齐鲁晚报 齐鲁壹点记者 刘雨涵
改编自茅盾文学奖获奖作品的电视剧《人世间》热播，证明了严肃文学的魅力，也成为了严肃文学影视改编的典范。该剧由著名编剧王海鸰执笔改编，谈及影视改编经验，她说：“一是细节，二是细节，三是细节。”
作家梁晓声的长篇小说《人世间》在2019年以最高票获第十届茅盾文学奖。小说《人世间》时空跨度大,刻画人物多,涵盖了上山下乡、三线建设、推荐上大学等重大社会历史事件,描绘了一幅当代中国社会群像,用平凡人物,勾勒起中国社会的发展变迁,堪称一部“五十年中国百姓生活史”。《人民日报》曾发文称赞:“梁晓声的《人世间》是无愧于我们时代真正具有史诗性质的鸿篇巨制”,“是一部素朴、真诚而饱含悲悯之心的作品。”
将《人世间》搬上电视荧屏，成为了导演李路的一大心愿。而从文学到影视,这其间还需要一位好编剧的引渡。通过周梅森和陈道明的推荐,李路找到了编剧王海鸰。王海鸰有着三十年的剧本创作经历，《中国式离婚》《新结婚时代》《大校的女儿》等热播剧集，皆出自她的手笔。“王海鸰在情感和细节上见长,这两点对《人世间》至关重要。”
在王海鸰看来，改编严肃文学是非常困难的。“我们刚开始学写作时，老师和前辈都会说，避免故事性，淡化故事，避免巧合，避免各种的激烈冲突，但电视剧需要这些一唱三叹，一波三折，无巧不成书的东西。《人世间》的文学性有了，在技术上我要加强它的戏剧性，在内容上还要打破作者本身描写的局限性，因为它是写的底层人民，而人世间不仅仅是底层人民组成的，这两方面的难度比较大。”
谈及影视化的经验，王海鸰表示，“一是细节，二是细节，三是细节”。“跟卖房子一样，一是位置，二是位置，三是位置，必须大量的细节，细节要融在有机的整体里，相当于一个人体搭起来骨骼以后的血肉，就是寻找这样的细节，而且就是要把小说里边那些心理的，凡是涉及到的都要外化，要变成影像的，没有心理的，但是又是心理的这种描写，就是要靠细节。”
王海鸰是1952年生人，跟小说中的主人公“周秉昆”是同龄人。书中“为底层生活的人们呐喊说话”的主旨非常吸引王海鸰。虽然王海鸰也曾经有过下乡支农的经历，但是她通过《人世间》才第一次真切看到上世纪七十年代底层老百姓的生活。“这是我一个生活的盲点，认知的盲点。这对我来说，是对中国当代历史一个感性上的补充。给我的震撼也很大，这帮人这么穷，这么苦，依然能够顽强生活，到底是因为什么？”
在王海鸰看来，呐喊是对的，但是只呐喊是不对的。于是她提出在小说钢铁色的底色之上，增加明亮温暖的色调。“任何一段生活，它都有两面性，就像大家生活在一个集体里，都会有不同的感受。”
王海鸰也表达了对于原著作者梁晓声的感激，“我觉得他非常理解我，对于改编，绝不多插手，不打扰我的思路、看法、取舍。” 她认为绝对要尊重编剧的第一感觉，编剧一定要有自我意识。“你说东墙不好，编剧东墙加块砖，你说西墙不好，编剧砌一块补一块，编剧到这个程度那就糟糕了。”
在这部剧中，王海鸰说郑娟是自己写过“最犯难”的女性角色，她是一个经历传奇、敢爱敢恨、外柔内刚的家庭妇女，反而周家二女儿周蓉这样的知识分子女性，对王海鸰来说更熟悉一些。
面对市场反馈，王海鸰有着清醒的认知。“过去是偏重市场，电视机时代，说遥控器掌握在大爷大妈手里，所以要做他们爱看的。现在互联网时代，年轻人是主力，要写他们爱看的。”王海鸰说道，“但对我而言，我关心的是自己对什么有创作冲动，自己看到了什么，想表达什么。你想表达的东西，表达好了，照样可以吸引很多人来喜欢。不要试图迎合，迎合没有出路，迎合永远滞后。”