周言：裘盛戎的阴影

在民国演出时，京剧花脸线有所谓的"金侯"之称，指的是当时艺术成就最高的三位演员：金少山、于守臣、侯秀瑞、金少山的嗓音最好，余守臣做到一流，侯秀瑞作品优美。三人组逐渐走出舞台后，梨园线中最优秀的花面演员盛开。余俞的喉咙柔和，颇受表扬，一些经典的锣剧如《流氓马》也能轻松应对（只有一些重新思考、发挥，如《法门寺》《阳平关》稍显不足）。由于其综合性，影响着几乎所有后代的花面演员、追随者余胜生及其再传弟子，一直延续到现在，如徒弟方荣祥、天津的三张花脸、康万胜、邓牧宇、孟光禄，都是与蜻蜓、方一线，所以梨园具有"十净九"的含义。

当然，与余胜轩同时代的花面演员并非没有功劳，但大多不如俞昱那样全面，因此没有名气（除了在海外的袁世，政治地位较高）。比如赵文奎、翟振奎、王全奎，被誉为"铜锤三阙"。三奎的优势显而易见，就是嗓音好，但"不在身上"，其中王全奎的影响更大，在1940年代末和50年代初，他和张俊秋、杨宝森在香港，留下了很多珍贵的唱片，如《御园》《抓草桥》等。赵文奎和翟振奎在1949年以后主要与叶胜兰、李和岑、李少春、杜近芳、袁世海等合作，当中国北京剧院留下唱片如《白门楼》《玉门枪击案》《白蛇传记》等唱片时，不乏二甲人物，尤其是齐振奎，1959年"， 《红墙之战》和景荣庆一起塑造了太阳的形象，现在看来是经典之作。

当时，于胜轩所在的京剧团也有不少好花脸，但因为余胜生的名气，他们不是很能采摘大梁。这里首先要提出的是周安迪，老一辈演员认为周先生仅次于于胜轩的好花脸，其最成功的角色，无疑是胡传奎的"沙家轩"。但往前推，马连良、谭福英等人的戏份，不乏周和绿叶的运用，比如《十老安刘》刘畅、《问麻烦屋》中的太老老师，每次大合作剧《龙与凤翔》，周唱孙权，唱张飞。与周和魏相比，张洪祥的影响力稍逊一筹，但张洪祥也扮演了出色的角色，那就是《赵氏孤儿》中的团家，张晚年一直在思考这个角色在Z，认为是他一生的代表作品。其实，张艺璋饰演的很多角色，都非常优秀，比如为余胜生在饰演"裁判"的评委，为谭福英"丢气"饰演马术，说敌人的力量略显夸张，但确实增色不少。当时有一张花脸叫张云斌，大部分时间都唱着两路三路生活，比如于胜轩的《姚期》，张云斌跟姚刚，谭福英的《朱艳》跟李仁（侯芮瑞一生之一），赵艳曼的《碧波仙女》跟包正演绎，还有一些其他活动，比如"随东风"徐晟， "俞美案"基本上是龙集。

当时，天津杨宝森用的是花脸，主要是金少臣、赵伟书和李荣伟，杨的《失刀斩》《大侦探II》，大部分时间带金，有时跟赵（因为赵有一段时间跟天津京剧团巡演）。而赵一直活到百岁，艺术生命很长。但前两部基本没有演现代剧，李荣伟因为《门6》塑造了胡二世，被观众所熟知，尤其是《卖子》一折，唱得很宽广。

在20世纪80年代，许多好看的演员相继去世。周和俞在1980年代初为谭元寿配了《打金砖》，我听过录音，实力已经比以前少了很多，之后姚宗茹为谭元寿表演了《打金砖》，当时姚长丽还陪着马昌丽唱了《吴子轩》，轰动一时，一枪就变成了谭元寿的左臂右臂。比姚更年长的张宏祥等人因为退休而逐渐淡出舞台，袁世海在"退神"的情况下，逐渐成为1980年代、90年代最有名的花面演员。袁国林、景荣清，比他年轻半代，虽然艺术成就和袁，基本都有自己的秋天，但真的无法与袁咏仪相提并论，但也正因为如此，它折射出余胜轩之后花脸的衰落。幸好，大浪般的沙浪，留下一个静止的长荣，京剧的十净九色，还有另外一种鲜艳的色彩。