畢加索與妻子奧爾加
奧爾加·霍赫洛娃，這個名字與全球著名畫家巴勃羅·畢加索的名字密切相關。有些人崇拜她，甚至到了癡迷的程度。
奧爾加·霍赫洛娃10年來一直都是畢加索的缪斯女神，她啟動了這位偉大的藝術家創作出了大量的傑作，甚至說服了畢加索改變創造力的載體，希望看到畫家的現實形象，而不是立體主義固有的棱角分明的形式。有人認為多虧了這位俄羅斯芭蕾舞女演員，畢加索的作品出現了新的方向；也有人指責她将一個熱愛自由的天才變成了世俗的花花公子，認為她不了解也不熱愛畢加索的作品。讓我們了解一下這位俄羅斯芭蕾舞女演員的故事吧。
年輕美貌的奧爾加
奧爾加·霍赫洛娃早期經曆
奧爾加·霍赫洛娃，1891年出生在俄羅斯軍官家庭。奧爾加從國小習外語、禮儀、女紅和音樂。奧爾加在法國看過施雷夫人的芭蕾舞表演後，開始夢想自己成為一名芭蕾舞演員。盡管她的父母不支援女兒成為芭蕾舞演員的願望，但奧爾加依然進入了聖彼得堡一家私立的芭蕾舞學校（該學校培養出了衆多知名芭蕾舞演員，如安娜·帕夫洛娃、尤利娅·塞多瓦、柳博夫葉戈羅娃等）。
1910年，新的機會來了。謝爾蓋·迪亞吉列夫決定建立俄羅斯芭蕾舞團，他挑選了奧爾加，希望可以加入自己的芭蕾舞事業。當時的奧爾加還隻是一名學生。
奧爾加與老闆謝爾蓋
1911年，從未在專業舞台上表演過的奧爾加随劇團離開了家鄉。盡管她現在還沒有成為首席芭蕾舞演員，但老闆謝爾蓋非常欣賞她的勤奮。1916年，該劇團的部分演員前往南美洲演出，而奧爾加則留在了羅馬。這些随機的事件促成了奧爾加與她未來丈夫巴勃羅·畢加索的第一次見面。
在舞台上的畢加索與奧爾加
與畢加索結婚
1917年，芭蕾舞劇團在巴黎進行演出。奧爾加在其中扮演一個角色。謝爾蓋邀請了才華橫溢的作曲家、編舞家、裝飾師等一系列名流觀看首演，其中就包括著名畫家畢加索。在排練期間，畢加索就注意到了舞台上的奧爾加，目光就再也移不開了，這就是一見鐘情的愛情。之後，畢加索對奧爾加展開了長久持續的追求。奧爾加性格内斂，不是那麼容易被征服的。然而，畢加索仍然成功了，他向奧爾加提出了求婚。兩人的婚姻注冊是在巴黎市政廳舉行的，婚禮在奧爾加的堅持下，按照所有東正教傳統在亞曆山大涅夫斯基大教堂舉行。
奧爾加（左）與畢加索（中），1917年
畢加索一生女人衆多，但藝術家并不熱衷于婚姻關系，他一生隻結過兩次婚，奧爾加成為了畢加索的第一任妻子。畢加索的母親曾經說過，“沒有一個女人能在兒子身邊過得幸福，她們對畢加索太熱情了。”奧爾加性格安靜、孤僻，而畢加索則以爆發力和表現力著稱。但是在愛情面前，這一切似乎都不是事兒。
婚禮結束後，這對夫婦搬到了巴黎市中心的一所豪宅。奧爾加自己裝飾了豪宅，并在二樓為丈夫劃出了一間工作室。奧爾加優雅的舉止和良好的教養使畢加索感到高興，這都是他自己所缺乏的。畢加索在給朋友的信中寫道，他被妻子的智慧和冷靜所折服，這比跳舞能力要難得多。奧爾加把她的丈夫從一個被默默無聞的模特包圍的藝術家變成了一個受人尊敬的社會成員，在任何社交活動中都受到歡迎。
畢加索與奧爾加夫妻合照
奧爾加時期
藝術家與奧爾加結婚以後，畢加索在創作風格中有了很大改變。他摒棄了立體主義，作品開始進入新古典主義時期。這很大程度上是由于妻子希望在畫作中“認出她的臉”。許多現代研究人員将這一階段的畢加索作品稱為“奧爾加時期”。畢加索受到奧爾加愛情的啟發，将妻子的肖像以古代女神的形象進行描繪。
1919年，奧爾加收到了來自家鄉的消息：她的兄弟去世了，她的父親和另外兩個兄弟加入了革命運動，她的母親和妹妹處于貧困的邊緣。這些悲慘的消息極大的影響了奧爾加的心情，這一點在畢加索的畫作中也有所展現。此時畫作中的奧爾加神情憔悴而超然，眼中清晰的流露出渴望（《體貼的奧爾加》）。
體貼女人奧爾加
1921年，這對夫婦的生活改變了，她們的兒子保羅出生了。從那一刻開始，奧爾加完全進入了母親的角色，同時成為了她的藝術家丈夫的缪斯女神。畢加索受到孩子出生的啟發，開啟了創造力的新方向——不朽主義。在此期間，母子的柔美形象出現在畢加索的畫布上，畫作中女性的身體變得越來越大。與此同時，畢加索正在為俄羅斯的芭蕾舞劇團設計芭蕾舞劇，奧爾加因為分娩，已經退出了芭蕾舞團。
畢加索關于奧爾加的畫作
與丈夫的分離
奧爾加的原生家庭生活在不幸中：她的父親失蹤了，她的母親開始漸漸的失去了理智，在信中懇求女兒講一講生活中愉快的事情。奧爾加分享了關于保羅和丈夫畫作的故事，希望可以給母親一些精神安慰，但母親很快就去世了。奧爾加停止了與家人的所有聯系。這些不幸的事件在奧爾加的靈魂上留下了深刻的印記。這種情況也影響到了奧爾加的幸福家庭。畢加索開始感受到妻子的變化，開始厭倦家庭生活，覺得自己受到了妻子的壓迫。原本冷靜理智的奧爾加失去了克制，感受到了丈夫的冷漠，更大的部分是與家人失去聯系的痛苦。
畢加索與奧爾加家庭生活中這段不愉快的時期也在藝術家的畫作中有所展現：奧爾加的現實形象正在被超現實主義的繪畫所代替。在這些畫作中，曾經脆弱而溫柔的奧爾加被畫成了一個四肢斷裂、面部表情咄咄逼人的怪物（參見畢加索畫作《紅色扶手椅》、《戴貂皮領子的女人》）。很難想象，奧爾加看到丈夫的這些畫作時是怎樣的心情。
畢加索畫作中的奧爾加
1927年，對奧爾加來說更艱難的考驗來臨了：畢加索遇到了瑪麗·特蕾絲·沃爾特，後者成為了畢加索的情婦和新的靈感女神。奧爾加發現丈夫的背叛後，他們的關系又持續了6年，直到畢加索的新缪斯女神生下了他的女兒。由于畢加索不想與妻子分享其财産，是以他們沒有正式離婚，但他們之間已經沒有什麼關系了。奧爾加和兒子保羅搬到了法國南部，獨自生活。奧爾加與畢加索共同的朋友們都站在了藝術家的一邊，他們指責奧爾加過度嫉妒，已經瘋了；強迫畢加索過着與其格格不入的世俗生活。兒子保羅漸漸長大，但也與父親畢加索更加親近。
畢加索的孫女瑪麗娜
人生的落幕
在奧爾加生命的盡頭，隻有她的孫女瑪麗娜留在孤獨的奧爾加身邊。2001年，瑪麗娜·畢加索出版了自己的回憶錄《祖父》，其中講述了每一個進入畢加索生活圈的人的困境。
奧爾加·霍赫洛娃于1955年死于癌症。直到生命的最後一天，奧爾加都希望能見到她的前夫。但畢加索貌似已經将她遺忘了。畢加索曾經說過：“每一次換女人，都要忘掉最後一個。這就是我擺脫她們的方法。或許，這讓我的青春回歸。”
奧爾加，1920年
盡管這對夫婦的故事以悲傷的分手而劇終，但誰也無法否認這位俄羅斯美女對藝術家畢加索的影響，她是唯一一位為偉大的藝術家畢加索獻上最多畫作的女人，甚至改變了畢加索作品的方向！