十九世纪70年代的巴黎，是梦幻的、浮夸的。咖啡馆和剧院雨后春笋般的冒出来，没落的贵族，新兴的中产，一票一票的大师，野心勃勃的年轻人。
还有，廉价的爱情。
这个穿黑衣的年轻男子，站在阳台上，无奈的注视着渐行渐远的女友。他不知道为什么，一个人突然成了谜。
卡耶博特画了很多巴黎的中产生活，这样的场景每天都在上演，眼花缭乱的年代，悲伤不会持续太久。
不像几十年后的第一次世界大战，《永别了武器》里亨利和凯瑟琳在火车站的分别。
那一别，世界就永远不是原来的世界了。
那一刻，应该有小号或者京胡的旋律响起。这两种乐器，最能把人一下子拉入那种宏大历史中的悲欢离合，回眸的瞬间，此去经年……
马奈《在阳台上》资料图
马奈也画过一幅《在阳台上》，但是他应该无意关注红尘烟火，他追求的是捕捉光线的变化，艺术的探索、变革、突破。
阳台，是对建筑的突破，是写实中的写意，是沉闷生活中的短暂放松，是成人世界里的青春回望。
二十世纪末，新乡市小北街。
同学D家的二楼有个挺大的平台。有时候我们逃课出来，拿他家的双管猎枪在平台上对天打两枪，震的浑身通畅。
绷不住的青春，需要一点释放。
到郑州上大学后，宿舍虽然条件一般，但是有个阳台。四川的室友站在阳台的栏杆上晾衣服，如履平地，我从来不敢。
卡耶博特《站在窗后的男人》 资料图
2000年，公司老板派我去上海成立上海办事处。临走前塞给我两千块钱，握着我的手说：只许成功，不许失败。
那一年我刚毕业，在闸北区租了一套房子，两室一厅，还有一个小阳台。
南方潮湿，刚刷的地板漆怎么也干不了，走路都粘鞋。
白天骑着自行车几乎跑遍了上海!上海啊，那么大，那么多高架!转过高楼大厦就是里弄小巷，魔幻光影里穿梭。
晚上无事可做，也没有钱消费，就坐在阳台上看天空，看星星，看对面楼里的电视。唯一看不见的，是自己的未来。
事到如今，一切皆是偶然。
作此文想到了这些画
或者是看了这些画作了此文：
李白：《上阳台帖》，唐，故宫博物院
马蒂斯：《撑红伞的女人》，1919年
卡耶博特：《站在窗后的男人》，1887年
马奈：《在阳台上》，1868年，巴黎印象派美术馆
卡尔·古斯塔夫·卡洛斯：《阳台上的女人》
马奈：《圣阿德列斯的阳台》，1867年，美国大都会艺术博物馆
戈雅：《阳台上的少女》，1810年，美国大都会艺术博物馆
阿道夫·门采尔：《有阳台的房间》，1845年，柏林国家美术馆
梵高：《阳台上的两位女子》，1885年，荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆
李昭道(传)：《洛阳楼图》，唐，台北故宫博物院
钱选：《王羲之观鹅图》，元，美国大都会艺术博物馆
盛懋：《山居纳凉图》，元，纳尔逊阿特金斯艺术博物馆
佚名：《乞巧图》，北宋，美国大都会艺术博物馆
赵伯驹(传)：《汉宫图》，南宋，台北故宫博物院
夏永：《黄楼赋图》，元，美国大都会艺术博物馆
夏永：《岳阳楼图》，元，故宫博物院
佚名：《望海楼图》，明，台北故宫博物院
贝尔特·莫里索：《露台上》，1874年
佚名：《宫女游园图》，元，克利夫兰艺术博物馆
佚名：《长松楼阁图》，南宋，费城美术馆
马远：《雕台望云图》，南宋，波士顿美术馆
可能比较搭的音乐
巴赫：《G弦上的咏叹调》
Hayley Westenra ：《夏日最后一朵玫瑰》
阿沃 帕特：《镜中之镜》
山口百惠：《感谢你》