“又一部地道的京味剧追起来！”
由王之理编剧，于震自导自演，讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨和解的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播，收视高居前三，好评如潮。剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神，让很多观众深有感触。
为什么自导自演《鼓楼外》？从招人恨的“骆士宾”到北京木匠“于钟声”，于震经历了怎样的角色转变？在接受采访时，于震畅聊了他对京味剧《鼓楼外》的拍摄感悟。
自导自演，太难了
问：是什么样的契机和缘由让您以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》？
于震：我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》，认识了著名编剧王之理老师。拍这个戏的时候，我们就经常聊天。王之理老师京味戏写得非常好，我就跟他约稿，我说自己是北京演员，从小在鼓楼一带长大的。王之理老师就决定写《鼓楼外》这个故事。
剧本创作期间，我也第一次当导演，导了一部剧叫《不可能完成的任务》。等剧本写完，我也有了一些导演经验——本来我只是演这部剧，想邀请其他导演导这部戏，但因为档期问题，未能成行。后来跟制片人刘国华、编剧王之理老师聊，他们也挺认可我的，让我自己导导试试。
问：这部戏和您以前的作品最大的区别是什么？
答：我觉得《鼓楼外》是像我这样从小在北京中轴线上，胡同里长大的北京人真实生活的一个反映。
我对鼓楼那片生活太熟悉了，我生长在大杂院里，大杂院里住了32户人家，就像一家人。胡同里有点什么事，大家都是口口相传，人情味特别浓。这几十年，我们祖国的变化很大，我们眼看着国家和城市飞速发展。所以《鼓楼外》里除了能看到咱们祖国、北京的发展变化，也能看到人的成长变化。
问：自导自演最大的困难和挑战是什么？
于震：演员是感性的，演员活在角色里。导演是理性的，导演是活在剧里。我呢，是一会儿活在这部剧里，一会活儿在演员角色里，这是太难的一个挑战。
你当导演，你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门，一定是理性地在说你们应该怎么准备。而演员是不用管这些的，踏踏实实把自己的角色演好就行了。所以我是跳进跳出，这部剧真的是挺考验我的。
拍完这部戏后，我就不再自导自演了，因为我觉得我哪方面都有欠缺，我还是一个比较追求完美的人，要不我踏踏实实导一部剧，要不我就踏踏实实去演一个剧，这是两个行当。但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练，我也收获了很多宝贵的经验。虽然辛苦，但现在看到这部作品成功播出，我心里还是很甜的。
坚守底线，是于钟声的根
问：对于您扮演的大师兄于钟声，您有什么感悟？
于震：于钟声是个木匠出身的手艺人，他生活在鼓楼外，从小就喜欢古家具。他这个人比较闷，比较认死理，做事一根筋。后来随着社会的发展变迁，他的命运也发生改变，做了很多行业，比如路边摊煎饼，然后卖鸡蛋、养鸵鸟，做成了绿色家庭产业链，然后和别人合作做成了上市公司，事业做得越来越大。
但是当事业做得很大的时候，他反而发现所有东西都没了，爱情没了，兄弟情没了，包括亲情也没了，他发现人生最重要的是情感，并不是看你事业做得有多大，地位有多高。王之理老师这个戏写得非常好，人物写得很扎实，这样的人物故事，挺打动我的。
问：相比于在《人世间》中饰演的骆士宾，于钟声有什么吸引人的地方？
于震：钉是钉，铆是铆，一丝不苟，无论做什么都要踏踏实实地去做。当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候，利益一定是给底线让路的。这是于钟声这个人物的根，无论他做什么行业，做什么事，这都是他坚守的。这种精神在当下，挺难得的。
问：《鼓楼外》里有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可、便失大道”，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？
于震：若争小可、便失大道，这句话真得太好了，意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了大道，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道活的根本是什么。于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好，踏踏实实静下心做好本职工作。专心把这个事做好了，一定也会得到你想得到的东西，而不是做这个不行，做那个又不行。
还有一句老话“冤家宜解不宜结”，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨，一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去，得到了什么，失去了什么？这对我们还是有所启示的。
戏里当木匠，戏外“玩家具”
问：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，拍这部戏要做什么准备？
于震：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，邹静之很喜欢中国传统文化，其中就有老家具，他也写了很多戏，通过他，我又认识了王刚老师。所以，我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具，北京话叫“玩”，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。
我几乎所有的业余时间都是在家具城，或是木工房这边跟着邹静之老师一起度过的。从看木头开始，这是什么木头、什么时间、什么材质，然后怎么做？明清家具有什么特点，到民国又是什么特点？挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，所以这是我平常生活中的一点小积累。
问：《鼓楼外》是比较少见的传递木匠手艺、弘扬工匠精神的作品，能具体谈一谈吗？
答：中国的传统文化、传统工艺有很多，里面蕴含着精妙的技艺和令人崇敬的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂，这些东西都是咱们中国的传统手艺，做工讲究，都是当年全世界追捧的奢侈品。现在国外很多大的博物馆里，都有中国的明清家具馆。
择一事，终一生。我觉得通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神，可能会给观众启发：我做的这个职业，我是不是也这么认认真真地研究，用心做好了？包括我们拍戏也是，要一丝不苟、踏踏实实把每一个镜头、每一个道具、服装都尽力弄到最好。《鼓楼外》中需要很多紫檀家具、黄花梨家具出镜，这些名贵家具都是剧组借来的真品。归还时，我们会专门用棉被精心包裹好再运输，避免发生磕碰。这也是工匠精神的一种体现。