严振清"，《讲述张畅漫长历史的十二个意义"，我们在之前的演讲中说过，"十二个意义"的前六个含义：平坦、直、相等、密集、前进、力。从评论和留言中，网友们有了一定的收获。下面再来讲剩下的六个意思：转身、二、补、伤、巧，说，就是：张旭教了什么"笔法"给颜振清（下图）？
温馨提示：这篇文章大概有2500字，建议有志于学习书法的网友仔细阅读，没有抱负，当时我没有说。
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：： "转动灯的意思是'弯曲'折叠，儿子知道吗？""不要勾笔角，折光，也意味着角落为黑暗的意思？""这是真的。"
原帖不完全"曲"字只有"身体"，有人认为是"展"，有人直接解读为"宋歌"，梁武帝小义《看钟》书法十二意思："光意曲也"，沈玉墨先生认为这里和歌的意思是一样的。
张旭说，光是转折点的关键，你知道吗？严振清说，你说的就是拐角处的笔触折光，拐角暗？张旭说，是的。
在笔画的一角，笔画必须从左到右，然后将笔尖稍微向左，然后将笔向下折叠。另一方面，如果你写下来，角落里没有力量。浅色和深色，表示笔的角隐藏在笔触中。另一方面，将狐狸的尾巴暴露在笔画之外并不好看。宋江的《续书》："不想多看，陆不重。这就是它的含义。
有关详细信息，请参阅实际章节。角落是光明的，黑暗是细节，刻意的描摹或扫地出门，都不是学习书法的正确方法。书法爱好者往往忽略了这一点，总是认为文字在写什么，自己写成什么，从不去探索为什么以及如何写出来。我在绍兴见过一个人，林"圣阶之王"与原来的帖子非常相似，但是当他离开帖子创建这个词时，完成了，我不知道该在哪里写。
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"二是把事情绑起来，儿子知道吗？"："难道不是要成为一种束缚，一种二次的挫折，这样才不胆怯，这样就意味着陡峭吗？""1""
"第二"也是非正面的，意思是笔划和笔划之间产生的领带，可以打出主笔和从笔的铅制作。"断裂边缘"也意味着从笔的一个角度到另一个角度，领带是这个过程的产物。
张旭说，笔画和笔画之间，你知道吗？严振清说，你说的丝绸随之落下，让它不沾上水的泥浆，达到陡峭的状态？张旭说，是的。
有人说"二"是"决定性"、"拉"为撇号，其实也可以解释：就是从最后一端引线引入刷子，折后的趋势出来。原来的帖子是"第二"，所以我们只解释了一次。
我们没有看到古代书法家的写作，但可以看到他们留下的作品，从中不难发现，在一个总和和和下一个单词之间有一个虚线的弧线，最后一个拿着下一个，下一个甚至在笔上写字， 看到笔断了，意思还是连着的。今天的正统书法家也是这样写的，虽然我不是很体面，但也遵循了这种方法。
< h1类""pgc-h-decimal"数据索引"03"数据跟踪""15">补</h1>
"补充不足，儿子知道吗？"："是不是结构点画还是无聊，那么画旁边救人应该意味着什么？""我不这么认为："这是真的。"
张旭说，这个缺陷需要补正，你知道吗？严振清说，你不是说结构和点画不充分，用其他的点画还是侧面的补救？张旭说，是的。
创意需求应该是第一位的，但这个过程往往会出乎意料地出现。比如你写一个"le"字的内容，前两点写两点，就可以跟着写两点发现写两点会与下一个字写不连贯。这出乎意料，但颜振清也说过"结构点画还是无聊"。
我们该怎么办？借用一些其他的画。将"乐"的两点写成水平的上拱，竖钩直接写左笔，笔管向上，笔毫通垂直，手腕背向胸前，笔千线向右转动或折叠钢笔系带下一个字。或者左点还是点，右点写增长撇号或垂直，长撇号可以直接与下一个单词的第一个连接，垂直可以与下一个单词共享。这些方法在草书书中比较常见，但颜振清也说过"画旁边救应"。
"补充"不得视为"中风"。补充是用别的笔画代替，描摹是重复原来的笔画，一个救赎的字，一个破字，老人常说"道是黑狗，越丑"，就是这个道理。
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"伤害不止于此，儿子知道吗？"："是不是一个历史悠久的所谓趣味长笔短，虽然点画不够品尝感情就绰绰有余了？""这是真的。"
张旭说，还有更多要减少的，你知道吗？严振清说，是不是你常说的点画短好玩长，点画还不够让它绰绰有余？张旭说，是的。
当我读到这里时，我想到了《道德经》："损害是不够的，"更多的是分配给不足的。还有不止自封，但有时候笔已经掉进纸上画了，木头成了一条船，不能减少，怎么办？在想到字形之前需要书写，并且笔画的长度合适。钟琦和王伟的话是标准的，在长与长之间，长不让人觉得长，短不让人觉得短。
如何判断"过剩"和"不足"？我想说不知道，看来我没有水平，要说知道，但现实我只是不知道。沈先生是这样解释的："不是有形事物的短小和长度，而是对意义缺乏兴趣。损害必须是空洞而漫长的，而适当的损害是一幅短暂的知足画。"至于如何让短画充满，史密斯先生只是说要做一些艰苦的工作。我没有解释清楚，更不用说我了。
今天的书法家大多对短笔长感兴趣。原来的短笔写得更短，原来的长笔写得更长，但具有"损失不够多"的意思。有的竖向占据了三四个字的位置，有的只是占据了一行，而在一部作品中经常出现，则与"损伤"不一致或相反。
<h1类""pgc-h-decimal"数据索引"05"数据跟踪""27">聪明</h1>
"这是一个聪明的安排，儿子知道吗？"："难道不期望这本书会被安排成一个字形，这样它就会稳定下来，或者意外地出生，这样就会有一种奇怪的趋势吗？""我不这么认为。"
"这需要预先安排，你知道吗？严振清说，是不是在写作之前就想好了一个好的字形来排列，让它变得流畅，还是在写作中产生意想不到的字体，让它不同于流畅？张旭说，是的。
布局有两个阶段，一个在笔之前是预期的，另一个是笔之后意想不到的。总是意料之中，可控的流畅，总是出乎意料的，无法控制的华丽。光滑会沉闷，华丽会失去规律。"智能布局"实际上意味着意想不到的和意想不到的。
这种排列不是刻意安排的，不是上下左右，长度和厚度、大小胖和瘦是一致的。明代董其昌《画禅室笔》："布置不均衡，当长度混合时，密相也是。"这就是原因。
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"标题的大小，儿子知道吗？"："难道不是大字使它变小，小字展览很大，它使它致密吗？""这是真的。"
"呼叫"是成比例的;张旭说，字的工作要成比例大小，你知道吗？严振清说，大字不是写小，小信写大，这样就相辅相成吗？张旭说，是的。
要写一部作品，事先要想一个好的字形大小，写的时候整部按比例写。所谓大字是指中风多的字，小字就是少划的字。严振清说，大字要小写，小字要大写，是相对而言的;《画禅室作文》："书是最忌讳的，地点等等。"这反对平等。
笔画多字写紧凑，笔画少字写松动，是"两者密集"。蒋伟的《续书》："不想上上下小，不想左高右低，不想走前后多后少。"这是同样的原因。而要写整体尺寸成正比，除了大而紧凑，疏浚小，别无他法。
"标题大小"是在"智能安排"的前提下，也就是说，因为有先笔的意向，所以会有以后的相称性。
至此，"十二意"平、直、均、密、前、力、转弯、秒、补、破、聪明，说完都完了。你认为这已经结束了吗？不，还有更精彩的"用笔做纸条，如锥形砂，如印刷泥"，我们一起期待。