儒墨兼宗道，云泉隐旧庐。
盂城今寂寞，辋水自纡馀。
内学销多累，西林易故居。
深房春竹老，细雨夜钟疏。
陈迹留金地，遗文在石渠。
不知登座客，谁得蔡邕书
－－此乃八大山人录唐人耿湋《题清源寺》句，刚才临写了一遍，大多数字，不得八大之笔法。又一半临写，一半抄写地写就此幅，仍然不得其要领。
最近，这一段时间有点惶惑。临写八大山人，已经有几个月了，仍然不如堕雾里。特别是其质朴简捷的笔划，更是不能一笔而达其心境，所以，有点耐不住了，有点困惑。其实，笔若修行，需要执着，诗无达诂，如书无达诂，就是苦行僧朝拜中漫漫的期待。
现在，有一个大问题，临帖，究竟是自己去适应帖中的运笔，改正改造自己呢，还是选择帖中的造形，适应自己的运笔习惯呢？李可染说：
“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”
－－大概打出来的过程，就是古人的运笔契合自己。现在，许多不名一物的书法家，多为狂人，如宋庄那位泼第一桶与第二桶，因为，所谓的地球引力不同，而改变其画面构图泼桶画家，就是一个典型的例子。然而，人有时候需要这种虚妄的自信所支撑。故而又临写了一遍《爨宝子碑》，仍然感觉就是如果要打出来，该不该破除迷信，甚至，虚妄地相信自己。所以说，谦虚，如今已经不是一种美德，特别在艺术领域谦逊，未必能够受益。需要不破不立的勇气，才能确定或确立自己。