初代韩剧女神金喜善留下许多经典角色，尤其《神话》中的玉漱轰动亚洲。
时隔多年重回小荧幕，她也和许多韩娱顶流一样，选了个玄幻阶梯——《还有明天》。
1
人一旦彻底失去活着的希望，自杀就变成一个日渐清晰的选项。
是夜，几个陷入绝望的年轻男女聚到一起，准备利用汽车尾气结束人生。
就当大家即将失去意识时，却有一个粉头发女人突然打开车门坐到了驾驶位，她不由分说全速开车，甚至把车开到闹市区横冲直撞，直接毫发无伤穿过一辆公交车，悬停在一处道路缺口。
车上求死的男女经历过这一系列凶险，只剩拼命求救呼喊，全然丧失了自杀念头。
这个粉头发女人，其实是走马灯危机管理组组长，具恋。
活着的人并不知道走马灯公司的存在，可这家阴间垄断企业却包揽了人死后的一切事宜。
而具恋就专门负责让那些阳寿未尽却想自杀的人，重新继续活下去。
有人对生活绝望，就有人一直对生活充满希望，比如此刻通过层层筛选进入终面的应聘者崔俊雄。
因为自己的简历十分优秀且面试表现良好，崔俊雄立刻给母亲打电话报喜，然而就在出门那一刻，他却恍然大悟——与自己共同进入终面的女孩卓志艳，可能正是公司老板卓会长的千金。
如果社会只能接受“关系”，那公平的竞争还会有生存空间吗？
一秒跌入地狱的崔俊雄走着走着便来到大桥上，刚好遇到一位在桥边想要轻生的落魄大叔。
俊雄丝毫没犹豫冲上前阻止，恰逢此时出现两个人将他们踢倒，对方正是粉头发的具恋和助手林龙九。
可俊雄无法理解的是，这个女人竟然一直在辱骂大叔，告诉他死去远远比活着更痛苦。
慌乱之下，纠缠其中的俊雄和大叔双双跌到桥下。
俊雄的世界安静下来，他只听到母亲的声音在耳畔，如今命都要没了却还是没找到工作，实在是对不起日夜操劳的母亲。
然而，第二天早上俊雄却出现在医院，不同的是，身体躺在床上沉睡，灵魂却全知地看到这一切。
更离谱的是，粉头发女人又出现了，她居然要带着俊雄见玉皇大帝。
所谓的玉皇大帝，其实就是走马灯公司的负责人，她告诉俊雄，要么以植物人身份昏睡三年，要么为走马灯工作六个月后醒来。
把这一切当做噩梦的俊雄，最终还是在看到母亲昏倒的那一刻，同意了玉皇大帝的提议，就此获得这份特别的新工作。
与现实生活中的大企业一样，走马灯也分不同项目组，可营业组、灵魂管理组、命薄管理组、影片管理组都对具恋的危机管理组颇有不满，这次还让阳寿未尽的崔俊雄陷入昏迷，声讨不断。
尽管知道具恋做的是拯救生命的好事，但迫于压力之下，玉皇大帝也只能要求危机管理组再失败就会被解散。
而崔俊雄则就此成了具恋的新手下，开启了阴间职场小白晋级之路。
2
《还有明天》最大的叙事创意，是将人们常说的天堂地狱观念转变为实体的企业模式，并让主角团的救人日常与公司内部尔虞我诈双线并行。
走马灯公司里，最看不惯具恋的，正是管理组组长朴重吉，他眼中，危机管理组根本就不该存在。
因为，朴重吉是一个十分讲究原则的人，冷血的他认为轻视生命者就没必要被拯救。
可具恋却不同意，尤其是从地狱被带来做阴间使者的她，比任何人都更明白——获得一次新生意味什么。
于是，在具恋带俊雄熟悉业务的过程中，危机管理组也见证了不同人的挣扎与困苦。
随着检测系统警报响起，俊雄开启来到小组的第一个案子。
案子的主角是电视编导恩菲，甫一见面，恩菲就展示出轻生念头，任凭摩托车撞向自己也不躲闪。
仔细追查才发现，恩菲正被领导安排采访近期爆火的漫画作家，可每次见到作家按动圆珠笔，恩菲就会异常焦虑和痛苦。
借助穿梭记忆的钥匙，他们发现，原来这部漫画主要讲述的是校园暴力，恩菲曾是校园暴力受害者，而漫画作家金慧媛正是当年对恩菲施暴的人。
换言之，整部漫画记录的正是恩菲当年的经历，而时隔多年重逢后，金慧媛仍然在威胁和恐吓恩菲。
为了让恩菲重燃活下去的希望，具恋选择反其道而行，她用言语激怒恩菲跳楼自杀，最后又用超能力救下了坠楼的恩菲。
当恩菲的自杀倾向终于降回安全范围后，具恋则打开了金慧媛的记忆之门，让她身临其境成为被自己霸凌的受害者，一步步走向低谷。
正是在一次次拯救与惩罚的交替中，具恋也在救赎自己来自地狱的人生，企盼一个冠名“美好”的明天。
3
《还有明天》改编自同名网络漫画，由参与过《人生真美丽》《请回答1994》等佳作的金允泰导演执导，剧本来自执笔多部情景喜剧的朴兰编剧与新锐编剧金有珍。
阵容上，最惹人注目的当属一头粉发的女主金喜善。
与其大部分前作中温婉的白月光形象不同，《还有明天》中的金喜善外表冷漠、内心温暖，古装与现代不同扮相背后还潜藏巨大秘密，算是一个复杂的角色。
与之搭档的老戏骨金海淑（《思悼》）为剧集增色不少，而作为团队成员的金路云（《学校2017》《狐狸新娘星》）、尹志温（《来魔女食堂吧》）则皆是新生代人气演员。
话题度最高的，则是朴重吉的饰演者李洙赫（《夜行书生》），早就凭借冷峻长相出圈的他，无疑成了本剧的流量密码。
但《还有明天》却和IU的《德鲁纳酒店》、黄正音的《双甲路边摊》以及全智贤的《智异山》一样，都是“女神+玄幻”的单元剧模式，不免让观众产生审美疲劳。
尤其导演不停在转场和镜头上炫技，给人形式大于内容的观感，也让单元剧暴露了主副线剧情吸引力不足的问题。
不过，恰如剧集的名字一样，当危机管理组一次次挖掘他人故事的时候，也在真诚地提醒身处绝境的人们，死亡比生存更残忍，与其缅怀过去，不如勇敢地试着相信“还有明天”。