毕加索与妻子奥尔加
奥尔加·霍赫洛娃，这个名字与全球著名画家巴勃罗·毕加索的名字密切相关。有些人崇拜她，甚至到了痴迷的程度。
奥尔加·霍赫洛娃10年来一直都是毕加索的缪斯女神，她启动了这位伟大的艺术家创作出了大量的杰作，甚至说服了毕加索改变创造力的载体，希望看到画家的现实形象，而不是立体主义固有的棱角分明的形式。有人认为多亏了这位俄罗斯芭蕾舞女演员，毕加索的作品出现了新的方向；也有人指责她将一个热爱自由的天才变成了世俗的花花公子，认为她不理解也不热爱毕加索的作品。让我们了解一下这位俄罗斯芭蕾舞女演员的故事吧。
年轻美貌的奥尔加
奥尔加·霍赫洛娃早期经历
奥尔加·霍赫洛娃，1891年出生在俄罗斯军官家庭。奥尔加从小学习外语、礼仪、女红和音乐。奥尔加在法国看过施雷夫人的芭蕾舞表演后，开始梦想自己成为一名芭蕾舞演员。尽管她的父母不支持女儿成为芭蕾舞演员的愿望，但奥尔加依然进入了圣彼得堡一家私立的芭蕾舞学校（该学校培养出了众多知名芭蕾舞演员，如安娜·帕夫洛娃、尤利娅·塞多瓦、柳博夫叶戈罗娃等）。
1910年，新的机会来了。谢尔盖·迪亚吉列夫决定创建俄罗斯芭蕾舞团，他挑选了奥尔加，希望可以加入自己的芭蕾舞事业。当时的奥尔加还只是一名学生。
奥尔加与老板谢尔盖
1911年，从未在专业舞台上表演过的奥尔加随剧团离开了家乡。尽管她现在还没有成为首席芭蕾舞演员，但老板谢尔盖非常欣赏她的勤奋。1916年，该剧团的部分演员前往南美洲演出，而奥尔加则留在了罗马。这些随机的事件促成了奥尔加与她未来丈夫巴勃罗·毕加索的第一次见面。
在舞台上的毕加索与奥尔加
与毕加索结婚
1917年，芭蕾舞剧团在巴黎进行演出。奥尔加在其中扮演一个角色。谢尔盖邀请了才华横溢的作曲家、编舞家、装饰师等一系列名流观看首演，其中就包括著名画家毕加索。在排练期间，毕加索就注意到了舞台上的奥尔加，目光就再也移不开了，这就是一见钟情的爱情。之后，毕加索对奥尔加展开了长久持续的追求。奥尔加性格内敛，不是那么容易被征服的。然而，毕加索仍然成功了，他向奥尔加提出了求婚。两人的婚姻注册是在巴黎市政厅举行的，婚礼在奥尔加的坚持下，按照所有东正教传统在亚历山大涅夫斯基大教堂举行。
奥尔加（左）与毕加索（中），1917年
毕加索一生女人众多，但艺术家并不热衷于婚姻关系，他一生只结过两次婚，奥尔加成为了毕加索的第一任妻子。毕加索的母亲曾经说过，“没有一个女人能在儿子身边过得幸福，她们对毕加索太热情了。”奥尔加性格安静、孤僻，而毕加索则以爆发力和表现力著称。但是在爱情面前，这一切似乎都不是事儿。
婚礼结束后，这对夫妇搬到了巴黎市中心的一所豪宅。奥尔加自己装饰了豪宅，并在二楼为丈夫划出了一间工作室。奥尔加优雅的举止和良好的教养使毕加索感到高兴，这都是他自己所缺乏的。毕加索在给朋友的信中写道，他被妻子的智慧和冷静所折服，这比跳舞能力要难得多。奥尔加把她的丈夫从一个被默默无闻的模特包围的艺术家变成了一个受人尊敬的社会成员，在任何社交活动中都受到欢迎。
毕加索与奥尔加夫妻合照
奥尔加时期
艺术家与奥尔加结婚以后，毕加索在创作风格中有了很大改变。他摒弃了立体主义，作品开始进入新古典主义时期。这很大程度上是由于妻子希望在画作中“认出她的脸”。许多现代研究人员将这一阶段的毕加索作品称为“奥尔加时期”。毕加索受到奥尔加爱情的启发，将妻子的肖像以古代女神的形象进行描绘。
1919年，奥尔加收到了来自家乡的消息：她的兄弟去世了，她的父亲和另外两个兄弟加入了革命运动，她的母亲和妹妹处于贫困的边缘。这些悲惨的消息极大的影响了奥尔加的心情，这一点在毕加索的画作中也有所体现。此时画作中的奥尔加神情憔悴而超然，眼中清晰的流露出渴望（《体贴的奥尔加》）。
体贴女人奥尔加
1921年，这对夫妇的生活改变了，她们的儿子保罗出生了。从那一刻开始，奥尔加完全进入了母亲的角色，同时成为了她的艺术家丈夫的缪斯女神。毕加索受到孩子出生的启发，开启了创造力的新方向——不朽主义。在此期间，母子的柔美形象出现在毕加索的画布上，画作中女性的身体变得越来越大。与此同时，毕加索正在为俄罗斯的芭蕾舞剧团设计芭蕾舞剧，奥尔加因为分娩，已经退出了芭蕾舞团。
毕加索关于奥尔加的画作
与丈夫的分离
奥尔加的原生家庭生活在不幸中：她的父亲失踪了，她的母亲开始渐渐的失去了理智，在信中恳求女儿讲一讲生活中愉快的事情。奥尔加分享了关于保罗和丈夫画作的故事，希望可以给母亲一些精神安慰，但母亲很快就去世了。奥尔加停止了与家人的所有联系。这些不幸的事件在奥尔加的灵魂上留下了深刻的印记。这种情况也影响到了奥尔加的幸福家庭。毕加索开始感受到妻子的变化，开始厌倦家庭生活，觉得自己受到了妻子的压迫。原本冷静理智的奥尔加失去了克制，感受到了丈夫的冷漠，更大的部分是与家人失去联系的痛苦。
毕加索与奥尔加家庭生活中这段不愉快的时期也在艺术家的画作中有所体现：奥尔加的现实形象正在被超现实主义的绘画所代替。在这些画作中，曾经脆弱而温柔的奥尔加被画成了一个四肢断裂、面部表情咄咄逼人的怪物（参见毕加索画作《红色扶手椅》、《戴貂皮领子的女人》）。很难想象，奥尔加看到丈夫的这些画作时是怎样的心情。
毕加索画作中的奥尔加
1927年，对奥尔加来说更艰难的考验来临了：毕加索遇到了玛丽·特蕾丝·沃尔特，后者成为了毕加索的情妇和新的灵感女神。奥尔加发现丈夫的背叛后，他们的关系又持续了6年，直到毕加索的新缪斯女神生下了他的女儿。由于毕加索不想与妻子分享其财产，所以他们没有正式离婚，但他们之间已经没有什么关系了。奥尔加和儿子保罗搬到了法国南部，独自生活。奥尔加与毕加索共同的朋友们都站在了艺术家的一边，他们指责奥尔加过度嫉妒，已经疯了；强迫毕加索过着与其格格不入的世俗生活。儿子保罗渐渐长大，但也与父亲毕加索更加亲近。
毕加索的孙女玛丽娜
人生的落幕
在奥尔加生命的尽头，只有她的孙女玛丽娜留在孤独的奥尔加身边。2001年，玛丽娜·毕加索出版了自己的回忆录《祖父》，其中讲述了每一个进入毕加索生活圈的人的困境。
奥尔加·霍赫洛娃于1955年死于癌症。直到生命的最后一天，奥尔加都希望能见到她的前夫。但毕加索貌似已经将她遗忘了。毕加索曾经说过：“每一次换女人，都要忘掉最后一个。这就是我摆脱她们的方法。或许，这让我的青春回归。”
奥尔加，1920年
尽管这对夫妇的故事以悲伤的分手而剧终，但谁也无法否认这位俄罗斯美女对艺术家毕加索的影响，她是唯一一位为伟大的艺术家毕加索献上最多画作的女人，甚至改变了毕加索作品的方向！