两幢天外来客般的大厦：不像传统摩天楼的直上直下，这座建筑棱角分明，它的斜肋架构使得大厦的边缘似乎起了“皱褶”，双塔间的三个结合点使得它们就像布朗库西（Brancusi）的著名雕塑，宛如一对扭抱着接吻的恋人。后来的事实证明，福斯特爵士的新颖结构不仅仅适用于“空洞、丧失、记忆”或是“生命和苏醒之间的平衡”，它也可以适用于任何允许他的创造力主导的场合。
这些修辞难免像些应景的包装，它们和“零地”的关联启人疑窦。
如果，在竞赛第一阶段，前卫的李布斯金的胜利多少有些出人意料，最终他却无可奈何地丢掉了五年之久的战斗。2006年6月，经过重新设计的世贸大厦终于尘埃落定，或多或少地，它抹去了李布斯金最初获奖设计中的亮点，它的再次不可避免的折中形象上，涂满了各色社会协商而带来的平衡印记：新世贸楼群不再是某一个人的作品，而是分配给数位著名建筑师和事务所；它的主楼“自由之塔”高1776英尺-1776是美国独立宣言发表的年份；新塔楼旋转了45度，据说，这45度的旋转是为了同时照顾“两方”一一四平八稳的地产金融学，和急于再次向世界显现自己的、不安的美国精神——的感情，不变的，是对于逝去的世贸大厦方正体积的追念，扭转的部分是综合四周环境、在建筑轮廓上造成一种流动的空间感；最上端的尖杆电视天线，是照明设计师、SOM的工程师和艺术家肯尼斯·斯奈尔森（Kenneth Snclson）通力合作完成的，它偏在建筑的顶端一角，使得整座建筑好像另一座放大了的自由女神像，向夜空中伸出火炬般发亮的手臂。
——《纽约变形记》
《纽约变形记》不是一本旅游手册，也不是为那些学问家们准备的。
这本书的读者们应该有某些建筑学的知识，但他们更可贵的则是对历史的好奇心。和卡尔维诺的《看不见的城市》取意相近，本书中的纽约并不尽然是这城市面面俱到的实录，相反，这本书将撷取几个有趣的时空片段，它们是万花筒里打碎了，又顺序连接起来的镜像。
