留
下
真
情
演传统戏有程式可依，有经验可循，演现代戏则需要更多的创新意识。1995年演出的眉户现代戏《留下真情》，就是李梅创新精神的一次成功实践。这出戏在李梅的演艺生涯中写下了两个首次：一是首次涉足眉户。眉户与秦腔虽都是陕西地方剧种，但一为联曲体，一为板腔体，眉户旋律性更强，唱惯了秦腔的李梅，要唱好眉户，也非一蹴而就。二是首次出演现代戏中的女主人公，并且剧中的刘姐与当时的李梅年龄相差较大，人生经历殊异，要演好这个感情跨度较大的人物，也非轻而易举。这两个第一次都给李梅带来很大困难。安场时，李梅怎么也找不到刘姐的感觉，同志们开玩笑说：“李梅把刘姐演成杨七娘了，只是身上少挎了一把刀。”李梅很苦恼，急得一夜没睡着觉，第二天，牙痛得把半个脸庞都抽肿了。她请假三天，第四天，一进排练场，把个刘姐演得有鼻子有眼。大家好不诧异，这李梅是从哪里找来的感觉？
原来李梅利用三天病休时间，走访观察、分析、体验、揣摩，又比比划划，并让人在一旁监督，如果她有一个动作像杨七娘，马上指点出来，她再重新设计。她要塑造出一个既不因袭他人，又超越自己的全新的农民企业家形象。这一切，展现在舞台上，是那么生动自然而又富有韵味。初见金哥，满心欢喜，又含而不露；瞥见金哥与叶子在桃花洞幽会，不啻晴天霹雳，刘姐张口无语，手僵如柴，一巅一顿，形销骨立；第八场那段二十多句的唱腔，如银瓶乍破，江河行地，九曲回廊，荡人心旌，“一次次我把真情找，真情一次次将我嘲”反复吟咏，托腔中伴以哽咽，将主人公一生的辛辣都倾将出来。“为他们终成眷属架一桥”，则唱出了一个成熟的女企业家大海般的胸怀。这一段如歌剧咏叹调式的唱段，有眉户的韵味，歌剧的抒情，越剧黄梅戏的委婉，又有秦腔的激越。李梅把握住了人物内在情感的起伏，调动一切声腔艺术之长为表现人物服务。
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为他们终成眷属架一桥
雒社阳《秦剧一枝梅》节选
编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/何军