的影像。在几分钟之内，我们三个摄影家奔到离停车地点几英尺远的小树跟前忙碌起来。
我发现，使用我的8×10相机装上19英寸的柯克型XV组合镜头，我可以拍出最好的光学影像。从靠近公路边拍摄，使用12¼英寸焦距的镜头能拍出树木大小令人满意的影像，但是这种镜头的视角能把小树林的大部分树冠和令人讨厌的一小部分天空纳入画面。拍摄森林景色常遇到的一个问题是，透过枝叶缝隙看到的不规则的空白天空可能影响构图的空间和色调的连贯性。在现实生活中，这种中断是合理的，并且是可以接受的，但是在照片上它们可能严重地分散人们的注意力。枝叶缝隙之间露出的天空通常比树叶明亮，这些一小块一小块的蓝色天空可能大大地曝光过度并成为空白。使用19英寸的镜头我可以到公路边缘拍摄。小白杨树林处于一块峭壁的基部，从这个位置拍摄，背景是峭壁，令人讨厌的一小块一小块的天空显不出来，不会影响枝叶的连续图案。
我们正处于山的阴影处，光线属于冷调，但是又很柔和，并且也没有风干扰。白杨树干有点发绿，树叶呈黄色，显得很有生气。树林的地面覆盖着枝叶交错的黄褐色灌木。树木里显得很安静，看上去非常柔和，拍摄彩色照片是非常理想的，使用恰当的彩色补偿滤镜，可以去掉来自蓝色天空的光线引起的蓝青色效果。
在黑白拍摄中，正常曝光和显影会产生颇为平淡的灰色影像。我把这两个影像想象得色调比较浓，以符合时间和地点的情绪。自然的色彩是低饱和的，从视觉上讲，这也经常包括秋天明亮的树叶。我认为，使用深黄色的雷登15号（G）滤镜会很合适。我知道，它会减小处于阴影中的地面的亮度，从而加强被 摄体的一般反差（周围的光线主要来自蓝色天空）。从左边和右边明亮云层透射来的强测光为近乎白色的树干提供了最有力的照明。
我把最暗的阴影部分置于2区，并且标明按正常加2区的显影时间显影。我选择连苯三酚作为这种被摄体的恰当显影液，因为我知道，这种显影液锐度高，适于表现秋天闪亮的树叶。我必须使用比正常反差略高一些的相纸印相，因为树叶的最高亮度大约落在6-6½区。正如我所记得的那样，曝光时间是1秒，光圈为F/32,加用了雷登15号滤镜（因数为3），使用的是速度为ASA32的柯达帕纳托米克-X(Kodak Panatomic-x)胶片。由于没有风，这种相对来说长时间的曝光是可能的。假如白杨树叶子动的话，那我就难办了。
这里复制的两幅照片曝光一样，显影量也相同。我先拍了一张横构图照片，然后走到左边，在距离被摄体同样的距离拍了那张竖构图照片。在竖构图照片上看到的少数黄树叶不如横构图照片上的树叶明亮，而且我本来可以增加曝光的。
这两幅影像犹如两篇非常令人满意的声明。象这个小树林具有的美是我在其他令人佩服的照片上所不曾见到的。我相信，如果我在不同的条件下再回来拍摄，那么我可能会萌生出新的思想。
印放这两个影像的工作要求很严。在“太暗”和“太亮”之间有一种非常细微的区别。在显影过程中，当没有显出色调时，照片上的亮度看上去合适，当显出均匀适中的色调时，合适的亮度可能又变得太暗了。在非常大的照片上（30×40和40×60英寸），横构图影像会在明亮树叶之间显出虫孔似的缝隙，而且大得明显可见，这是连苯三酚显影液的高锐度特性所产生的效果。如果我使用象柯达D-23这样的显影液，虫孔似的缝隙就会模糊不清，因为D-23的锐度比连苯三酚低。
不管人们的欣赏水平如何，这两张照片是非常受欢迎的。我并不认为它们是“美丽的”景物。对我来说，它们显得有些冷漠无情，而且也显得太高傲。在黑白摄影中，这两幅照片包括了各种明暗层次。如果拍摄彩色照片（正如我当时想到的那一张），那它会非常精美的，能表现出柔和的乳白色色调。
大多数观众看到横幅照片会认为那是在阳光直接照射下拍摄的景物。当我解释说，它是靠来自天空的漫射光和来自远处云层的反射光拍摄的，有些人反过来问，“那么为什么它看起来象是在阳光直接照射下拍的？”这种问题使我想起，许多观众期望照片是对现实的直接模仿，当然，其他人在不关心被摄体的具体现实的情况下是有对影像作出反应的能力的。不管这张照片是针对观众讲的还是不针对观众讲的。我不能要求任何人根据这幅影像接受我在曝光时所想象的东西。我相信，如果说我能够表达我看到和感觉到的东西，那么这幅影像将包括这样一些特点，即它们可能为观众作出的富有想象力的反应提供一种依据。
安塞尔•亚当斯
安塞尔•亚当斯