《書法課程》
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神品 | 剪取吳松半江水：“神筆”王铎見其書，都不得不下拜
米芾書法長卷《右杜少陵題王宰山水圖》（存疑），縱45.7厘米，紐約大都會博物館藏。
【釋文】
右杜少陵題王宰山水圖，十日畫一水，五日畫一石。
能事不受相促逼，王宰始肯留真迹。
壯哉昆崙方壺圖，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通。
中有雲氣随飛龍。
舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風。
尤工深遠勢莫比，咫尺應須論萬裡。
焉得并州快剪刀，剪取吳松半江水。
中嶽外史米元章書
蘇東坡贊米書“風樯陣馬，沉著痛快，當與鐘王并行，非但不愧而已。”暨南大學教授曹寶麟言“宋代若無米襄陽，其在整個書法史的光華定會大大地遜色；後世若無米襄陽，其談助的齒頰之間，恐怕也會淡而無味了。”
米芾習書，自稱“集古字”，王文治贊美說“天姿轅轹未須誇，集古終能自立家”。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據米芾自述，在聽從蘇東坡學習晉書以前，大緻可以看出他受五位唐人的影響最深：顔真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。
米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鈎的陡起以及蟹爪鈎等，都集自顔之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，“獨有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字“如熟馭陣馬，舉動随人，而别有一種驕色”。
米芾對書法的分布、結構、用筆，有着他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”。要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中随遇而變，獨出機巧。
米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉着痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的着重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，出于天真自然，絕不矯揉造作。
學米芾者，即使近水樓台也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種态度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種态度的，可以蘇轼為代表。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。合于天造，厭于人意。
米芾自稱“刷字”，明裡自謙而實點到精要之處，“刷字”，展現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牍、題跋都具有痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新的特點。從存世的近六十幅米芾的手迹來看，“刷”這一個字正将米字的神采活脫脫地表現出來。特别手劄作品更為出色。
米芾書法長卷《右杜少陵題王宰山水圖》（存疑）超清欣賞
書法 發現心靈的美好
思接千載 視通萬裡 心遊萬仞 精骛八極