今朝访谈：金相淑，女性情感艺术表达

今朝访谈：金相淑，女性情感艺术表达

今朝：近年来，国内的一些藏家会在展览现场，问询朝鲜女性艺术家的作品。从朝鲜艺术家队伍构成看，女性艺术家并不多，而且她们的创作大多从意识形态需求出发，极少个人化的特征。显然，金相淑是个案，您怎么看金相淑的油画创作？

包贵韬：确如你所说，朝鲜女性艺术家较少，并且可以确切她们在整个朝鲜艺术界的身份也可能较为弱势。所以从近十年朝鲜艺术国际化代表性艺术家的名单看，大体也就十多人。总的来说，郑温女、洪明美、黄正姬、金相淑几位，比较有代表性。她们几位之所以被中国藏家所识别，个人身份也是原由。四人中前两位都是留日的画家，而黄正姬有很长时间的欧洲生活经历，金相淑则是朝鲜印象派的重要艺术家。显然她们的艺术史价值并不偶然。四人中金相淑是土生土长派，却是印象派朝鲜化的实践者和代表性艺术家之一，这是她的艺术史身份。她创作的女性视角、日常情意建构，以及女性情感的艺术表达。与大多朝鲜女性艺术创作几无女性态度完全不同。或者说，金相淑为当下朝鲜女性主义绘画，开创了新局。

今朝：很多藏家都提到金相淑作品中的太阳意象的反复出现，她似乎要让所有作品都因为太阳而色彩缤纷或时光明媚。您怎么看艺术家有意识地强调这一符号性的象征意义。

包贵韬：的确，金相淑经常在作品中强调“太阳意象”，并且因为这种强调，加上点彩技法，会形成独特的色彩处理以及笔触和肌理的特殊效果。但金相淑本人没有回应过为什么作品中反复出现太阳意象。从金相淑的油画创作艺术追求看。她出发点首先是女性意识、女性情感前提下的女性主义绘画。这一点，让她的创作远离意识形态需要的图解或赞颂。其次，她的绘画试图建立一个指代美好生活、美好世界的乌托邦的“模样”，这个模样包括城市、乡村以及日常语境需要的诸多细节呈现。第三，金相淑艺术风格的基底，从后印象主义而来，受修拉和西涅克等影响很大。所以，从色彩角度包括其乌托邦愿景角度、寻求以太阳意象来表现艺术理想中的母题。当然，也有些藏家从朝鲜现实语境的角度，认为金相淑作品的太阳意象，应该也有朝鲜国民的“太阳情结”在里面。这也算一说，证明不同语境中艺术阐释会有某些差别。

今朝：您如何看金相淑的油画创作在当代朝鲜艺术史中的地位？朝鲜女性主义艺术会在朝鲜艺术国际化之后产生新的变化吗？

包贵韬：正如二战后所有艺术思潮与朝鲜无关一样，二十世纪六十年代兴起的女性主义运动，也与朝鲜无关。在亚洲艺术史范畴，朝鲜部分的书写是一个复杂的学术课题，仍需要更长时间的文献汇聚和深度研究。朝鲜没有女性主义运动相关联的艺术思潮，但朝鲜有非常优秀的女性艺术家。而金相淑就是具体的案例。她的创作是从女性情感出发的艺术创作，这种艺术特质虽然不是全球化背景下的女性主义艺术，但对于她所处的现实语境和历史语境而言，就是非常宝贵的艺术敏感和价值。并且是个人化艺术天份前提下，在场当前朝鲜现实的艺术追求的实践。

朝鲜女性艺术家的创作，尤其是金相淑的油画创作，非常值得长期关注。但是从现有的文献资源看。还不能用严格意义上的“朝鲜女性主义艺术”这个概念去解读朝鲜女性艺术家及创作。现在有了国际化这个路径之后，朝鲜女性艺术家的发展空间也得到了扩张，这也是近年来金相淑能够被中国藏家识别的原因。总之，朝鲜艺术带给大家的“惊喜”仍将持续。

今朝：作为女性艺术家，您认为金相淑与其朝鲜女性艺术家有哪些关键不同？她主要的艺术成就有哪些？

包贵韬：金相淑与其它朝鲜女性艺术家之间，最大的不同是她的风景油画创作蕴藏着一个宏大的愿景。她试图建构一个有关“唯美的日常”的乌托邦。也就是说她不仅仅是创作一些反映朝鲜人文语境的风景，而是试图生成一个与当下现实语境相关联，但属于经由艺术家重构的“现实”。这一“现实”之中的四季更迭、城市乡村、生活日常、山川河流、鸡鸭鹅狗等等，涵盖了美好世界的全部，并且是印象主义画风的，呈现为艺术家个人化前提下的油画作品。这说明金相淑的艺术执念不是去宣传社会主义建设成就，而是沉入自己内心、张扬自己的艺术理念。

金相淑重要的艺术成就首先是她的作品呈现出女性义义的端倪。是从女性情感出发发的女性意识的艺术表达。其次，她是当代朝鲜印象主义谱系的代表性画家，她和老师洪天星一样，坚持印象主义朝鲜化的艺术理念和实践。第三，她的油画创作形成了自己的艺术风貌，同时也让朝鲜女性艺术在国际化现场获得认同和赞赏。第四，金相淑的油画创作，有一种寻求人文语境的宏观认知，为此，她的创作呈现为关切生活的方方面面。

今朝：2020年以来，金相淑在中国举办了两次“个展”，多次“展中展”。这还不包括十几次群展。是朝鲜女性艺术、女性艺术家推广的一个案例。从您的研究角度，怎么看当代朝鲜女性艺术及艺术家们？

包贵韬：客观地讲，朝鲜确有一些非常优秀的女性艺术家，从朝鲜建国至今，始终有不同历史阶段的代表性人物。尤其是留日老一代女性艺术家，以及二十世纪六十年代由日本返回朝鲜的女性艺术家。人数不多，却大都形成了自己的艺术面貌。某种程度上讲，她们的艺术成就存在着被忽视和湮没的问题这部分艺术家的创作，在当前朝鲜社会语境中，很难“主流”。

但是，朝鲜艺术输出仍在不断深化。会有越来越多的女性艺术家的创作为外部知晓。她们各自以创作特点和艺术成就而国际化。仍需要更加深入的研究和更长时间的观察。

就金相淑的艺术创作来说，她作为当代朝鲜印象主义谱系的重要画家，在当代朝鲜艺术史的地位是毫无疑问的。而且她的创作也正值盛年，应该会有更多重要作品出现。所以，从艺术史角度、从艺术市场角度，能够对金相淑以及其它朝鲜女性艺术家现象给予重视，是作为专业机构的使命和价值。