留
下
真
情
演傳統戲有程式可依，有經驗可循，演現代戲則需要更多的創新意識。1995年演出的眉戶現代戲《留下真情》，就是李梅創新精神的一次成功實踐。這出戲在李梅的演藝生涯中寫下了兩個首次：一是首次涉足眉戶。眉戶與秦腔雖都是陝西地方劇種，但一為聯曲體，一為闆腔體，眉戶旋律性更強，唱慣了秦腔的李梅，要唱好眉戶，也非一蹴而就。二是首次出演現代戲中的女主人公，并且劇中的劉姐與當時的李梅年齡相差較大，人生經曆殊異，要演好這個感情跨度較大的人物，也非輕而易舉。這兩個第一次都給李梅帶來很大困難。安場時，李梅怎麼也找不到劉姐的感覺，同志們開玩笑說：“李梅把劉姐演成楊七娘了，隻是身上少挎了一把刀。”李梅很苦惱，急得一夜沒睡着覺，第二天，牙痛得把半個臉龐都抽腫了。她請假三天，第四天，一進排練場，把個劉姐演得有鼻子有眼。大家好不詫異，這李梅是從哪裡找來的感覺？
原來李梅利用三天病休時間，走訪觀察、分析、體驗、揣摩，又比比劃劃，并讓人在一旁監督，如果她有一個動作像楊七娘，馬上指點出來，她再重新設計。她要塑造出一個既不因襲他人，又超越自己的全新的農民企業家形象。這一切，展現在舞台上，是那麼生動自然而又富有韻味。初見金哥，滿心歡喜，又含而不露；瞥見金哥與葉子在桃花洞幽會，不啻晴天霹靂，劉姐張口無語，手僵如柴，一巅一頓，形銷骨立；第八場那段二十多句的唱腔，如銀瓶乍破，江河行地，九曲回廊，蕩人心旌，“一次次我把真情找，真情一次次将我嘲”反複吟詠，托腔中伴以哽咽，将主人公一生的辛辣都傾将出來。“為他們終成眷屬架一橋”，則唱出了一個成熟的女企業家大海般的胸懷。這一段如歌劇詠歎調式的唱段，有眉戶的韻味，歌劇的抒情，越劇黃梅戲的委婉，又有秦腔的激越。李梅把握住了人物内在情感的起伏，調動一切聲腔藝術之長為表現人物服務。
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為他們終成眷屬架一橋
雒社陽《秦劇一枝梅》節選
編輯/劉軍 稽核/楊瑤 終審/何軍