我認識的作家是餘愛平
作者：陽光周8
自1970年代末和1980年代初朦胧詩歌和朦胧詩歌運動以來，已經過去了20多年。在文革後的曆史轉型時代，朦胧的詩歌是當時思想和文學"解放"的激動人心的潮流的重要組成部分，也是當代新詩創新的起點。它所表達的激情和表達為新的詩歌作家開辟了富有成效的創作空間。
---摘自記者關于曹安娜的脫口秀節目。
作家餘愛平
認識這位老師的特權是基于他當時的工作以及朦胧詩歌對那個時代的巨大影響。
文革後給家庭、親戚、學校、生活、思想和感情等方方面面的破壞，于老師跟着母親回到濟南，由父親的朋友安排到一個部門工作。為了自己的理想——寫作，他第一次回歸文學，放棄了既慷慨的待遇，又放棄了輝煌的未來器官，來到我們科室當了一名醫學事先串通的人所的從業人員。之是以選擇藥園，是因為有空閑時間閱讀它，還有一個閱讀友善的地方就是我們學校和山地老師相鄰，當時老師還在山地老師中文系，不知道這個因素是不是在他考慮的。
藥園裡有四位老師，我們每年都會去藥園工作或學習。當時，老師沒有笑，抓住所有的時間去閱讀（我在另一篇部落格文章中提到，"事先串通的人所的事情"，http://blog.sina.com.cn/s/blog_51dc8d590100eda7.html，在寫那篇部落格文章時一直沒有和老師接觸過）。
餘愛平詩集
當時，我們班的年輕人與老師走得很近，經常能夠與老師讨論一些問題。我是疤痕文學的讀者（非常熱衷），俞老師是疤痕文學的實踐者和作者（不排除我也有一個自封的文學清，也喜歡舞蹈文字做水墨，雖然我沒有寫過詩，哈哈）。多虧了老師的視角，不時能欣賞到老師的一些新作品。當時，老師和國内很多詩人，記得當時很流行，也很難拿到《書炜、古城詩選》在山地老師的介紹、銷售，是在老師的組織裡，一開始想讓我參加，然後老師說我沒有詩人的素質， 沒帶我（說我有詩人的氣質，卻不具備詩人的素質，比如說，我不能下去體驗底層人民的生活;這些或許老師都不記得了，是以在我記憶的那一刻，想把它們寫出來，文字比腦子更可靠。
愛萍近照和工作室的一些書
這次在北京見面，發現老師有一長串的"車草"草稿出來了（上圖），也許第二稿，反正還在變，據說是兩年了，是A4紙背面前面小5個字，還有兩英寸厚的欄，讀草稿讓人尊重作者， 如果像過去一句話抄襲，一位部長不抄兩尺高的紙呢？這讓我想起了過去的一件事。
20世紀80年代初，餘老師經常為各種文學雜志撰稿，詩歌已經出版了不少，但小說一直沒有成功。有一次，當我被要求回北京度假幫他看一份《十月》的稿件能不能找回來時，似乎《十月》沒有把稿還，或者答應還了卻沒有還。我有生以來第一次踏上編輯部黑暗狹窄的樓梯，在一間與我想象的截然不同的雜亂無章的辦公室裡，熱情的編輯從一堆手稿中發現了老師的短篇小說《山神》。厚腳有一寸，是那種按一字網格的正式手稿手稿。當我把它帶回濟南給老師時，他非常高興，甚至邀請我去吃晚飯。這為您節省了再次複制的麻煩，後來發表在小說的森林中。
小說《車前的草》手稿
我曾經以為是中間篇，這次跟老師一起，隻是知道很短，我驚呼寫作和寫作并不容易，是以拿了這個草稿印刷品，我想告訴你一個真正的作家，和作家尊重的工作！
老師的詩上附着一首歌：
"此刻，我可以告訴你。
心不能長時間沉默
生活不能隻是一種顔色
當一段關系
它真的無法彌合
也許分離是最好的選擇
不要說過去的美麗一次就被摧毀了
疼痛不是醜陋
這不是結束
讓我們學會珍惜它
即使有時路過
并非所有破碎的鏡子都可以四舍五入
是愛的果實爆發了
也許是這樣的
和窗外
是強烈的秋天彩色