丁德鄰山水畫作品中，有反映名山大川的巨幅之作，又有描繪江南園林、水鄉古鎮的故鄉情懷水墨精品。在藝術語言建構上，丁德鄰既是一位傳統文化守衛者，也是發展的創新者。他以濃郁的情思蘊涵和獨特的藝術語言營造出一個個既具視覺張力又具筆墨魅力、耳目一新的藝術作品。
丁德鄰，中國美術家協會會員，國家一級美術師。曆任常州劉海粟美術館業務館長，常州美術家協會副主席。著名山水畫家。
丁德鄰的山水畫豐富繁複有之，簡約單純也有各具其美，但在圖式上不乏共同之處：邊角取景，亂中求整。然他的邊角取景，既不同于北宋重岩疊嶂全景式的、上留天空下露地面的山水畫，也不同于南宋馬夏邊角之景。
他往往是截取崇山的某一局部，卻能表現出大山的原生态，景物簡潔、強烈而集中，好比攝影中的特寫鏡頭，更具審美張力。這類作品中的主角多半是岩石、雜樹和隐顯其間的農舍。畫面充溢着原始生命力和莫可名狀的氣勢美。
丁德鄰的亂中求整，是苦心經營的特殊藝術效果。線與點、黑與白、縱與橫、繁與疏、曲與直、粗與細等各種語言元素交錯混雜，然而繁而不亂，密而不塞，亂中有序，對比統一，整體上呈現出蒼郁深邃、渾然一體的氣勢和韻律。使人聯想到石谿的“亂頭粗服”，黃賓虹的渾厚華滋，傅抱石的筆走龍蛇。當然這隻是審美取向的近似，并不是相同。
一般說來，畫北方大山多采秃筆幹墨，表現出樹木枝幹蒼老，樹葉稀少，大山多石少土之質。線條曲中求直，以大小弧形組成直線；以小斧劈勾皴，再以渾點強化點醒效果，愈顯大山的厚重和歲月的滄桑。
而畫江南水鄉則充分運用水墨互滲、潑灑、沖凝等技法，因勢利導，随機生發，不刻意、求自然，做到有情有趣有味。水融墨、色的“潤”，筆緻的“蒼”，構成蒼秀郁勃、氤氲彌漫的江南韻味。