一水
只要一个人活得够久，记忆力不会太差，就会发现生活埋藏了很多黑暗之火。他们紧紧抓住记忆的边缘，或者附着在被遗忘的物体上，耐心地等待着被唤起的那一天。当火塔点燃第一支火炬时，对燃烧场景的记忆非常壮观。这本关于林奕莲30年前粤语专辑《野花》的小书，虽然篇幅不大，却点燃了一把火。1991年發行的概念專輯《Wildflower》銷售不佳，彷彿巨輪已經在廣東流行音樂的頂峰結束時完成了它的航向。发行公司香港华纳表示，它"太好了"。其前卫、博大精深、丰富，在香港市场遇到"林以莲在唱大戏？"粤语专辑里怎么会有中文歌曲？""这是一首快歌还是一首慢歌？"质疑道。
时间是它的正确名称。即将爆炸的香港乐坛，真的爆炸了，金鱼缸的玻璃杯被打破了，水中的宝藏和碎片在阳光下散开，有待时间的考验。人们越是发现野花的价值，每当他们登上中国经典流行音乐的榜单时，他们就越会忽略它。林以莲的忠实粉丝蔡嗣轩将其比作一块砖头，勾勒出他的生活和道路，"获得他成长的催化剂"。拔出砖块，他的建筑物就会倒塌。
如此重要，所以他为Wildflowers写了一本书，致力于专辑背后的策划和制作，采访了制作人和词曲作者，搜索材料，并突出了各种偶然的巧合。这本书递给读者一个放大镜，随着镜头的移动，纸张上的旧标记和密码不出所料地出现了。
首先是野花的故事。1972年，加拿大樂隊Skylark's Wildflower出乎意料地上床了。1992年，华纳唱片公司的金牌制作人大卫·福斯特（David Foster）错过了林的《野花》。稍微一会儿，如果他播放唱片，他会发现第一首歌是"野花" - "让她哭泣/因为她是女士。大卫·福斯特与野花的关系？他是海鹦乐队的创始人和键盘手。很久以后，在《林氏野花》开头制作这些歌曲的制作人许下了一个愿望，并将与野花的版权代理人沃利·亨内尔（Wally Hennell）会面，以获得这首歌的亚洲版权代理人。
Wish在新专辑的开头就已经考虑过了，把老歌放进了新作品中。原曲中野花的自由摇摆风格，契合了林奕莲粤语专辑《没有根与漂流的现代都市女人》的主题。以《野花》为题，专辑封面上绘有浓郁的花朵，周围是绿蛇的幽灵歌手，直接影响了中国人对野花的偏见。传统上，家庭花不如野花香，野花不在乎美丽和肆无忌惮的生命力是对秩序的挑战，让正统观念恐惧。偏爱这张专辑每首歌对应一朵花，不赞美它的美，不带约束力的意义，不问流派，只提升它的性格，绝不是一直都是女人。林奕莲代表了现代都市女性性格，花艺风格也同样多变。凤心子（《一生的心情》）漂流长久的爱情;莲花（"花色"）自尊是有价值的，但爱情不是保留的;玫瑰（"玫瑰之爱"）当人们哭泣时流血;牡丹（"再生爱情"）诱惑，将全爱变成错误的爱情。
蔡祇轩用《七宝楼》形容的《野花》风格最丰富多彩的"再生爱情"，"嘻哈与古乐交融，放克五合，英语说唱穿插歌剧交叉音，合成器纠缠在二胡中，风雨声冲击祭祀呜咽......"，也可以放在每一首歌的"野花"中。每首歌都有一个世界长征的精神，而《野花》从加拿大到香港，距离二十年的时间。
我只是把这个关于野花的故事戏剧化，以免它破坏读者的胃口，背叛作者用春秋笔法串联命运的意图。你要自己读，按章节顺序读一首歌，找到自己的火花，才有乐趣。
在这本书中，蔡祇轩与读者分享了一番搜寻、测试，根据身体的一件重要事情。《夜之歌》中，他从十九世纪末起的法国乐玉生（E.拉班萨特开的上海分店）的法国百年老，讲着李金光和李香兰的《夜到香》，用白代的记录与时代船一起驶向香港的林奕莲父母，剥去"夜去香"和上海， 香港和日本之间的秘密联系。当故事说半个世纪后，林奕莲唱出这首新歌时，时代已经从黑白走向了彩色。上海的女儿林一莲邀请了新加坡的李迪克、台湾的张芳禄和香港的周耀辉作曲和填词，音乐风格混杂，人性更加复杂。林版《夜闻》气味浓郁、明亮，它已成为名副其实的90年代歌曲，时代柔和的潮流穿过40年代的风骨。
在处理《一生的心情》的预言性时，笔者似乎慢慢展开了一幅绸缎，总是向读者指出希望（林奕莲当时的男友）和李宗生在林奕莲的生活中进进出出，如何被编织成音乐的质感。林奕莲的宁波父亲、广东母亲的人生历程和爱情（二胡、越南话剧）融入了作者当下的理解，比如昆虫永远封印在音乐中。
回想起密码一个导致另一个密码，当时住在林奕莲楼上的填充物周猛，正是因为在"梦"（来自"梦，疯狂，累了"）甚至写了四个"然后自己状态非常一致"的"漂浮"字，只说专辑的英文名字"漂流"。《漂流》在林依莲心中如此安然无声息，最后她又将"无根漂流"作为新"野花"的主题。周姥婟在开场第二首歌《只要我活着就哭了》中有一句话："梦里疯了累怕夜场/请让我醒过来"，嵌入了上一张专辑的名字。有许多这样的环，作者指出，它们暴露在水面上，变成河对岸指向前面的石头。
当人们的工作完成时，真正的工作会产生自发的生命力，并驱赶出自己的轨迹。多年后，他意识到是野花、爱没发生、爱你还是爱你，他选择在一起，形成了"女性精神与欲望三部曲"。前几首歌中女性情欲的觉醒是一种破石的震撼，但不像今天一些作品的姿态僵硬，说教意味太强。"三部曲"在两部恋爱、错体，再遇到精神交织的日子，都是因为林毅莲充满性张力的声音，让每一个精雕细琢的音符都散发着醉人的光泽。她半句话的讲道是不需要的，回到诗篇，男男女女都快乐，慷慨地陶醉在爱情的美好时光中。
其他关于粤语流行音乐乃至整个中国流行音乐叙事中的"野花"，它反映了时代场景、文化内涵、人的变化，这里已经不再厌倦。蔡哲轩是一位长期沉浸在流行文化中的资深媒体人，从1990年代初的"刑讯录像带"（在空白磁带上抄袭原始磁带内容）到今天，他在各种媒体上都听说过《野花》。他积累的洞见被融入到处处的小书中，篇幅不大，但观察力很深，往往叫醒几句话就能醒悟过来"呵呵，就是这样。
蔡旌玄和制片人聊了很久，对笔也没看到林奕莲这边。"我对我和林奕莲之间最近的距离感到非常满意，读者们现在都保持着这种距离。这是一个专业作家写一本小书，只是为了满足自己的意图，在某种程度上，而林奕莲做《野花》的初衷。"只要我活着哭泣/不怕我哭错了/即使它被称为人性/让我任性"（"只要我活着哭泣"）。
负责编辑：陈世怀
校对：张良亮