作者：蒋锡武
从一部小小的粉丝剧，从一开始就说起了"神秘"，说有"边"，那只是一厢情愿的想法。虽然是献给龚先生的"留（音响机）学生"，而把薛先生的《王恩浩》送进了武汉艺术学校;没想到这种命运最后还是来了，但那是很多年后的事了。
同样是在1969年的《文化大革命》中，3月初，龚先生陪同京剧团"杜禄山"团经过武汉，有三场演出，一场是单场戏，龚先生演唱的《海港》。我曾写过一篇关于此事的文章，以《剧情片》为题，题目为《余胜生掀起千波澜》。
当时，我在武汉京剧团工作，有接待任务，也曾能够看到三天（分别为2天、6天、7天），"上瘾"自然够了，可以说是弥补了十几年的不足。只是我有另一个愿望，总是想知道我怎么能见到龚先生。
于胜生
这期间，我听到一个"小信息"，说谭元寿同志从北京带来了"江青同志的信息"，希望转达给"盛林同志"，请他为私人修复而战，触动心灵，以获得群众的理解。还说，他可以教戏剧，吃工人和农民这么多年的米饭，放这么多毒药，让他还清债务的阴云。我一听说这件事，就觉得机会来了。于胜轩，高盛林是腿旋转的哥哥，穿着一条五颜六色的裤子的老搭档，虽然高盛林当时没有"解放"，但"上面"已经有了这样一个"字"，为什么不让他们见面呢？我不能和龚先生谈谈吗？
我和几个人合二为一，就在演出前6日晚上，先到于胜荣（这是他当时改名的，和"赢"和"荣"，通过"革命""进步"）邀请上台，并让人们上台叫林高盛（他已经被允许看了这部剧）。趁着这个机会，我和龚先生聊了聊，直奔"主题"，问他如何练习嗓音。其实既然反转了位置，喉咙就不见了，每次听到龚先生的歌声，喉咙发痒，但"心"多于"声音"是不够的，所以首先有这个问题。
《杜庐山》作者：于胜轩、马连良、赵岩
龚先生说，这种声音，是每个人都有特点、长处，应该按照自己的特点去练习，不要机械地模仿别人。很多人要学我，其实这也要看个人情况，不一定能学好我。你看到人们打乒乓球，不是都是根据自己的条件，尝试发挥自己的优势吗？
演讲间隙，高先生从幕布的角落走上舞台，帷幕还没有开始。他穿着军装外套，戴着军帽，屋檐低，真的是"顶眉罩"，还戴着一个大面具。很明显，人们担心的是家人认出了他。龚先生急忙向他打招呼，甚至大喊"盛林同志"，高先生赶紧摘下口罩，但他想说一下又停下，似乎立刻找不到合适的地址，却紧紧握住了龚先生的手。当时，舞台上无处可坐，所以我们让他们坐在仍然卷起的毯子上。不知道是这次突如其来的会场心理准备不足，还是担心我们这些"小将子"坐得很紧，龚先生没说太多，高先生才行。
高盛在演出《捡拾者》后与马连良、谭福英、余胜轩合影留念
"如果没有新的社会，就有我们两个人！"龚先生说。他还说："盛林同志，我们一定要争取私人修好，要争取群众的了解，争取早日解放。"不用说，这些在当时都是'官方的'和'痴迷的'，但很明显，龚先生是真诚的。我们站在一旁，刺了戳耳朵，盯着他们，期待他们谈论别的事情，但是他们还能谈论什么呢？
两年半后，龚先生因肺癌去世，他的三首《海港》歌曲成为他在武汉向观众发表的最后一场演讲。
三十年过去了，我仍然记得，我仍然闹鬼！
1994 年 7 月
（京剧评论）