我认识的作家是余爱平
作者：阳光周8
自1970年代末和1980年代初朦胧诗歌和朦胧诗歌运动以来，已经过去了20多年。在文革后的历史转型时代，朦胧的诗歌是当时思想和文学"解放"的激动人心的潮流的重要组成部分，也是当代新诗创新的起点。它所表达的激情和表达为新的诗歌作家开辟了富有成效的创作空间。
---摘自记者关于曹安娜的脱口秀节目。
作家余爱平
认识这位老师的特权是基于他当时的工作以及朦胧诗歌对那个时代的巨大影响。
文革后给家庭、亲戚、学校、生活、思想和感情等方方面面的破坏，于老师跟着母亲回到济南，由父亲的朋友安排到一个部门工作。为了自己的理想——写作，他第一次回归文学，放弃了既慷慨的待遇，又放弃了辉煌的未来器官，来到我们科室当了一名医学托儿所的工作人员。之所以选择药园，是因为有空闲时间阅读它，还有一个阅读方便的地方就是我们学校和山地老师相邻，当时老师还在山地老师中文系，不知道这个因素是不是在他考虑的。
药园里有四位老师，我们每年都会去药园工作或学习。当时，老师没有笑，抓住所有的时间去阅读（我在另一篇博客文章中提到，"托儿所的事情"，http://blog.sina.com.cn/s/blog_51dc8d590100eda7.html，在写那篇博客文章时一直没有和老师接触过）。
余爱平诗集
当时，我们班的年轻人与老师走得很近，经常能够与老师讨论一些问题。我是疤痕文学的读者（非常热衷），俞老师是疤痕文学的实践者和作者（不排除我也有一个自封的文学清，也喜欢舞蹈文字做水墨，虽然我没有写过诗，哈哈）。多亏了老师的视角，不时能欣赏到老师的一些新作品。当时，老师和国内很多诗人，记得当时很流行，也很难拿到《书炜、古城诗选》在山地老师的介绍、销售，是在老师的组织里，一开始想让我参加，然后老师说我没有诗人的素质， 没带我（说我有诗人的气质，却不具备诗人的素质，比如说，我不能下去体验底层人民的生活;这些或许老师都不记得了，所以在我记忆的那一刻，想把它们写出来，文字比脑子更可靠。
爱萍近照和工作室的一些书
这次在北京见面，发现老师有一长串的"车草"草稿出来了（上图），也许第二稿，反正还在变，据说是两年了，是A4纸背面前面小5个字，还有两英寸厚的栏，读草稿让人尊重作者， 如果像过去一句话抄袭，一位部长不抄两尺高的纸呢？这让我想起了过去的一件事。
20世纪80年代初，余老师经常为各种文学杂志撰稿，诗歌已经出版了不少，但小说一直没有成功。有一次，当我被要求回北京度假帮他看一份《十月》的稿件能不能找回来时，似乎《十月》没有把稿还，或者答应还了却没有还。我有生以来第一次踏上编辑部黑暗狭窄的楼梯，在一间与我想象的截然不同的杂乱无章的办公室里，热情的编辑从一堆手稿中发现了老师的短篇小说《山神》。厚脚有一寸，是那种按一字网格的正式手稿手稿。当我把它带回济南给老师时，他非常高兴，甚至邀请我去吃晚饭。这为您节省了再次复制的麻烦，后来发表在小说的森林中。
小说《车前的草》手稿
我曾经以为是中间篇，这次跟老师一起，只是知道很短，我惊呼写作和写作并不容易，所以拿了这个草稿印刷品，我想告诉你一个真正的作家，和作家尊重的工作！
老师的诗上附着一首歌：
"此刻，我可以告诉你。
心不能长时间沉默
生活不能只是一种颜色
当一段关系
它真的无法弥合
也许分离是最好的选择
不要说过去的美丽一次就被摧毁了
疼痛不是丑陋
这不是结束
让我们学会珍惜它
即使有时路过
并非所有破碎的镜子都可以四舍五入
是爱的果实爆发了
也许是这样的
和窗外
是强烈的秋天彩色