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学会牡丹的一般画法以拓展创作思路，下面用几种特殊方法去画牡丹，这样给牡丹赋予一种新的含义。
风中牡丹
这是一幅风中牡丹。画的时候一定要抓住牡丹在风中的特点。风从左吹过来，牡丹花头左边的花瓣紧收，向中心处靠拢，右边的花瓣画的稍夸张一些，拉长张开来，产生一种风吹的动感。叶子和枝干一样都向右展开，这样又增加了风的感觉。要善于在静止画面上利用一定的视觉元素，制造一种特别的视觉效果。
雾中牡丹
此画描绘的是牡丹在雾中摇曳，飘飘欲仙的感觉。牡丹分为三组，最上边的花是主体，画得实些美些，实中有虚；最下面一组以虚为主，虚中有实，右上边一组全虚，实的部分要更少些，虚的地方有时亦要用小喷壶将纸打湿再画，这样虚处的牡丹更有韵味，虚处的叶子亦要采用此法。
画中的雾气要用空白来表现，在立意构图的时候首先要考虑好，在哪些地方留雾，留多少，在画时才能胸有成竹。枝干与叶子画法按常规去画，虚处的叶子趁纸还湿的时候用很淡的墨将它时隐时现的效果画出。老干要画得粗壮有力，以撑起整个画面。最后将纸喷湿，画出有雾的背景以增加画面的气氛，使其如在仙境中。
雨中牡丹
这幅画表现的是春雨潇潇中的牡丹，从视觉上追求“元气淋漓幛犹湿”的水墨氤氲感，所以这幅画“水”用得好与坏是成功的关键。
画牡丹花时，先将预留的牡丹花头的位置稍喷些水，不可太多，半湿半干即可，可赭石画出花头。由于雨水的作用花瓣下垂要有雨意，然后用重墨画出叶子和石头，稍等一会儿，趁湿用喷壶在叶子和石头上喷些水，喷水可多点让水往下流，以纸上有流水的痕迹为好。
如果画面的墨色太平板，可以根据情况趁其半干不干时再用稍浓的墨色局部提一下，以免墨色板滞。干了以后，再用重墨画枝干，枝干亦要有苍劲飞白之感。画好后可用行笔蘸清水在有些枝干上稍刷一下，让墨向外渗，有雨淋效果，但不要全刷，要留几枝苍劲的老干，这样湿中有干，形成对比。如果雨的感觉不浓，可将纸面再喷湿，用笔蘸清墨在纸上垂直扫几下就会显得雨意更浓。
雪中牡丹
这幅作品在创作的立意上表现牡丹斗严寒、抗风雪的顽强性格。牡丹虽占尽春光，争尽风头，但有时亦要经历早春的风、雨、雪等严寒的考验，虽然大雪压身却能挺拔独俏。牡丹大都在春暖之际开放，但亦有个别的、异常的反季节开放的特殊现象。
在处理这幅画时，牡丹叶子较稀疏，吻合了牡丹反季节的特征。无论画花头、枝叶和石头，都不要画完整，画出下半部，上半部留出空白，最好不用白粉画雪。渲染时将纸稍喷湿，染背景时会比较均匀自然。可将上留一条多喷些水，这样水多的地方墨色会淡，画面亦有变化，不死板。牡丹和叶子及石头上半部不要烘染，这样就有雪的感觉。最后用小碟调些白粉水用手指蘸白粉弹在纸上，产生雪花的效果。
逆光中的牡丹
这幅作品主要表现夕阳逆光下的牡丹，画中虽然没有画太阳及光，但给人有夕阳逆光的感觉。
这幅画上边的牡丹画得很虚、很淡，但要有些结构。下面的牡丹依次要实些，最下面的牡丹最实，牡丹叶子与石头上半部同样画虚、画淡，下半部分要逐渐地从淡到深，上边朦胧，下面实在，形成对比。画完之后要用朱磦在牡丹花瓣上稍染一下，在石头上多染些，这样就有了夕阳下逆光的感觉了。
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