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神品 | 剪取吴松半江水：“神笔”王铎见其书，都不得不下拜
米芾书法长卷《右杜少陵题王宰山水图》（存疑），纵45.7厘米，纽约大都会博物馆藏。
【释文】
右杜少陵题王宰山水图，十日画一水，五日画一石。
能事不受相促逼，王宰始肯留真迹。
壮哉昆崙方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通。
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
尤工深远势莫比，咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水。
中岳外史米元章书
苏东坡赞米书“风樯阵马，沉著痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”暨南大学教授曹宝麟言“宋代若无米襄阳，其在整个书法史的光华定会大大地逊色；后世若无米襄阳，其谈助的齿颊之间，恐怕也会淡而无味了。”
米芾习书，自称“集古字”，王文治赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，出于天真自然，绝不矫揉造作。
学米芾者，即使近水楼台也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。合于天造，厌于人意。
米芾自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新的特点。从存世的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。特别手札作品更为出色。
米芾书法长卷《右杜少陵题王宰山水图》（存疑）超清欣赏
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