重磅｜大師：行草出入晉唐，自作詩試筆更惬意

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重磅 | 大師：行草出入晉唐，自作詩試筆更惬意

溥儒草書《自作詩卷》，紙本26.3×412.8厘米，1933年作。

愛新覺羅·溥心畲(1896-1963)，名儒，字心畲，别号西山逸士，北京人，滿族，為清恭親王之孫。近現代著名書畫家、收藏家。

溥心畲與張大千并稱為“南張北溥”，又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。

溥心畲書法植基柳公權，骨骼清健，結體遒美，行草出入晉唐，潇灑秀逸。著有《寒玉堂論畫》等。

溥心畲行草學二王、米芾，飄灑暢酣，他主張樹立骨力，強調書小字必先習大字，《心經》筆法，意存體勢，如此書法方能剛健遒美，秀逸有緻。其小楷作品《金剛經》用筆意境高古，氣韻生動，堪稱絕妙。溥心畲不僅書畫好，且從小即通詩詞及典籍，晚年常對弟子說，稱他畫家，不如稱他為書家，稱他為書家，不如稱他為詩人，可見他對自己詩心的看重。

啟功先生在《溥心畬先生南渡前的藝術生涯》中記述：（心畬）先生執筆，無名指常蜷向掌心，這在一般寫字的方法上是不适宜的。關于用筆的格言，有“指實掌虛”之說，如果無名指蜷向掌心，掌便不夠虛了。但這隻是一般的道理，在腕力真強的人，寫字用筆的動力，是以腕為樞紐，是以掌即使不夠虛也無關緊要了。先生寫字到興高采烈時，末筆寫完，筆已離開紙面，手中執筆，還在空中抖動，旁觀者喝彩，先生常擡頭張口，向人“哈”的一聲，也自驚奇地一笑，好似向旁觀者說：“你們覺得驚奇吧！”

溥心畲繪畫得傳統正脈，受馬遠、夏圭的影響較深。他在傳統山水畫法度嚴謹的基礎上靈活變通，創造出新，開創自家風範。溥心畲的清朝皇室後裔的特殊身份使他悟到榮華富貴之後的平淡才是人生至境，因而他在畫中營造的空靈超逸的境界令人歎服。

《光宣以來詩壇旁記》雲：“近三十年中，清室懿親，以詩畫詞章有名于時者，莫如溥貝子儒。清末未嘗知名，入民國後乃顯。畫宗馬夏，直逼宋苑，題詠尤美。人品高潔，今之趙子固也。其詩以近體絕句為尤工。”

溥心畲的畫在筆法上具有北宗的厚重古樸，而在意境上卻顯示出南派的蕭遠淡泊。所謂的“甯靜以緻遠”就是描繪的這樣一種感受。然而“文章千古事，得失寸心知”，從畫幅中深邃穩健的風格與清雅淡逸的意境之間的交織中，我們終能體會到畫家曠闊高深的情懷。

【釋文】

高館開瓊宴，

懸燈倚绛紗。

當春千樹雪，

照夜百重霞。

歌詠慚康樂，

江山異永嘉。

東風吹若去，

應拂五雲車。

紅燭掩明窗，

流輝繞洞房。

鲛绡初罷舞，

鸾鏡不成妝。

素手調琴瑟，

清歌引鳳凰。

箫聲憐玉樹，

袖影惜餘芳。

羅衣不堪著，

念睇怨秦王。

落花辭芳樹，

窈窕難為榮。

玉階一夜雨，

方塘春水生。

東風吹衆草，

飄然滿前楹。

遐哉梁園客，

矯矯叢集英。

萬言倚馬才，

辨有雕龍聲。

瑤草明月光，

碧如淮水清。

繁華一消謝，

嘉筵遂不成。

長風引舟輯，

怅望懷蓬瀛。

安得回日車，

惜此芳菲情。

安仁期汝涘，

茲邦亦堪忍。

甘棠美召伯，

群公望猶謹。

蔽芾今尚存，

高枝拂紅粉。

金輪曜旸谷，

淑氣無餘蘊。

相如騁妍辭，

賈生論孤憤。

莫待秋風發，

荒園賦葵堇。

王喬未辭世，

陶令不還家。

一弄臨江篴，

能飛玉樹花。

绛桃依渌水，

芳草落天涯。

長恐朱顔改，

逢春莫怨嗟。

青天連蜀道，

蜀客此中行。

來去三巴水，

秋風滿錦城。

雲霄方異路，

江漢未休兵。

正有南飛雁，

遙憐獨夜情。

阿母吹箫女，

朝真坐上台。

鶴依雲際宿，

花向月邊開。

冷霧迷黃竹，

天風掃綠苔。

化為青鳥去，

朝暮過蓬萊。

古意河梁别，

浮雲日夕還。

春生範陽樹，

雁過井陉關。

餘亦悲戎馬，

因之問險艱。

衡門不相見，

前月萬重山。

東遊原上望，

客散欲黃昏。

萬戶生春草，

千峰對國門。

軿車今不返，

盧橘舊承恩。

迤逦蕪城路，

春明入夢痕。

北風生前夕，

微霰集寒墀。

幽懷忽不樂，

空吟雨雪詩。

虞淵不可及，

雲漢以為期。

庭柯瞻積雪，

浩然久參差。

不如桃李樹，

搖落君空悲。

月來初雪霁，

寒光正搖漾。

嬌首無織雲，

天地皆殊狀。

榆柳影時越，

池台寂相望。

海上孤城滅，

河嶽多清曠。

攬衣欲乘風，

中霄發惆怅。

曲檻東風小殿香，

碧紗籠燭照空廊。

錦江聞道花千樹，

月下無人獨自芳。

癸西閏月，雨後無暑。試吳崑山筆，蓋紫狼毫之絕作也。爰書近作詩，頗惬意。适鐘琴持書來，遂與之，并囑聊存之，以紀一時之興雲耳。

溥儒草書《自作詩卷》超清單字欣賞

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