张辉忆好友张波
永恒的背影 微风的叹息
文/本报记者 张辉
平生最爱花
张波是费县人，虽然她工作、创作在费县，但是我认为她是临沂少有的几个天才女作家之一。
文字与温情，是张波留给人间永恒的背影。因为这是她与世界面对面的记录，也是她与我们背对背的远行。
无论从她的文字还是她的生活里，处处皆可见她的真挚、细腻、敏感与柔情——她的生命认知与她内外交融，从未隔膜……
树下沉思
张波对文学的热爱源于她对世界的敏锐察觉，而这察觉，是与生俱来的。1966年，她出生时即遭受了不幸，先她出生两小时的孪生哥哥于三天后夭折，张波也因为先天原因而时时经受着过敏性哮喘的折磨，她也因此敏感于周边环境和周边的人事。她经常说：“又有人抽烟！”而那个抽烟者常常在离她百米开外的地方；她也常说：“强势的女人太可怜了，没人爱也没人疼。”而她总是承让他人，从不为了满足自己的需要而强人所难，她也因此获得了尊重、友谊、亲情与爱。
她的推己及人和满怀悲悯，既来源于身体的柔弱，也来源于她内心的多情。出生在知识分子家庭的她，自幼受到父母、哥哥姐姐的深刻影响，母亲孙桂芬是一位痴迷于阅读、书法与剪纸艺术创作几乎不谙世事的人，父亲张冠甲也刚烈耿直，她的哥哥张永见更因为擅长现代雕塑而闻名于世。浓郁的家庭文化氛围，兼以自幼而起的阅读的涵养、艺术的熏陶，让张波后来的为人处世方式也极其简单明了，爽直明媚，她的文笔与谈吐总是旁征博引、透彻深刻。
我们常常历经艰苦跋涉也不能到达的返璞归真，但是她几乎一下子就到达那里，这大概就是她因为朴素而异常华丽的原因，她生活里的坦诚自然常与她文字的不事雕琢相得益彰，日常生活里的她喜怒形于色、悲喜写于脸，从来不会因为讨好或者趋炎附势而违心地矫揉造作，文如其人，她灵魂的澄澈透明才是她文字动人心魄的原因。
对于张波而言，探究一个和一个人的情感的复杂、真挚、坦白与热烈是她最感兴趣的，也是她一直保持不倦书写的源头。对于自己的爱情，她欢欣雀跃地接纳，全副身心地投入，从不计较得失，从未索要回馈，她像极了张爱玲，将自己降到尘埃里，并开出花来，所幸她遇到了她向往的爱情，她也因此积极地探索爱情的秘密，用文字记录和书写她的发现与思考。
河畔走过
我们终生都在寻找更高的方向，并力求行走更远的路程，很多人因此忘了灵魂的温度和人生的归途，而张波不但自始至终都将自己的灵魂置于云端，而且她将自己生活的广阔空间和开阔的胸襟、悲悯的情感尽数展示在她的文字里和日常里，她很轻松就摆脱了琐屑世俗的羁绊而轻松自由地活着，并用自己的文笔记述着所见所闻、所思所想，她对于美也几乎有天生的直觉，这使她对家乡、对亲人、对世间万物时时怀抱深刻的热爱与挚爱，康德说：“对自然美抱有直接兴趣，永远是心地善良的标志。”这句话为张波而写。
梨花开放
张波也时常透露出她的女性主义视角——尽管她并未宣布自己是女性主义者——但是她坚定地认为女性天生地平等于男性，尽管她愿意为家中的男性毫无条件地付出，但是大概是她自己柔弱的体质让她天生地生发出女性的关爱与怜惜，她总是对男性的强势、自私、卑琐与狂妄给予深刻的解剖与批判。她通过女性视角的爱情故事展现的是女性情感世界与人生经历的千姿百态，无论是现实生活中对自己的姥姥、母亲、婆婆、姨妈、女性朋友等她们人生经历的记述还是她的爱情小说中对于职场女性的刻画与描写，所有的作品几乎都是她对女性所秉持的那种发自内心的理解、同情、关怀与包容。
她的作品有女性主义的温度，其底色是人文主义的。这是因为她终生阅读、终生思考、终生没有停笔、终生都如此热烈地喜爱文学与艺术并乐于探索人性本质的原因。她熟读《红楼梦》、喜欢张爱玲、钟情黄永玉、熟稔苏东坡，对于他们作品里的段落很多都熟读成诵、信手拈来。对于有学识、有文化修养、有文学热爱、有艺术偏好的人，她总是表示刮目相看，并会真诚地表达自己的赞美与钦佩。对美的天生敏感与直觉、对文化的特殊热爱与追求，让她总是那么感情饱满、热情洋溢、平静无争地面对生活与生命，她的这种与众不同对所有熟悉她的人而言都是一种引领与警醒——恰如尼采所言，要么庸俗，要么孤独，除此还有什么？
后来，张波病倒了，离开了，整个县城都为她哭泣！
“与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容颜！”这是多少人心底的倾诉！但是有过张波的人间如此值得！相信那些见过她的人，读过她的文字，感受过她的澄澈、纯粹与真挚的人，都会记得她，都会以自己的方式想念她、纪念她、祭奠她。
她曾像一阵微风吹过来，清凉，温和，悄然离开。
从她离开到今天，九年过去了，她的文集最终也未得出版，她也真的只给世界留下了她孱弱而温暖的背影——那永恒的背影，如微风的叹息……