我与荣宝斋|郜宗远

荣宝斋大厦

『 我与荣宝斋 』

文/郜宗远

我在北京长大，很小的时候就知道琉璃厂有个荣宝斋。儿时记忆里，每年春节和平门外厂甸有庙会，我都会在荣宝斋这家文化名店逛一逛。虽然那时只是看看热闹，但当时那份喜悦的心情直到今天还记忆犹新。后来我才逐渐知道荣宝斋是社会名流、文人墨客雅集之所，或饱览名作、以文会友，或挥毫创作、切磋技艺的神圣殿堂。

1978年我调入中国大百科全书出版社工作，由一名普通编辑至编辑室主任，记得是1992年，领导突然通知我，署长有事要见我。在此之前，我从没去过新闻出版署（当年叫新闻出版局）。接待我的是一位卢玉忆的副署长（女），见面后她先是说调我去荣宝斋工作，我听了非常高兴，但她接下来的一句话却让我倍感压力，她说：“党组开会决定让你去荣宝斋担任总经理”。这是我完全没有思想准备的，荣宝斋是一个非常之名的央企，是中国文化企业的代表，而我只是大百科的美编室主任，这两个职务的担当是完全不一样的。因为第二天我要出国访问，署长批准我出差回来就走马上任，我在俄罗斯待了七天，上午到家，下午就直接被送到荣宝斋就职了。

荣宝斋出版社

以前我到荣宝斋是顾客或参观者，而那一刻起我成为荣宝斋的一员了。从1992年的9月，一直到2005年11月，我在荣宝斋生活工作了13年。这13年对我的人生是一段非常重要的时期，既是机遇也是挑战，其中的酸甜苦辣至今难忘。

当时邓小平同志南巡，有重要指示中国的经济正要雄起，文化产业春意盎然。荣宝斋为顺应时代的改革大潮，进行了产业整合并做了一系列重要的改革措施。当时荣宝斋是一个前店后厂的文化企业，前面有营业部，经营文房四宝、名人字画，后面有木版水印、装裱等技术支持，在文化艺术界名声显赫，很多知名的文化人都和它存在交集，早期包括郑振铎、鲁迅等，解放以后包括陈毅、谷牧国家领导人，以及一些文化大家，比如齐白石、徐悲鸿、傅抱石，数不胜数……这是一个有着厚厚文化积淀的企业。

我刚上任的时候，荣宝斋的业务还比较单一，有改革开放的意识，也有改革开放的行动，比如在日本、香港等地设有分店，在香港也有拍卖业，只是幅度不太大。客观讲，当时并没有明确清晰的发展思路，做许多工作都带有“即兴”的意味。这个“即兴”不是短期、暂时的意思，而是在改革开放的社会变革中，如何及时地呼应和跟进社会的发展。在改革开放的大潮中，我们思考、吸纳、探索、行动、积累，围绕着这个文化企业、如何把他做强做大，一步一步发展成今天这样的局面。从客观讲，荣宝斋抓住了整个社会改革开放的大机遇；从微观说，荣宝斋开拓了业界内变革发展的前进思路。

北京荣宝拍卖

回顾自上世纪90年代以来的发展过程，荣宝斋从一个业务单一的门店经营企业，发展成今天在继续经营传统的画廊、木版水印、装裱之外又相继开拓了荣宝斋出版社（1993）、荣宝拍卖（1995）、荣宝斋画院（2004）、荣兴艺廊（1993）、“荣宝斋”期刊（1998）、教育培训等诸多文化产业上都有涉足逐步形成了集团化、多元化的文化企业，我们荣宝斋人以自己的努力，巩固和提升了荣宝斋作为中国文化企业代表的地位和形象。黄永玉先生说过，荣宝斋有它的特点——这个特点就是荣宝斋相当于文化的晴雨表，国家所提倡的发展方向，在荣宝斋的经营中是能够体现出来的，它的理念始终和我们这个时代大的方针政策紧密相关。

在荣宝斋的13年，我只是做了一些夯基工程，后任的这些接班人更是功不可没。我退休时荣宝斋大厦还在筹建，现在，不光荣宝斋大厦建成了，在申遗上也申请了很多项目，各个业务板块也不断地做大做强。荣宝斋人前仆后继，干劲十足，荣宝斋一定还会有巨大的进步。荣宝斋品牌的内涵在岁月的变迁和一代又一代荣宝斋人的努力下，得以不断扩充、丰富。

荣宝斋画院

这些年，总有人问我一个问题，为什么画家们对荣宝斋有这么深的感情？我也反复思考过这个问题，我认为得益于几个方面：

首先荣宝斋的理念是“以文会友，荣名为宝”。自民国恢复荣宝斋的名号，王仁山先生对荣宝斋就是定位高远，规章严细。历届领导对此是认同的，工作思路也是不断地围绕着荣宝斋文化，上下求索，所以能够在琉璃厂画廊林立中脱颖而出，成为东、西琉璃厂的地标。

其次，和职工的整体素质也有关系。荣宝斋历来对职工的素质是有较高要求，比如每个人都喜欢艺术、熟知自身业务，进行有技能有特色的服务。我们建立起画家对荣宝斋的信任，也建立起顾客对荣宝斋的信任，实实在在地寄托着书画家们、顾客们的深厚的感情。这个态度一直延续到现在。解放后，从第一任领导侯凯先生到后来的各届领导，一直保持这些优良传统。第三，荣宝斋从不制假、贩假，从不给回扣，多少年坚持如一。我们对画家尊重，画家对我们放心；我们对顾客负责，顾客对我们信任。

荣兴艺廊

荣宝斋在业界独树一帜。解放后文化企业的老字号能保留下来的并不太多，正因为不多，党和国家对荣宝斋也是悉心扶持，并通过各届领导，落实到了工作实处。现在，很多传统老字号都没有了，但荣宝斋还是常青常绿、尽显活力，说明了在社会发展过程中对传统文化的需求，有养分的传统文化会以不尽相同的方式得以传承和发展。从这个长远意义上讲，荣宝斋作为传统文化中书画艺术的标志性载体，走了三百五十年，荣宝斋已经不再是一家店，它更是中国传统艺术界的一个圣地，一种情结。

今年是荣宝斋350周年，三百余年沧桑巨变，荣宝斋以弘扬中华民族优秀传统文化为宗旨，“荣宝斋”的金字招牌始终闪烁着润泽的荣光，成为民族文化企业的重要品牌。经过几代人的艰苦奋斗，荣宝斋已成为中国传统文化繁荣发展的阵地，走向世界的重要窗口，人民与艺术的桥梁。

荣宝斋期刊

我有一枚方章“荣宝斋人”，我的很多画作都用了这个“闲章”，我就以作为荣宝斋人为自豪。在我看来，荣宝斋一定会长长久久。虽然我已经80多岁了，但是我的心态却保持年轻，我也希望荣宝斋一直欣欣向荣，在这里不但可以看到文化企业的成就和气魄，更可以感受到文化产业兴旺和发展。用单霁翔的话来说，他做过故宫看门人，那我做过荣宝斋看门人，我很高兴，很骄傲。

我祝愿荣宝斋人永远顺利，祝愿荣宝斋人永远能够给中国文化添砖加瓦，我期盼荣宝斋会越来越好!

『 艺术家简介 』

□□□□

郜宗远，生于辽宁沈阳，祖籍河北昌黎。曾为中国美术家协会第五届理事、第六届理事、主席团成员。现为中国编辑学会副会长、中国编辑学会美术编辑委员会主任、荣宝斋顾问、中国美协连环画艺委会副主任、民革中央画院艺委会委员、中央文史馆画院艺委会委员。早年毕业于北京教育学院美术专业。1978年进入出版界，历任中国大百科全书出版社美术部主任、荣宝斋总经理、人民美术出版社社长、中国美术出版总社社长。1991年被评为美术编审，1992年开始享受国务院“政府特殊津贴”。主持编辑“新中国美术五十年”及“新中国出版五十年”、“中国美术百科全书”等重要美术出版物。策划了第一、第二届中国美术出版界美术作品展。

作品参加百年中国画大展等重要展览，并在国内外多次举办个展。作品《瀑》、《峡江放舟》被中国美术馆收藏。出版个人画集有《郜宗远作品集》、《郜宗远画集》等。

『 作品欣赏 』

□□□□

《山水系列》26.0cmx39.0cm

《奇峰》39.0cmx88.0cm

《江山如此多娇》34.0cmx68.0cm

《无限风光》69.0cmx36.0cm

《悠然自得》35.0cmx70.0cm

《锦上添花》35.0cmx70.0cm

《牛气冲天》35.0cmx70.0cm