作者：孔在气
早期的京剧团以老演员或必备演员为主，表演大多是围绕老角色的剧本，从而奠定了这项业务的重要性。远非说，在清代被尊为"三鼎佳"的谭新培，孙菊贤和王贵芬主要都是老生马连良四人，也被称为"四必备品"，后来因为高清奎失声，谭福英崛起，改用于淑妍、马连良、闫瑶鹏和谭福英;谭福英、杨宝森、吴晓波称之为"四必备品"。如今，这些名人早已不复存在，谁是接班人？球迷们有自己的爱好，似乎还没有下结论。
值得注意的是，自20世纪20年代以来，马连良一直是老生活中最好的，以"三贤"和"四学生"同行而闻名，这绝非偶然，当然是一流的艺术和观众的支持。可惜的是，"文化大革命"夺走了他的生命，让一代艺术家恨不得已！
马连亮、谭福英《草船借箭》
当然，老生以谭派为真，而他的继承人是于淑颜，所以无论是学习演老演员还是爱老京剧爱好者（剧迷和票友）都是唯一剩下的崇拜，这本来是一件好事，因为他的艺术真的很出色。然而，艺术界自古以来就有一个门户可以看到，京剧怎么可能是个例外，所以有些人难免把任何与于淑颜唱歌声不一样的东西都当成一条侧门左路，而第一个就是马连良。我的父亲和父亲都是于淑妍的崇拜者，当然，永远不能赞美马牌连良。虽然我害怕了解这匹马的任何事情，但在看完他的戏剧后，我必须对他产生由衷的钦佩和钦佩。大约二十年前，一位前辈听说我佩服马连良，却没有一点马派，曾经鼓励我学一个马派"青峰阁"，不知道第一句话就把我放下了，怎么不学，只好知道难退！
马连亮的歌声，其实是吸收了许多老一辈人的精髓，在传承传统和勇于创新的勇气上，让他们能够成为一个一方。他出身贫寒，在课堂上只学过戏剧，没有学过任何文化，但他不仅才华横溢、聪明，而且不懈努力，成名后组织老戏，从其他种类的戏剧中去探索和移植戏剧，为了丰富他的表演码，还要不断创新创新， 赢得了广大观众的支持，也招致了很多批评和攻击。
马连良《清风亭》
不过，如果研究马连良唱歌和阅读的人，虽然表面上他舌头问题很大，但私下里也不能不信。有人说他的嗓音不高，但早年他能唱《龙虎》（如1930年胜利公司唱片所证明的），还能唱《斩波者》（如1931年公司唱片开张所证明的），都不是一流的好嗓音，甚至在中年时在《春秋笔》中在Xipi原板"看到官方文件让我的三个灵魂震惊"最后两个字听起来都停云（如1938年全国音乐唱片所证明的那样），他和一对谭梦祖的嗓音比不上，不算太让。而且，在没有扩音器的时代，他在老式剧院的上千个座位上唱歌，无论唱什么，都能让每一个付出最低票价坐在三楼的普通观众听得清楚楚，现在依靠"小蜜蜂"的演员的扩音器，谁能够到啊！
也有人把马连良的武艺当成一种常见的病，虽然他中年以后很少表演，比如《珍珠幕》、《定君山》等歌声和重度花样，但如果他的武功不好，四十岁怎么能发现《临沂山》这么老的戏呢？这部剧是说，唐朝的开国元李渊在隋朝当官，得罪了当时还子的太子皇帝杨光，带领家人逃出京城，逃到临沂山时杨光派兵拦截，幸好遭遇秦琼营救，才逃出故事。马连良在剧中饰演李渊，有唱歌也做，中场开始既要靠，又要开一场戏，没有深厚的力量，能胜任吗？在临沂山他大胆创新，据说经过考核，李渊背四面旗从三角形变为正方形（见下图），所以反对者将马派视为叛国、滔滔不绝和责骂。也许因为这个原因，他后来很少演戏，但不可否认的是，他的武术是他童年的基础。
马连良的临沂山
马连良武功实心也可以从他的反弦"八璋寺"费德勒身上得到证明。前演员经常在表演或课程结束时进行"全力以赴的反击"，为同龄人筹集资金，在表演节目的最佳表演后，加入像"八蜡庙"这样的团体剧。《八庙》的剧情是关于恶霸费德勒强行抢劫人民和女人，由黄天霸等英雄将他绳之以法。费德里科是一名武术网应有的工作，钩脸挂嘴，穿厚靴子，不仅身材完美，武术还要硬而准确。马连良以他的角色而闻名，每一场演出，无论内线还是外线，都来观看。我有幸看到，真的不敢相信之前演的戏中温柔的朱格良饰演的马连良，竟然变成了一个手舞大刀的恶霸！
（顾曲的收藏）