文/包贵韬（策展人/艺术评论家）
朝鲜艺术经由中国的国际化，让原本封闭在其国内的艺术作品，来到了全球化时代的现场。眼下看，朝鲜艺术家或主导他们的朝鲜艺术机构，并没有意识到这个全球化的中国现场，或者当前全球化的主要现场，对他们意味着什么，最终会对他们的艺术家产生什么影响。因为，对于能够让作品来到中国的全体艺术家而言，就是卖出了作品、卖掉了作品，至于是由所在单位卖掉还是艺术家本人卖掉，区别也就是分利的大小。至少现在还看不出朝鲜官方对朝鲜艺术输出，有什么宏大计划或具体策略，至少是或者是商业考量的区别而已。甚至，也几乎没有意识到朝鲜艺术输出的动力以及规模，实际上已经涉及到所有在世艺术家的创作全貌，甚至包括了已故艺术家资源的流失等等问题。
显然，朝鲜艺术得以规模输出，主要原因有两点，一是中朝传统友谊起到了作用，作为朝鲜最大贸易伙伴，在朝鲜遭遇各种制裁的时候，某种意义上伸出了援手助其渡过当下困难，至少是一种“便利”的提供。二是中国艺术品市场在改革开放中不断壮大，成为全球主要艺术品市场之一，其容量对于朝鲜艺术输出来说自然不在话下。 这是朝鲜艺术可持续的保障。如果没有市场空间，所谓输出，也很难可持续。事实上，朝鲜艺术输出也有过中国以外的一些选择，比如欧洲、非洲、东南亚等等，这些方向与中国市场的吸纳能力比起来就实在是小的多。所以，一涉及政策环境有所变化，许多时候就不值得继续当项目操作了。而且，中国市场对朝鲜艺术的接纳，似乎还存在着文化层面的某些认同，换句话说，对中国艺术欣赏者而言，即可抱有猎奇心的兴趣，同时又不难理解朝鲜艺术的审美理想。这中间还有一个特别的现象，就是中国艺术欣赏者从朝鲜艺术中得到了安静、平和、不浮躁的审美意涵，并且对应他们所理解的艺术商业化、商品化的当下，信为中国艺术家已经很难拥有朝鲜艺术家那种创作心态了。事实上，朝鲜艺术输出，已经在全球第二大艺术品市场拥有了一个偏好朝鲜艺术的群体，这个“偏好”朝鲜艺术的群体，或者确切的说朝鲜艺术的藏家们，涉及了一个非常大的层面，我们能够想象的各种身份都在其中，比如著名相声艺术家姜昆，他的团队还出版过一本朝鲜艺术画册，并在杭州搞过展览。中产阶层以及很多大企业家都对朝鲜艺术产生极大兴趣，比如联想创始人柳传志就在一个朝鲜画展上买下许多作品。有一个事实是，虽然现在并不能够清晰朝鲜艺术国际化的未来，但是，中国的艺术品消费者接纳了朝鲜艺术。也就是说朝鲜国内由于没有市场需求，朝鲜以外的艺术品市场已经建立了需求，这就意味着朝鲜艺术输出有了落脚点。能够进一步推动朝鲜艺术家创作，而且朝鲜本身就拥有一个庞大的艺术家队伍，有着巨大的艺术产能，如果经由市场化、国际化释放出来，就不仅仅是推动朝鲜艺术家成为特殊群体，更重要的是在朝鲜以外建构一个朝鲜艺术国际化的现象。
从朝鲜艺术发展的现实语境出发，朝鲜艺术的朝鲜化是当前其艺术风貌的主要特征和发展路径，也就是说，当前的朝鲜艺术所呈现的价值取向，仍立足朝鲜文化前提，朝鲜社会现实影响。并没有因为朝鲜艺术到达全球化现场以后，如中国一九七九年以后一路走来的天翻地覆，尽管朝鲜艺术输出至今也有近三十年的历程，这是一个特殊现象，一方面说明中国艺术品市场的“口味”是复杂的，另一方面也说明朝鲜艺术朝鲜化本身的价值所在。似乎作为一种特殊艺术风貌的朝鲜艺术在中国遭遇了粉丝群。当然，这个群体对朝鲜艺术的未来，也有一个愿景，有一种期待。这个理由的座标就是朝鲜半岛上另一个国家韩国。同种同源，今日韩国作为文化大国的全球影响力有目共睹。那么，借由中国市场国际化的朝鲜艺术，如果进一步融入全球化进程，而不仅仅借道中国艺术品市场卖出作品，那会是一个什么样的场面呢？有一个群体认为已经很难有太大惊喜的全球当代艺术现场，哪一天朝鲜艺术抵达，会不会惊喜连连呢？朝鲜化的、当代艺术范畴的创作的到来，显然只是一个时间问题而已，也许并不会太久。
内容来源（今朝美术馆）