重磅｜大师：行草出入晋唐，自作诗试笔更惬意

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重磅 | 大师：行草出入晋唐，自作诗试笔更惬意

溥儒草书《自作诗卷》，纸本26.3×412.8厘米，1933年作。

爱新觉罗·溥心畲(1896-1963)，名儒，字心畲，别号西山逸士，北京人，满族，为清恭亲王之孙。近现代著名书画家、收藏家。

溥心畲与张大千并称为“南张北溥”，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

溥心畲书法植基柳公权，骨骼清健，结体遒美，行草出入晋唐，潇洒秀逸。著有《寒玉堂论画》等。

溥心畲行草学二王、米芾，飘洒畅酣，他主张树立骨力，强调书小字必先习大字，《心经》笔法，意存体势，如此书法方能刚健遒美，秀逸有致。其小楷作品《金刚经》用笔意境高古，气韵生动，堪称绝妙。溥心畲不仅书画好，且从小即通诗词及典籍，晚年常对弟子说，称他画家，不如称他为书家，称他为书家，不如称他为诗人，可见他对自己诗心的看重。

启功先生在《溥心畬先生南渡前的艺术生涯》中记述：（心畬）先生执笔，无名指常蜷向掌心，这在一般写字的方法上是不适宜的。关于用笔的格言，有“指实掌虚”之说，如果无名指蜷向掌心，掌便不够虚了。但这只是一般的道理，在腕力真强的人，写字用笔的动力，是以腕为枢纽，所以掌即使不够虚也无关紧要了。先生写字到兴高采烈时，末笔写完，笔已离开纸面，手中执笔，还在空中抖动，旁观者喝彩，先生常抬头张口，向人“哈”的一声，也自惊奇地一笑，好似向旁观者说：“你们觉得惊奇吧！”

溥心畲绘画得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。溥心畲的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。

《光宣以来诗坛旁记》云：“近三十年中，清室懿亲，以诗画词章有名于时者，莫如溥贝子儒。清末未尝知名，入民国后乃显。画宗马夏，直逼宋苑，题咏尤美。人品高洁，今之赵子固也。其诗以近体绝句为尤工。”

溥心畲的画在笔法上具有北宗的厚重古朴，而在意境上却显示出南派的萧远淡泊。所谓的“宁静以致远”就是描绘的这样一种感受。然而“文章千古事，得失寸心知”，从画幅中深邃稳健的风格与清雅淡逸的意境之间的交织中，我们终能体会到画家旷阔高深的情怀。

【释文】

高馆开琼宴，

悬灯倚绛纱。

当春千树雪，

照夜百重霞。

歌咏惭康乐，

江山异永嘉。

东风吹若去，

应拂五云车。

红烛掩明窗，

流辉绕洞房。

鲛绡初罢舞，

鸾镜不成妆。

素手调琴瑟，

清歌引凤凰。

箫声怜玉树，

袖影惜余芳。

罗衣不堪著，

念睇怨秦王。

落花辞芳树，

窈窕难为荣。

玉阶一夜雨，

方塘春水生。

东风吹众草，

飘然满前楹。

遐哉梁园客，

矫矫集群英。

万言倚马才，

辨有雕龙声。

瑶草明月光，

碧如淮水清。

繁华一消谢，

嘉筵遂不成。

长风引舟辑，

怅望怀蓬瀛。

安得回日车，

惜此芳菲情。

安仁期汝涘，

兹邦亦堪忍。

甘棠美召伯，

群公望犹谨。

蔽芾今尚存，

高枝拂红粉。

金轮曜旸谷，

淑气无余蕴。

相如骋妍辞，

贾生论孤愤。

莫待秋风发，

荒园赋葵堇。

王乔未辞世，

陶令不还家。

一弄临江篴，

能飞玉树花。

绛桃依渌水，

芳草落天涯。

长恐朱颜改，

逢春莫怨嗟。

青天连蜀道，

蜀客此中行。

来去三巴水，

秋风满锦城。

云霄方异路，

江汉未休兵。

正有南飞雁，

遥怜独夜情。

阿母吹箫女，

朝真坐上台。

鹤依云际宿，

花向月边开。

冷雾迷黄竹，

天风扫绿苔。

化为青鸟去，

朝暮过蓬莱。

古意河梁别，

浮云日夕还。

春生范阳树，

雁过井陉关。

余亦悲戎马，

因之问险艰。

衡门不相见，

前月万重山。

东游原上望，

客散欲黄昏。

万户生春草，

千峰对国门。

軿车今不返，

卢橘旧承恩。

迤逦芜城路，

春明入梦痕。

北风生前夕，

微霰集寒墀。

幽怀忽不乐，

空吟雨雪诗。

虞渊不可及，

云汉以为期。

庭柯瞻积雪，

浩然久参差。

不如桃李树，

摇落君空悲。

月来初雪霁，

寒光正摇漾。

娇首无织云，

天地皆殊状。

榆柳影时越，

池台寂相望。

海上孤城灭，

河岳多清旷。

揽衣欲乘风，

中霄发惆怅。

曲槛东风小殿香，

碧纱笼烛照空廊。

锦江闻道花千树，

月下无人独自芳。

癸西闰月，雨后无暑。试吴崑山笔，盖紫狼毫之绝作也。爰书近作诗，颇惬意。适钟琴持书来，遂与之，并嘱聊存之，以纪一时之兴云耳。

溥儒草书《自作诗卷》超清单字欣赏

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