丁德邻山水画作品中，有反映名山大川的巨幅之作，又有描绘江南园林、水乡古镇的故乡情怀水墨精品。在艺术语言建构上，丁德邻既是一位传统文化守卫者，也是发展的创新者。他以浓郁的情思蕴涵和独特的艺术语言营造出一个个既具视觉张力又具笔墨魅力、耳目一新的艺术作品。
丁德邻，中国美术家协会会员，国家一级美术师。历任常州刘海粟美术馆业务馆长，常州美术家协会副主席。著名山水画家。
丁德邻的山水画丰富繁复有之，简约单纯也有各具其美，但在图式上不乏共同之处：边角取景，乱中求整。然他的边角取景，既不同于北宋重岩叠嶂全景式的、上留天空下露地面的山水画，也不同于南宋马夏边角之景。
他往往是截取崇山的某一局部，却能表现出大山的原生态，景物简洁、强烈而集中，好比摄影中的特写镜头，更具审美张力。这类作品中的主角多半是岩石、杂树和隐显其间的农舍。画面充溢着原始生命力和莫可名状的气势美。
丁德邻的乱中求整，是苦心经营的特殊艺术效果。线与点、黑与白、纵与横、繁与疏、曲与直、粗与细等各种语言元素交错混杂，然而繁而不乱，密而不塞，乱中有序，对比统一，整体上呈现出苍郁深邃、浑然一体的气势和韵律。使人联想到石谿的“乱头粗服”，黄宾虹的浑厚华滋，傅抱石的笔走龙蛇。当然这只是审美取向的近似，并不是相同。
一般说来，画北方大山多采秃笔干墨，表现出树木枝干苍老，树叶稀少，大山多石少土之质。线条曲中求直，以大小弧形组成直线；以小斧劈勾皴，再以浑点强化点醒效果，愈显大山的厚重和岁月的沧桑。
而画江南水乡则充分运用水墨互渗、泼洒、冲凝等技法，因势利导，随机生发，不刻意、求自然，做到有情有趣有味。水融墨、色的“润”，笔致的“苍”，构成苍秀郁勃、氤氲弥漫的江南韵味。