说起时尚剧，很多人下意识想到的，不是《穿 Prada 的女魔头》，就是《欲望都市》。
尤其是在国内电视剧片单里，想要筛选出正儿八经带着“时尚”标签的剧，就更不容易了。
似乎很多观众心目中的“时尚剧”，一定就得是毫无道理的互撕，一定就得是毫无征兆的公费谈恋爱，一定就得是各位主角整天啥也不用干只要穿得奢华去喝下午茶就行了。
不过磅礴最近在追的一部国剧《盛装》，却以全新视角，向我们讲述了时尚圈的另一番模样。
它将目光聚焦到了时尚杂志《盛装》，故事围绕着两条主线展开。
一条线从宋佳饰演的杂志副主编陈开怡开始讲起，她与空降的来自中国香港的主编——袁咏仪饰演的肖红雪进行博弈，二人重新划分势力范围。
另一条线则以宋祖儿饰演的“时尚菜鸟”李娜为核心，呈现她在杂志社的升级打怪之旅。
其实提起国内时尚剧，能让人记起名字的寥寥无几，不是情节浮夸，每天上演撕逼大战，就是和“时髦”压根没关系。
《盛装》相对让业内人士愿意认可的点在于，尽可能还原了一些时尚界真实发生的事。
举个例子，李娜去杂志面试，白衬衫+黑色铅笔裤，再来双红色高跟鞋，加上黑色双肩背包的点缀，自然是违和到不行。
更精彩的是，她连白衬衫的吊牌都留着没剪，琢磨着还能再退。
虽然是新人的“耍小聪明”，但其实这在时尚圈也不出奇，有时博主或造型师想借的衣服跟品牌档期冲撞，便会自行购买，拍摄后再退回。
连奢侈品大牌在时尚杂志露出时，明星或者模特可能穿的都是同一件，除非有品牌 title 或是咖位比较大，才会有送货服务甚至是品牌定制。
《周末画报》1206/1207期
剧中有这么一幕，在《盛装》杂志即将发行前，陈开怡还在毙大片。
看似drama，不过此类例子在业内也很常见，著名摄影师Juergen Teller最早因《i-D》的罗马尼亚特辑而名声大噪，但这组片子其实是被《The Face》毙掉的成品。
还有《GQ》2017年一月刊的封面，本来定下了李安父子合照，最后却临时换成李安独照。
——因为种种原因（比如艺人档期临时调整、杂志要追赶突然出现的热点、这样那样的主客观原因等等），杂志在正式印刷前一秒都存在临时撤换内容的可能性。
包括剧中李娜意外毁掉一件昂贵的大衣，被负责人痛斥“把你卖了也买不回来”，相信也让不少业内人倍感真实。
这倒不是剧本为了撒狗血而故意这么安排，现实中编辑们拍摄大片用到的服装往往是问品牌借的样衣，不少衣服可能是当季热门新品甚至是正式款还没上市就先借来的秀场样衣，价格确实不便宜——如果拍的是高定的话，那价格就更没边了！所以即便是资深编辑，也会相当小心地去对待借拍的样衣。
相较于杂志拍摄和推荐的时装单品的高昂售价，通常时装编辑的薪资并不特别高——不然怎么会有人形容：时尚编辑是拿着五千的工资推荐五万的包包呢。
所以《盛装》虽然因为拍摄时间较早，沿用的还是 2016 年的时装趋势，被部分网友吐槽为不够“时髦”，但在磅礴看来，却隐射了时尚圈不少真实情况。
剧方在不少细节处也花了心思，譬如平日里时尚打工人密谈的楼道拐角“剩马丁”，自然指的是时尚设计者的圣地——伦敦中央圣马丁艺术学院。
秦敏和玛丽这两位公司中层领导，都留着如晓雪（原《ELLE》中国版主编）、张宇（原《VOGUE》中国版主编）这样的干练短发。
左下：晓雪 右下：张宇
品牌对接人中英混杂的表述，更是让人会心一笑。（没错，时尚界真的有一部分人喜欢这样讲话……）
不要把《盛装》简单看做是国产《穿 Prada 的女魔头》，它想讲述的故事，远远不止于此。
先说跌跌撞撞闯进时尚圈的时髦边缘人李娜，体育大学刚毕业，没有任何时尚从业经历，却被主编乔治推荐过来。
结果面试当天乔治跳楼身亡，本该没戏的她则被专题部总监严凯据理力争，以“编辑部缺人”和“实力生不占编制”的理由留了下来。
讲真这其实不算是女主光环在闪耀，时尚杂志日常工作量巨大，一到出刊期就经常出现人手不够的情况，可是往往杂志社给编辑这一个部门的员工编制数量非常有限，根本不能满足日常用人需求，所以“实习生”就成了时尚杂志社最受欢迎的工种——能干活，而且不占编制，再加上每年都有大量大学生毕业，“实习生”生源不愁。
但即便如此，李娜还是被人认为是顶着走后门的头衔，再加上是个时尚菜鸟，李娜在公司的日子自然不好过。
不知道品牌英文名会被嘲讽“没资格进公司”（敲黑板，时尚品牌的英文名甚至法文发音一定要会读，这是进时尚杂志的基本功），随后还发生了被陷害导致拍摄样衣被损事件。
在她身上很容易代入非时尚从业者的视角，每解锁一个新场景，都在推动大众对于时尚行业的了解。
除了一点：严凯对她的维护有些过于“玛丽苏”，虽然有受乔治所托照顾的大前提，但花十万美金为对方赔偿损坏样衣，还是令人满脸问号。
这番操作自然少不了被公司同事风言风语，也直接导致了后期的“绯闻事件”与“逼辞事件”。
另一条线自然就是陈开怡与肖红雪的 battle 了。
搓搓手，这也是广大爱看热闹的观众最喜欢看的剧情线。
本来大家都默认陈开怡是下任主编，没想到半路杀出个程咬金，还是总部直接任命的香港团队。
这种时尚杂志的博弈尤其常见：
曾经的法版《Vogue》主编、《CR Fashion Book》的创办人、知名造型师Carine Roitfeld，就与美版《Vogue》主编 Anna Wintour 不和。两人在康泰纳仕（《Vogue》《GQ》等杂志的母公司）总部曾一度闹得不可开交。
据传 Carine 会离开《Vogue》，就是因为 Anna 觉得她会威胁到自己的地位，Carine还曾在公开场合表示：“她是一名政治家，我是一名造型师。”
——这二人的故事，也被《穿 Prada 的女魔头》“继承”了下来，在书中和电影中都改成了米兰达（灵感来自Anna Wintour）给法国版主编安排了一个适合她的时尚品牌的岗位，从而将这位对手从杂志所属的母公司体系里赶了出去。
放现在时尚杂志内部依旧玩得更大，在张宇离职之后，国内《Vogue》的新主编章凝，就是由当年的“胜利者” Anna 直接任命的 90 后女孩，对于现有的中国版《Vogue》编辑团队来说，是彻彻底底的“空降”主编。
总之肖红雪一来，《盛装》的精彩程度可以说是直线拉满，开场一块小蛋糕就绵里藏针，“杀”得腥风血雨。
前脚还互夸着对方皮肤好气质佳，后脚就在会议室里踢皮球。
更关键一点是，两位大佬在做杂志的理念上就有极大分歧：
陈开怡老派新闻人出身，强调内容为王，所谓流量、金主，在她的“坚持”面前都得败下阵来。
肖红雪则更具商业化思维，觉得内容是可以牺牲的，一来就查账裁员，向大家表明要提高业绩的目标。
理念不同，自然会有碰撞，彼此的明争暗斗让《盛装》充满硝烟味，而手下的员工也会因站队与否产生新的矛盾。
广告总监鲁斌斌，前期以为陈开怡主编之位板上钉钉，便对前主编乔治手下的严凯多次发难。
等肖红雪空降过来，他又马不停蹄跑去献殷勤。
有墙头草自然也有磐石，秦敏作为人力资源总监被肖红雪几番拉拢，却依旧对陈开怡忠心耿耿。
后期她在陈的授意下对肖假意投诚，想来会有更精彩的故事发生。
与其说是小白花升级打怪，《盛装》更像是把目光聚集到杂志社，讲述着纸媒落寞新媒体崛起之危机下的职场众生相。
作为时尚剧，时髦的着装自然是剧中不得不提及到的。
《盛装》邀请了《嘉人》前主编邓立担任时尚总策划，从特辑中也能看出，她为每一个角色都准备将近百套造型。
两位时尚大魔头的造型则是由《GQ》前时装总监崔丹来操刀的，重点在于凸显其各自不同的性格。
上面这张动图就很能说明两者风格，陈开怡强势干练，大都会选择线条干脆利落，轮廓感强的大衣或西装，叠穿法则玩得淋漓尽致。
肖红雪则是个八面玲珑，让人如沐春风般的寻在。
初登场时她言笑晏晏，记得每个编辑们的名字及代表作，一套攻心计使下来，连坚定的“陈党”玛丽都招架不住。
所以她的造型更偏女性化，颜色靓丽，有诸如雪纺、亮片等材质点缀。
至于体育大学毕业的李娜，后期显然也会迎来属于她自己的时髦蜕变。
其实相较穿搭，《盛装》更值得关注的，是不虚浮的女性主义。
这或许也是时尚圈与其他行业尤为不同的一点，女性占比更多，没有那么多的男性凝视，在探讨女性主义上有更大的发言权。
专题组第一次在剧中开会，便在讨论“名媛标准”，讨论名媛这种对女性的界定，又是从何时开始。
陈开怡在手握肖红雪和公司高层隐婚这一把柄后，直言“我们都是女人”，下三滥的手段，她做不出。
就连李娜，也吐露之所以学体育，是因为父亲更喜欢男孩，长期的轻视让她觉得长头发、穿着裙子就是错的，只有像男孩子一样，才能被尊重。
“我们活着，不是为了取悦男人”，陈开怡这句掷地有声的台词，想来打动了荧幕前的不少人。
说到这，不得不感慨一句《盛装》真敢拍，后续剧情中还会出现女员工在商业酒局上遭遇职场霸凌的情节。
当场挺身而出的肖红雪、在杂志被反咬一口舆论不利时态度坚定的陈开怡，她们没有过多犹豫就站在了女员工身前。
此刻的《盛装》杂志，没有勾心斗角，没有踩高捧低，众人成一人。
流畅版视频给大家放在这里了，可以点开感受一下两位大佬的魅力~
《盛装》把时间节点选在 2016 年同样很有意思，那是新媒体井喷爆发的时代。
微信公众号一夜崛起，以快速、方便的内容冲击着传统媒体行业，快手美拍等短视频平台相继面世，就在这一年，抖音也宣告上线。
如陈开怡所言，像杂志社这样的传统媒体在当时，自然是被打压得喘不过来气。
像是编辑部员工路过报刊亭想买杂志，都会听到一句“谁还看杂志呢”？
加上传统媒体门槛较高，不少想从事时尚行业却不得进门的爱好者，会选择开设经营自己的社交平台，进而催发了 KOL 浪潮。
对于身处杂志社的人而言，大概就是围城外的人想进来，围城里的人想出去。
毕竟现实生活中，连《优家画报》前主编、《Vogue》前副出版人唐霜，《iLOOK》主编兼出版人洪晃，也早早开设了个人微信公众号以及社交平台。
磅礴也是这一变迁之下的见证者和参与者，曾经在传统媒体工作，后续在新媒体平台上开拓着更多可能。
在我看来，尽管载体发生了变化，但时尚从业者的初心却不曾变，那就是始终如一地传递鲜明的时尚观点与时尚态度。不管时代如何改变，身为媒体人的职能和责任都应该是输出优质内容，而不是一切为了变而变、为了流量而博眼球。
这同样是《盛装》这个名字的意义所在。
所谓“盛装出席”，并非一定要礼服加身，“盛装”是一种态度，一种气息，是严阵以待生活种种的坚持。