花色渐褪春将暮，谷雨过后，花红渐渐稀少，绿茵渐渐繁盛，又到了暮春时节，在这春天最后的时节，欣赏最美的风景。
春暮寄杜嘉兴昆弟
唐-武元衡
柳色千家与万家，轻风细雨落残花。
数枝琼玉无由见，空掩柴扉度岁华。
春暮
唐-韦庄
一春春事好，病酒起常迟。
流水绿萦砌，落花红堕枝。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。
不学山公醉，将何自解颐。
踏莎行·春暮
宋-寇准
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
这首词题为"暮春"，通过寓情于景的手法，表现出一种青春易逝的惆怅情绪。在词风上受到韦庄、李煜的影响，以清新流畅见长，情景交融，充满画意。
春暮
宋-曹豳
门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。
这是一首描写暮春景物的诗。首先描写花、鸟、叶，衬托出“暮”字，点明题意。明媚的春天已经悄然消失了，花儿落了，大地上已万木葱茏；莺歌歇了，青草池塘处处有蛙声。一番感叹，抒发了诗人的惜春之情。两两相对，把暮春时节的那种繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。
怨王孙（春暮）
宋-李清照
帝里春晚。重门深院。
草绿阶前，暮天雁断。
楼上远信谁传。恨绵绵。
多情自是多沾惹。难拚舍又是寒食也。
秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。
点绛唇（春暮）
宋-赵长卿
啼鸟喃喃，恨春归去春谁管。
日和风暖。绿暗壮举庭院。
还忆当年，绮席新相见。
人已远。水流云散。空结多情怨。
蝶恋花·春暮
宋-李冠
遥夜亭皋闲信步。
才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。
谁在秋千，笑里轻轻语。
一寸相思千万绪。人间没个安排处。
谒金门（春暮有感）
宋-杨冠卿
伤漂泊。负了花前期约。
寒食清明都过却。愁怀无处著。
晴日柳阴池阁。风絮斜穿帘幕。
帘外秋千闲彩索。断肠人寂寞。
好事近（春暮）
宋-赵善括
风雨做春愁，桃杏一时零落。
是处绿肥红瘦，怨东君情薄。
行藏独倚望江楼，双燕度帘幕。
回首故园应在，误秋千人约。
阮郎归·西湖春暮
宋-马子严
清明寒食不多时。香红渐渐稀。
番腾妆束闹苏堤。留春春怎知。
花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。
三三两两叫船儿。人归春也归。
本词描写南宋都城杭州市民暮春游览西湖的情景。清明、寒食一过，百花逐渐凋谢，人们为 了挽留春光，纷纷出城来到苏堤之上，尽情游赏。然而春之神似乎并不懂得人们的用意，终于随着 游人的船儿默默无言地归去了。
词作抒写惜春、 伤春之情，构思新颖，读来别有一番韵味。《蕙 风词话》谓其“番腾妆束闹苏堤”句，形容粗钗 腻粉，可谓妙于语言，天与娉婷，何有于“翻腾 妆束”，适成其为“闹”而已。
“闹”字值得玩 味，“闹”是说“妆束”，相当于“闹妆”的 “闹”，指花花绿绿、眼睛应接不暇的景象。“闹”字是把事物无声的姿态说成好像有声音的 波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受，有如见 其人，如闻其身之感，表达了身临其境的美感。
春暮西园
明-高启
绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。
知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。
全诗语言清新自然，通畅流转，意象动静皆备，丰富唯美，写景状物虚实相生，形象地表现了作者对美好的田园生活的喜爱之情。
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